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继去年跑去云门稻禾半日游，这天我又跑去云门玩耍了。上午像MIB里在分送信件的外星
人一样，迅速把该交代的事情分配下去，下午便请假前往云门舞集。这一次并不是部落客
或云门之友的活动，而是今年演出舞码《白水》与《微尘》的正式露出宣传。因此，排练
场的正面架了一排摄影机与照相机，阵仗惊人。虽说《白水》与《微尘》在台的首演时间
是11月，不过接下来的9月与10月，云门分别要去《流浪者之歌》的音乐故乡乔治亚演出
，也要带着《松烟》与《稻禾》前进中国，这才在出国前将新作先行底定。
《白水》与《微尘》是两支分开的舞作，一白一黑、一轻一重、一淡一浓，我私底下都笑
说云门也玩起两厅院的1+1双舞作。你可以说它们是对立的两面，也可以说是不可或缺、
相依并行的存在。《白水》全篇以钢琴乐声衬底，并运用大片投影，将谷间流动的水，以
线条和几何图形的方式作丈量与缩放处理；更透过后制的黑白调换，使原本柔若无骨的质
地，呈现出坚毅刚强的岩石样貌。因此，水不再只是承载着抒情与诗情画意，而是有着不
可忽视的，静止稳定的力量。对照到舞者的运动，搭配后方的影像变化，就连最简单的行
走速度都有着些微差异：有规律平静的前进、也有活泼跳动的不受限制。有趣的是，舞作
开头与结尾的影像是彩色的，唯有中段的演出转为完全黑白。舞蹈的设计上也前后呼应，
反映了水还是如来时相同的流动，仿佛没有任何变化，殊不知时间却已向前奔跑了许久，
空间里也已发生了一段令人难忘的故事。我不禁想起《九歌》最后那细长蔓延的灯河，一
样是默默地背负著时间，只是舞台上的舞者这次成了灯河里，那一盏盏小小的、摇晃的光
明。
相较于温和淡雅的《白水》，《微尘》所传达出来的能量则是生命中不可承受之重。那种
生命猛然会将人拉扯到什么境地的无可预知，总让人毫无防备的像是吃了一记破表的上钩
拳一样，痛得让人即使剖腹断肠都不可比拟。《微尘》念头的初生，来自Shostakovich的
弦乐四重奏第八号。“生命，会引领你去做该做的事情，去到该去的地方。”对创作者也
是。林怀民老师提到，几年前听到Shostakovich的音乐，就想说应该要帮它编支舞，但总
觉得还不到时间，也还不够能耐。直到了天灾人祸频仍的今年 (国际战争、高雄气爆、政
客贪腐等)，其世道人生的无常，反而触动了创作的敏感神经。“是时候了”，《微尘》
也因此而生。
《微尘》场上弥漫着白茫的烟尘，舞者们身着黑衣，佝偻扭曲著身体，如悬丝偶般无力的
动作，以及呆滞惧怕的孟克脸，一片黑的背景衬得他们更加微小不足道。手勾着手排成一
片约4*6的方型区域，彼此扶持，却又忍不住禁不起，随着摇摆的外力站起又摔落，甚至
是被迫脱离群体而崩解。失了魂、没了希望，只能张口无声的呐喊，送葬。
对我来说，《微尘》的力量远比《白水》强大。不论是剧场、电影、文字或是任何一种创
作，观看作品时，观众都有其主观想法灌输在“理解作品”的思考当中。对比当下所处的
大环境，那些个平日的不满与愤怒、沉痛与悲伤，皆来自于《微尘》中如蝼蚁生存的卑微
生命。“天地不仁，以万物为刍狗。圣人不仁，以百姓为刍狗。”只愿《微尘》的黑暗，
能带来如《白水》般的清明光亮。
后记...
下图是演出结束后，场上黄光与空气中的微尘粒子满布空间的样子。虽然看完《微尘》的
心情很沉重，但猛爆狂乱后的景象竟是如此安稳沉静，有种不可思议的能量存在。
这天进到排练场后，云门的工作伙伴一一跟林老师介绍我们这群不属于大众媒体、但自己
跑来玩耍的个体户。我很开心的举手跟林老师说：“老师，我去年也有来唷！”老师很可
爱、很有精神的回：“有~ 我记得。”虽说我不知道老师是真的记得，还是客套说记得，
不管怎样，我都很开心就是了。作为一个纯粹的剧场观众，我常常觉得能进到排练场看排
是种信任，也是种幸运。看到完整呈现的作品固然不可缺少，但激发创作的源头与动机，
往往比作品更有故事，自然也就更动人。
演出讯息：
◎ 演出时间：2014/11/19-2014/12/27
◎ 演出地点：台北、桃园、台中、嘉义、高雄
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◎ 两厅院售票：http://goo.gl/0cqiyk