北艺大戏剧学院《谷德摇摇摇》；北艺大戏剧厅；11/13 14:30
北艺大戏剧学院2016秋季公演《谷德摇摇摇》把想表达的话说得很明显，如同北艺大
发出的时局宣言，然而既已宣告，就一直线地往前走去，没有转折地，使人相信其认真的
真挚，使人相信其真挚的唯一，而失去反身可能性以及主体性。令人困惑的是，导演的意
图已是极为想要达成强烈的，沉沦的印象，却又沉迷在群体的众声叙事之中，想要掌握在
大群体(社群)的沉沦问题，其结果就是让主事件群以外的角色变得扁平化，甚至于像是在
追求由群众演员构成的场面奇观一般，提醒著观众除了主要事件主角之外，舞台上还有很
多人，这使我深感导演对于自身主张的孤独恐惧症。本以为作品风格像是《白色缎带》压
抑导向，结果却是不留余白的说满说好。
上半场的主题是阶级和种族歧视，下半场讽刺中国资本主义扩张与人心沉沦如同一场对
过去八年台湾时局的复写。问题是，当我们以教条主义为创作核心时，常常会忽略人的价
值与行为的流动性，他们内心的挣扎，那是所有主义想要解答的问题，构成了人当下的存
在，主义只是抽象思考的产物，与实际的社会生活保持着一段距离。在《谷德摇摇摇》中
，我们只看到两种状态:艾玛走前/艾玛回来，之后，便没有变化了。角色凝结在这两个时
空状态下苟活，在剧场后方一直吊著的白城堡的凝视下行动。
我们对于全球化跨国资本流动对在地文化的破坏不能只是看到样板化的教条，而是要从真
实的事件去同理的理解，回到在地的文化脉络，这样才不会使我们的反抗与批判也变得样
板化。把场景拟真的设定在德国，看完后，我并不是很了解这么做的意义。结局时，乡民
走向中国资本改造后的德国小镇，我们知道这群村民选择了沉沦，但是，导演连一点爬出
沉沦的希望也不给地走到终局，是悲观也是放弃抵抗的投降，这样的批判也太过犬儒。
剧中女主角艾玛演得极好，会想看她往后的演出。剧场空间设计圣诞味很浓，可以直接
用来开圣诞趴(太好了)，突出镜框的舞台，就像是村民活动的舞池。男主角岳父，报社主
编，作为事件触发的关键人物，演出了平庸之恶。而男主角汉克，则是在平庸良知知识份
子无力回应群众，自我演奏挽歌的寓言图景。有可能那些歌手演唱讽刺歌曲的时空凝结，
是导演希望观众省思的真实时间，但是当想说的话已经像是标语一样贴在角色的头上时，
场间歌唱的乐手（服装cos浪人神女巴奈风/音乐风格，走小清新抗议风），也就不是很能
疏离了。
上下半场对比强烈。中场休息时工作人员可以不用叫卖点心与节目单(单纯有感)。