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时间：2014.12.27 2:30PM
名称：非常林奕华 红楼梦
地点：国家戏剧院
这档《红楼梦》证明了一件事，即使有钻石般的阵容，演出还是有砸锅的可能的！
非常林奕华的四大名著系列，终于在2014年来到最后一章。即便我不喜欢上一档《三国》
，但抱持着蒐集公仔的心情 (再前两档的《水浒传》与《西游记》，我也都进剧院看了)
，以及一票秀色可餐的男演员，我还是买了票进场。这群戴墨镜都还嫌闪的演员卡司，也
让《红楼梦》在两厅院之友预购期间便销售一空。算上今晚的演出，今年我总共看了三档
与红楼梦有关的作品：二分之一Q剧团的《风月》、国光剧团红楼梦中人系列的《探春》
。这两个作品都非常好看：前者的主线如往常红楼故事一样，集中在宝玉、黛玉与宝钗三
人，但它不仅将向来容易被忽略在双玉之下的宝钗给鲜活了起来，拟人化的原生石头以全
知角度，穿针引线贾宝玉的前世今生，让观看红楼的方式有了不一样的切入点；后者的《
探春》则用不同于以往的角度，看大家庭的兴荣与衰败，侧写女儿心的另一种坚强与刚毅
。
然而，这晚的《红楼梦》，我却一点儿都找不着重点。
此次的副标是"What is Sex?"。找了一票男人说女人的故事，并将大观园改成情欲流动的
温柔乡 (男公关店)。我本以为这样的性别反转，该是以男性立场来演绎偏阴性的红楼，
包含节目单上提到的父权、欲望、主内主外、主动被动等。但演出里并没有多加这部分的
诠释，仅停留在非常表面的：男演员用女性的姿态、语调、手势来表演。
再者，红楼梦这么多章回当中，为什么选了这十六个章回？又为什么选择了这些个角色来
完成新版的《红楼梦》？说实话，我看不出原因与脉络。唯一可知道的，是编剧取了大量
王熙凤相关的段落来说明人的各种情绪：第二场的《平儿与凤姐》，以不好款待的奥客购
物，说出凤辣子的刁钻难搞：第四场的《秦可卿与王熙凤》，以众人皆睡我独醒的秦可卿
，苦口婆心的托梦解惑，预言凤姐未来持家的本领与盛筵并散的命运；第八场《凤姐与贾
瑞》反转了设相思局的人物 (原著是王熙凤设局给贾瑞跳，舞台剧则相反)，凸显王熙凤
敢爱敢爱的毒辣个性。因此，王熙凤是林奕华版本的《红楼梦》里，最鲜明的角色。或许
是因为大部分的桥段都给了王熙凤，不知不觉中，其他的角色如金荣、香菱、小红、袭人
、晴雯、探春等，全成了过场龙套，甚至连这些角色为什么出现都记不清楚，更别论宝玉
的痴情、黛玉的脱俗、宝钗的聪慧，早已全然无存。
演出用了大量偏文言的独白，每一段独白会由一名或多名演员负责完成。这样的处理方式
在之前的《水浒传》曾经出现过。不过，印象中《水浒传》虽将每个角色独立出来，用非
线性的结构，表现不同样貌的男人，但终究还是紧扣住What is Man的主旨。《红楼梦》
不但单一段落少了攀住主题的羁绊，每个段落的可看性，又或者说，娱乐性，也随着不同
的演员而良莠不齐。相较于朱宏章、时一修、莫子仪、盛鉴等剧场老将，已能单凭一人 (
或两人) 填满国家剧院的庞大空间，刘嘉骐、王宏元等年轻一辈的演员明显吃力许多，能
量扩散的速度与广度，当下立判！至于段落里头除了独白所做的其他事情，包含走位、整
理餐盘、修剪仪容等，很多时候我是不知所以然的，所以请容许我跳过。
一场《柳湘莲与尤三姐》，说明了贾府从里烂到外。什么爱恨嗔痴的，也随着自刎削发而
灰飞烟灭不可追。接续著的《救赎》，两两成对的对话，说的尽是对于爱情的探询与疑问
。完全的局外人 (也就是韦礼安)，拿着本暗红书皮的书本上舞台，唱出红楼梦已然过去
的种种纠结与情怀，同时也带来了《红楼梦》真正的救赎！
底下是《红楼梦》每一个章节的名字，括号里的是那一章节的主要演员，大多以独白呈现
，但其他演员会在旁边做其他事情。观众们可以来猜猜谁是谁！
1. 贾母与刘姥姥 (刘嘉骐)
2. 平儿与凤姐 (王宏元)
3. 大闹学堂 (莫子仪、盛鉴)
4. 秦可卿与王熙凤 (王捷仟)
5. 香菱与黛玉 (戴旻学)
6. 似曾之我们又见面了 (时一修、朱宏章)
7. 小红与凤姐 (黄健玮)
8. 凤姐与贾瑞 (时一修)