永恒的阶级问题以及，永远健忘的群众：
台北海鸥剧场《英雄叛国ING》
By Morris
这篇演前预报比我想像中难以下笔，观看整排的过程中脑袋里不停地冒出许多质疑困惑。
大大小小问题都有，有些要问自己；有些则要问问这个社会甚至整个世界。以往每次在剧
组里看整排时，总是习惯注意技术点、大小道具灯光音乐到位没等等，这次终于暂时脱离
舞监的位置，心想可以好好放松看整排，开演不到十分钟我就发现自己错了。
怎么搞的这不是才整排而已吗？这种压迫感和紧张感是怎么回事？还有那隐隐中可以感受
到的冲突及讽刺，其力道如此强大又是怎么回事？
我坐在排练场边，看着那些在元老院前向贵族抗议饥荒问题的罗马平民，他们高举双手口
中喊著：“没有武器！没有武器！”，然后平民被（谁？）说成是暴民失控，接着被殴打
、双手被綑缚、被残暴地拖走，有人被打死了。这些画面让我忍不住想起今年3月底在行
政院的那个晚上，看着那些面无表情的镇暴警察和肌肉结实人高马大全身漆黑但没有臂章
的霹雳小组以及下手最狠的刑警；他们结结实实‘稳扎稳打’地让我明白：什么叫做六亲
不认的国家机器。
那天没有下雨大家却被喷得一身湿，那天也不是世界末日大家却都心碎了。
“我们有权拒绝他，但我们无权使用这个权利”、“人民才是城市的根本”
这是一个阶级的故事；这是一个弱势平民反抗国家体制的故事；这是一个脾气暴躁的英雄
的悲剧。群众到底是愚蠢的无知的易被煽动的暴民；还是勇敢的不畏强权的革命先烈？英
雄到底是爱国爱民的领导人还是骄傲自大的独裁者？（那么，群众的无知善变暴力，到底
有没有在暗示一个专制独裁的存在其实比较好？天啊我头好痛…）
英雄、护民官以及平民的事蹟被述说（被谁述说？），被转述（被谁转述？）到了最后同
样的事蹟又是如何被说成叛国贼以及暴民呢？
拼命奋战保卫国家的英雄被人民唾弃放逐、极力争取平民权益的护民官被人民杀死；这样
野蛮又令人费解的事情，其实到现在仍不断发生，只是暴力的形式变了；变成更加幽微难
以辨认也更难以对抗的语言暴力、媒体抹黑流言轰炸。
本剧改编自莎士比亚悲剧《科利奥兰纳斯》，莎翁原作中发生的事件本就纷杂，主角科利
奥将军与莎翁其他悲剧主角相比，他的自我表述相当少（没有落落长独白的意思），他的
形象是由他周遭人们的言行建立起来的。
那么科利奥将军到底是一个怎样的人呢？
他是一个战斗力十万以上的武将（可以击溃宿敌奥菲五次他真的很强）；一个惜肉如金不
愿意纡尊降贵的贵族（他不爽为了得到执政官官位，必须向平民露出身上的战争伤疤争取
支持）；一个很直接也算诚实但把自己的荣誉放第一的男人。
若我是编剧大概会把剧名改成：《那个当了两次叛徒但其实有尽心尽力打仗的倒楣男人但
到最后还是被大家捅死（有够衰的）》。
他说：‘关于那些平民，我宁愿按其价值去爱他们。’我爱真小人，胜过伪君子。
认识厚宽算久了，他是个有老派灵魂的男孩。因为老派，所以他总是采取正面迎敌的姿态
；因为是男孩，所以他从不畏惧加入一些新玩意儿。我一向欣赏他带有希腊古风的简洁舞
台，以及灵活运用道具、变化服装的本事。至于演员走位表演诠释等等，那都是基本功了
有什么好说的。
为了替他多卖几张票，我不想告诉你们这次他又玩了什么新东西，您得自己进去看。（报
我的名字有打折吗导演？制作人？）
这不是一出可以轻轻松松看完然后跟朋友嘻嘻哈哈手牵手搭捷运回家的戏；这出戏绝对会
让你想很多很多。关于群众力量、媒体素养、国家暴力；关于失控、独裁；关于体制、网
路言论；以及我们绝对不可轻言放弃的自由及民主，为了实现它们所必须付出的代价。而
这些，都是活在这个时刻这个国家的我们，必须也应该好好思考的问题。同时我相信，引
发这些痛苦的质疑和深思，是这个剧本最初、也是最重要的目的。
以上就是我本月17号看完整排的想法，不过等您进到剧场很可能看到的又是不一样的风貌
，因为宋厚宽这家伙会毫无心肝地把这戏细修到最后一分一秒；祝您好运。