全民健保不给付《徐享享的大头病》；牯岭街小剧场；12/8 19:00
《徐享享的大头病》的演出很随机，因为里面有一位很有个姓的小孩演员(斑斑)，这决不
是创作者可以设计的段落，也是本场演出最大的亮点。她出乎意料的拯救了这个作品。
演出在观众进入剧场的时候就开始了，坐在后排的女生开始玩起手机，但又不像是一般人
在玩，有略显夸大的动作。开场后，她走到了舞台的中央，观众则环绕在她的四周，地上
散落了纸箱与衣物。熟悉的牯岭街小剧场被隔成两半，使观众和观众之间，观众和演员之
间的距离变近，观众就像是围在演员四周各处窥视她的一举一动，然而，她就像看不到似
，注视她手机里的网络世界，她的行为就像筑起一座看不见的墙壁，她在这个空间里面生
活得且安心且恐慌。
在一段在通勤列车向外拍的风景影像和人声合唱的音乐结束后，女生于地上爬起，惊惧地
对抗环绕在她四周的黑暗，狂乱的或是躲在纸箱，或以纸箱为城墙双手僵硬的挥舞。灯暗
后再次亮起时，女生开始整理场上的纸箱残骸，自拍，化妆，自拍，穿上衣服，走出类似
房间的地方。整场演出在女生不发一语的情境下结束。她的大头症并不是一种批判的观点
去诉说的，导演呈现了日常生活的剖面，让我们看见(或是以为自己看见)大头症的日常行
为病理演出。但是，大头症是一种社会性的现象(而非心理性的意识结构)，而社会必须在
多于一人的情境下才可能成立，放在社会的情境中，大头症也才能成立。
我不认为剧场作品对于现代生活的自我省思和对女性自拍自我形塑的议题，剧场论述得少
了。因此，我当然也不能说我在看戏的过程中受创作团队的想法牵引而获得了感情与知性
的满足。这场演出表现出最纯粹任性的人物就是在舞台边缘玩耍的小女生。她追着球跑，
她呼唤自己的母亲，她任性的摔东西，然而，剧场创造了一个极大的忍受空间吧，使日常
生活中的任性，升华为纯真，当然，也使得创作者的任性，真的就成为了任性。
《徐享享的大头病》导演＿黄大旺；演员＿李芸祯、斑斑