这部在国家戏剧院演出，由吴兴国导（兼艺术总监）、张大春编剧、周华健作曲的钜作，
堪称史诗级！在踏出剧院的同时，内心仿佛仍随着一零八条好汉忠义之声，同歌同泣……
。
可大略分为三类：
一、剧情方面－
话说宋江在一零八水浒好汉拥戴下，登上“忠义堂”风光地颁令点将，成为梁山
领袖霸主。然而宋江精神所托之所，仍可望回到朝廷建功立业，拼搏个历史定位。可惜宋
徽宗并非明哲圣君，君臣天命不济，功名终成泡影。
从水浒传第七十二回演到一百二十回，《荡寇志》随着宋江策略，与官军对峙中
显示梁山实力，并向被俘虏官员坦白心声，在巧心安排燕青引见下，透过东京名妓李师师
，成功将赦书呈予宋徽宗才获朝廷降恩昭安。在上半场第六场“荡寇”中，辽国太阳阵与
宋江八卦阵对峙，天寿公主刁蛮善战，一丈青扈三娘与王应联手制伏，堪称势均力敌、精
采绝伦，可惜朝廷却下诏投降释放；众英雄无奈，再战田虎、王庆连胜，军心振奋，传来
天子赐御酒，宋江整顿队伍，欢喜要回京受封。在下半场第七、八场，好汉正嘻笑打闹时
，林冲出示朝廷进宋家军入京城的榜文，群情激愤不已，宋江苦劝弟兄，并勉拿下方腊以
视其忠义天子之心。方腊国主与宋家船舰在水中砲火猛攻，势均力敌之际，林冲身中毒箭
，宋江最后虽夺下苏州却痛折十六名兄弟，立即鸣鼓息兵。第九场在菊花台前设灵堂吊孝
。在第十场“魔战”中，项充中圈套丧命，武松遭混元箭断臂，秦明落坑万马踏尸，宋江
陷入金甲神人阵，幸九天玄女飞来搭救，方腊国主中反间计，被柴进所杀。第十一场，高
逑假借天子赐御酒毒杀宋江，宋江为保忠义之名，哄李陆同饮而亡。第十二场，徽宗内心
挂念宋江，烦闷入睡。梦中漫漫水浒、隐隐梁山，忠义堂一百零八降，锦袍、盔甲，扑向
徽宗，欲讨天道……。替天行道的英雄，用无比的勇气和忍受委屈，热血换取的，却是一
场充满忠君思想的悲剧。世事难料，如果如同燕青最后远离红尘看清一切，或许就能逃过
一劫，而不至枉死杯中。
二、创新方面－
编导吴兴国：“朔古论今，水浒当代诠释，社会宛如江湖，苍茫人生，人人都在
求生、找归宿，而我，将摇滚、流行、时尚加入京剧，也是明志：传统也该勇敢地出发，
寻找现代的归宿。”同是此剧主演的吴兴国，抱着“京剧为何不能很现代”的心情，将西
方的嘻哈、B-BOX、摇滚注入两百多岁的京剧，使其有无限可能的全能演出（难能可贵的
，他亦是当代传奇剧场的创始人、艺术总监，全方位表演艺术家）。
又一部完美的舞台京剧，音乐表现绝对占有重要一席之地，随着剧情起伏，音符歌声
的高低跌宕，极具渲染力；新派京剧加上周华健的流行歌，非但无违和感，反而在情感表
现上，细腻、丝丝入扣又动人心弦。东方之宝琵琶、大阮、小锣、古筝，加上西方的吉他
、贝斯、钢琴、大鼓，东西合璧，呈现极佳的声光视觉听觉效果，又能与舞台剧情融为一
体，堪称完美的音乐飨宴。
服装方面，以多元、跳脱式的组合穿搭方式，表现出不同思维。
三、技巧表现－
从舞台、影像、灯光设计，皆能看出《荡寇志》高规格的细腻。如下半场第十场
“魔战”中，“项充中圈套丧命，武松遭混元箭断臂，秦明落坑万马踏尸，宋江陷入金甲
神人阵，幸九天玄女飞来搭救”，此幕节奏快而音乐悲戚，在秦明落坑一段，不只是倒地
不起，秦明落在舞台左前方的弹簧床上（道具之一），灯光闪现红光快速，忽明忽暗，直
射在秦明无力的身躯，红一块黑一块，视觉效果太慑人！宋江陷入金甲神人阵这段，金甲
神人踩着约一层楼高跷，身着金服，面貌狰狞，在舞台上宋江只得摀头缩身、四处逃窜，
充分表现战败宋江内心的无助、惶恐。以及最后收尾，宋徽宗在梦中被一零八将索命之景
，梁山好汉从舞台四面八方，带着怨恨、不解爬向徽宗，宋徽宗只得被逼到舞台中央角落
，忏悔不已。舞台灯光的靛蓝阴沉，加上压迫人的大鼓声，凄凉地直教人心惊心痛，徒留
唏嘘……。