【无影】是明德少女歌剧团创团倾力之作
从演员阵容、剧本叙事手法、舞台设计
都可以看出巨大的创作热忱与诚意
以下条列本人的观戏心得（本人欣赏12/6下午1430场次）
1.
开场郭文英的唱功遇到乱流，气息混乱、音准空飘，教人心惊。
幸亏郭文英出场数次，后面愈唱愈好。
刘宝妹的唱腔也是略显沙哑，而老管家、刘宝杰、小翠、郭老夫人则唱功稳当，
尤其以老管家亦正亦邪、前面殷勤笃实、中段怒诉旧恨、尾声崩溃认罪的演出，
层次丰富、唱腔浑厚，令人激赏。
2.
这次女性角色思绪崩溃的诠释方法，从宝妹、小翠、到老夫人，
都是哭天抢地、捶胸顿足，让人吓一跳怎么没有针对角色的性格、年龄与身分加以区隔，
众女角哭闹到第二次、第三次，就进入表演单一与疲乏的尴尬状态，非常可惜。
3.
有一场（忘记是第二还是第三场），文英在昏暗的灯光下，搂着小翠，
因为误以为小翠是月红，文英不断倾诉绵绵情话，
后来才惊觉怀中的女孩是小翠、赶紧放手
这一段情节设计太不合理了啦，编导嗯啊喔…在想什么。
4.
第六场还原一切真相，看到郭文英与老夫人大吵将近十分钟
吵来吵去的问题，还是妈妈爱子心切、逼迫儿子传宗接代、
无爱也要再娶的那一套礼教与伦常束缚，
顿时内心觉得“好闷啊！好可惜啊！”
这么一出台前幕后呕心沥血的创团钜作，在最剧力万钧的时刻，
找这么大咖的男女演员互骂，搭配文武场火爆沸腾的铿锵演奏
争吵内容却是一个许多妈妈每天晚餐会碎碎唸不婚儿女们的平凡话题，
还吵了将近十分钟，当下真的觉得好郁闷啊！
郭文英受到老夫人亲情压迫，在故事中段就已经一再陈述，
剧末再次翻搅，却没有将人性探讨与激昂剧力再往上推进一层，
尤其郭母的悲剧性角色缺陷设计，竟然就只有不通人情、跋扈爱子到底，
其实观众是没有什么可以置喙的地方
恕我斗胆妄加窜改，若月红的死，是郭母与小翠共同谋划执行的，
让郭母也向魔鬼投降、向撒旦让步，剧情的发展就会非常有意思，
第六场郭文英与郭母的亲情终极对峙大战，也才会拉高情感爆裂的程度。
【无影】目前的版本，郭母就是一位爱心妈妈，儿子跟爱心妈妈吵架，
唉，其实是没什么好吵的啊！
5.
最后，【无影】在“布景移动”设计下了苦功，
但只有第一场案发现场，安排布景进行360回旋，
让刘宝杰与老总管在满场飞舞的景片之间穿梭奔驰，天旋地转的效果令人惊艳！
但后来的六个场次，景片都仅止于乖乖移动排列成一般性的建筑背景，至为可惜。
既然动员了这么多的人躲在景片后面，其实可以玩一些比较“内心场面”的调度，
意即景片的移动，不是为了场景变换的物理式移动，
而是仿拟角色内心的猜忌、怀疑、对峙、崩解，进行写意化的移动与拆解重组，
只要导演有这份创意，
真心觉得那群趴在、蹲在、跪在景片后面的成群工作人员可以艰钜完成，
【无影】才能变成一出更厉害、所有角色与景片不断在台上疯狂角力的锐意大戏！
还是恭喜“明德少女歌剧团”创团作品就让人耳目一新，
因为就是制作精良、诚意动人
才值得大家一起讨论、记录、书写观戏心得
谢谢【无影】！

我看今天,少爷的声音刚开始不稳,可惜了开场的表现机会..宝妹声音有些沙哑...是静芳老师本来就是降子吗?

静芳老师那不是沙哑吧？？？是因为肉声吧～至少第一木的江湖调跟新编江湖调都ok阿～还是因为有哭的关系？带哭会运用到鼻腔共鸣可能就会有影响吧小旦哭戏～我觉得角色有差别阿～宝妹是惊天动地扯著嗓子哭～老夫人则沈痛些～小翠则是哭外略带心虚至于活动门扇是大稻埕戏院舞台应该是首次尝试,活用上我觉得可以多尝试,但不宜过多,歌仔戏重点在剧情歌仔及演员唱练作打～太多变化反而容易模糊焦点

文英错搂小翠那幕不算bug，仔细看会发现那幕的小翠穿着粉色系衣服，与月红那套有点雷同(当然没那么华丽)，加上文英心情郁闷兼黄汤下肚，当时又月色朦胧迷迷糊糊间错认是情理之中。我个人觉得最大的bug是全府的人都没发现溺死的人是阿成而不是文英？？？尸体是当天晚上就发现，又没泡烂浮肿，怎么会认不出那人是谁？除非这点是编剧刻意埋梗，留待续集"有影"解答，否则真的很难说服我orz