找回你的脊椎《行者》
Author: 吴思锋（剧评人、柳春春剧社现任团长）
评论的展演: 电影《行者》
如果不是因为支持每入座台湾海笔子、黄蝶南天舞踏团演出现场，便会看到她在录影位置
准备，记录台湾非主流剧场、艺术多年的导演陈芯宜，我问我自己，为什么看《行者》？
还有，从《行者》看到了什么？那必定不是为了重温许多年前我坐在国家戏剧院最高一层
最侧一边的位置，距离舞台最最遥远却由无垢的《醮》散发出来的神圣力量将我包覆，
直直震慑我的感官的奇特经验。
舞垢的身体观是“静、定、松、沉、缓、劲”，《行者》里台下与台上各自流动或相互
呼应的风景，与节奏，也有令人放松的沉静。两者当然并不等同，无垢的舞作弥漫宗教感
，陈芯宜的《行者》把重心带回编舞家的生活，排练场的艺术。西方的身心二元论，
编舞家林丽珍的身上，在与她同代的剧场艺术家身上，几是失效的语词，她们经历乡土
然后本土，戒严然后解严的时代，她们追索身与心的同步，艺术家与艺术一体。
在无垢的身体训练里，关节的转动、任一波细小肌肉的颤抖，都展成一片浪起潮落的海洋
，或者一道蜿蜒而前方充满未知的山径。因为极微，所以极巨。更像是叙说著“编舞家的
艺术生活”的《行者》，把气侯维持在没有台风没有地震，家居、山林、排练、后台，
一幕幕台下风景翩翩掠过，它的播映长度是用慢、用淡蓄积而成。
日前，读到陈芯宜说的一段话：“我们看到艺术家和艺术就好像一把火产生一阵烟，
艺术家的作品，或是剧场作品很像烟，但是我希望看到的是火在哪里，或者说她怎样生火
的，然后想要找到火的来源。”艺术家的火是激情，是原始的创造冲动，可未必直显，
甚至已内化于生活之中。《行者》即是拍出这“未必直显”的部分，把十年的影像素材
持续锻烧，最终将影像主体交还艺术，与艺术家。于是我仿佛目睹了一支无垢的新舞作，
在眼前冉冉上演，视线复又投进一个神祕的诗意世界。
编舞家对舞者说，找回你的脊椎。陈芯宜则以《行者》对我们说，每个人都要找回生命的
脊椎，那是我们的理想，对世界的热情，以及向内在探索的勇气。
（注：文题启发自写作者胡慕情。）
原文网址：http://talks.taishinart.org.tw/event/talks/2015033003
电影预告：https://youtu.be/3ut3VwEy6Mg
行者脸书：https://www.facebook.com/thewalkerslegendlindancetheatre