开演前 舞台上 六具独白灯打在一字排开的六副古典人物服装上 如同橱窗展示著
舞台的两侧及后方则大喇喇暴露著其他场景的道具 及操纵景片调度的绳索
并轻轻搭配着哀伤的钢琴乐声 这一切明确道出这出戏 深邃 神祕 与其庄严的调性
北艺大今年春季公演搬演了Pirandello经典文本《六个寻找作者的剧中人》
毕制的票价 超专业水准的制作 北艺大戏剧学系又一次让人惊艳的诚意之作
扎实的创作能量挥洒得尽善尽美 既保有原作的骨架 又进行恰当的改造
导演值得一个大大的赞 放入各种素材却不失控 大刀阔斧 写意调度 游刃有余 非常精彩
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《六个寻找作者的剧中人》是迷人的剧本 是真真正正的剧场故事
除了阐述作者已死、戏剧的不确定性、戏剧在真实与虚构间永恒存在的角力与妥协、
台上台下人生故事的异同、开辟了后设剧场及戏中戏架构的亮丽一页 之外
戏中戏的故事张力与成就也让人吃惊 觉得就算单独搬演 也丝毫不会逊色
你说演员是角色的载体 那么剧场又何尝不是戏剧的载体呢
剧场作为表演发生的场域 乘载了每一次幕升与幕落间的所有回忆
团队来去 也许无法在剧场留下什么具体的纪录 但是剧场会记得戏
正如同马克白会记得每一个搬演/实现过他的演员
都有情 都不忘 这是演员与角色的庄严 是剧场与戏剧的庄严来着
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此次制作在“破除界线”上费足了心血
首先舞台上先切割成前后台 这是一道界线 舞台上 舞台下的表演空间 是第二道界线
舞台下的表演空间到观众席 是第三个界线 戏最后 舞台后方拉开的墙面则是第四道界线
开演前 舞台上维持着六具一字排开的服装 之后大幕降下来
外戏的剧组成员们陆续从观众席后方 往第一排前面的窄空地集合
场记、舞监、演员、导演 讨论著三周后要登台、却还没有剧本的演出
( 由于我坐在第二排正中间的位子 这段表演直接在我眼前三十公分上演
就连演员手上的笔记本都看得超清楚 ( 女场记超可爱 请私讯给脸书谢谢(?) ) )
讨论告了段落 准备要排练 大幕升起 原先陈列六具服装的位置却站着六名“活人”
他们是内戏的角色 被剧作家创作出来 却被遗弃 最终没有写完 没有问世的角色
于是游走在剧场内 寻找剧作家 希望将他们的故事说完 外戏的成员们从震惊到接受
之后一个奇妙的切换 灯光在舞台地板上切出六道光柱
外戏的六人与内戏的六人走向彼此 交叉错身 之后就彼此变换了身分!!
这样的变换在全剧一共执行了三次 而戏最后 内剧的男孩倒下 母亲心碎地崩溃呻吟
舞台后方墙板升起 门户洞开 透过观众席可以直接看见整座戏剧院的后方铁卷门
在那里摆放的 竟是戏开演前原本立在台上的那六套人物服装 至此四道界线全破
再也不存在真实与虚假的辩证与坚持 完全模糊 完全混沌 完全精彩得不可思议
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此次制作将除了将这个剧本最主要的论述做了充分发挥，
在外戏排练的轻松段落上 也发挥了北艺大一向擅长的 游刃有余的表演与笑料处理
一干演员的表演皆相当精彩 透过几次角色的切换更能发现演技之强大
此次制作也将内戏处理得很好 严谨但不被其他角色认同的父亲、哀伤的母亲、
剽悍的继女、宁静爆裂的儿子、沉默怯懦却埋藏强大哀伤能量的男孩女孩、
以及那魔幻现身的帕琪夫人(amazing!) 整体呈现起来 好好地剥了颗洋葱
让外戏与观众一同好奇这个家庭的故事一路如何发展 而即使已经知道结尾
当目睹内戏的悲剧在眼前重演时 那股震惊与哀恸还是让人非常痛心啊啊