无法漠视的环境悲歌《土地计划首部曲》
演出单位：三缺一剧团
演出时间：2014/12/5 PM 19:30
演出地点：牯岭街小剧场
　　看这部戏的好处是，未必需要亲自走过这片土地的每一寸角落，才能深刻贴近这首环
境悲歌。
　　《土地计划首部曲》回归自然环境，主要轴心在于反应环评开发政策对这块土地及生
活在其上的人们带来的影响，内容细分为《还魂记》与《蚵仔夜行军》两部分。两部戏的
诉求都以回归自然环境，接受人为开发而造成的污染现况做为探讨，利用形体剧场的模式
，以两组不同的演员各自做出结果呈现。
《还魂记》以“抓交替”为过程，用小女孩灵魂对于环境不当开发的怨怒做为起点，利用
失去孩子而一直心存愧疚的土地开发人灵魂，强迫对方附身于同样反对水利工程开发，却
因车祸意外而身体虚弱的里长太太身上，利用里长太太的身分阻止土地开发，最后土地开
发人因为过不去内心的谴责而选择牺牲自己（以及被迫附身的里长太太），当初见钱眼开
却爱妻心切的里长，最后却穷到只剩下钱，长期耕作，青翠苍绿的农田已然枯萎，只剩下
不断传来的工程噪音，所有的声音仿佛都消失在这个世界上，原本的初衷，早已淹没在这
些欲望的驱使中。
　　台上四位演员全著一身黑（当然还有不能缺席的塑胶黑布），运用竹竿与铁条的构造
，利用肢体型态上的动作设计及简易的道具辅助，营造出溪王（面具老是让笔者连想到宫
崎骏笔下的无影鬼）、小女孩的鬼魂、农田、挖土机及地上的壕沟等变化；整体氛围较为
肃凝，剧情将重心放在爱的牵绊（工程开发人对于恋人的爱情，对于未出世孩子的亲情）
，倾向于心理层面的描叙，呈现出如同寓言式的忧伤情怀；甫开场时，以面具为首，用形
态模式雕塑出来的溪王在众演员的层层阻挡下伤痕累累，随着剧情的跳转进行，该剧整体
虽有青涩之处，却能从中一窥专属于女性导演（本剧为贺湘仪导演）想表达的细微情感。
　　《蚵仔夜行军》以一枚小蚵仔的漂浪之旅，点出生存环境因为化工厂的进驻而遭到污
染，就连原本细心照护这些蚵仔的养蚵人家也同样受到影响，因为相信化工厂的进驻会带
来繁荣，不料竟是空口说白话的恶梦一场；阿明伯的好友与好友的妻子，连阿明伯的妻子
阿珍都因为长期的环境污染得了癌症，间间空屋带走了曾有的温暖欢笑，就算是许愿来世
想生作蚵仔的妻子，也变成了环境病变后的绿牡蛎，一切的一切像是恶梦般不断漫延下去
，阿明伯除了回忆与妻子间甜蜜的过往，其他的事（包含未来），他连想都不敢想。
　　与《还魂记》相反的是，《蚵仔夜行军》在场中准备一块白色塑胶布，四位演员一身
白衣，在领口到下摆的部分有一块可以反扣的布料，当另一面布被反折过来时，上面所绘
制的黑色不规则条纹代表这些演员现在变成蚵仔而非人类。由于导演经验历程的不同，该
剧导演魏隽展在剧情的运作上利用了一种对应嘲讽的模式，开场便以欢乐轻快的音乐做为
开场，在剧情的跳转流动中，现实与虚幻不断交错，台上演员可能上一刻还在现实里因为
自己做出的决定而尝到苦果，下一刻已经流利转换为蚵仔部落的各种人物，最让人觉得有
趣的是小蚵与Rock蚵姐合唱的《Rock蚵之歌》，流利的台语的气口与怎么骂怎么顺溜的三
字经，都让笔者相信该剧的田调做得非常成功。
　　整体来说，《还魂记》走的是合理性的戏剧呈现，演出方式四平八稳却少了点出乎意
料的惊喜，《蚵仔夜行军》走的是笑中带泪的悲喜剧路线，看似欢乐的氛围实则包裹了令
人备感苦涩的滋味；两部戏里有满多段落会让人看了很有感慨，包括那些还在的跟已经不
在的，可以抓得住的跟抓不住的。
值得赞赏的是，经过了两年的沉潜与修润，两部戏都采用了柔性的诉求手法，把最重要的
诉求，以最简单也最直接的方式做出呈现，深入浅出的表达了关于与当地人们生死共存的
环境悲歌，给了未曾仔细思索未来环境的现代社会与我们，一记最严厉却不得不去学会正
视的当头捧喝。
这两部戏接下来还会在牯岭街小剧场演出到12/14日，不管你是不是对环境议题觉得有感
，《土地计划首部曲》确实是一部十分值得推荐的好戏，也欢迎你走入剧场一起细心品尝
两组人马一路走来的结果呈现，感受这份为了自然环境而奋斗抗争的温暖心意。
《土地计划首部曲》宣传预告影片：http://ppt.cc/MuN7
《蚵仔夜行军》宣传预告影片：http://ppt.cc/AZ5X
三缺一剧团官网：http://www.shortoneplayer.com/
三缺一剧团脸书：http://ppt.cc/o9qx
低调的观戏记事：http://yenyuu.pixnet.net/blog/post/41743546
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