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原本这场对谈是由詹宏志先生与岛田老师对谈，但因为詹先生身体不适，
因此临时改成玉田诚先生与老师对谈，两人的主题是21世纪本格，以及岛
田老师近期的旅游见闻。
因为觉得对谈的内容很“有趣”，所以整理一部份内容如下，可能有点零
散琐碎。如果想要了解全貌的话，建议还是至金车岛田庄司推理小说奖FB
粉丝专页看全程录影。
首先玉田诚先生提到，本次得奖作《野球俱乐部事件》写的是20世纪的事
情，和首届得奖作《虚拟街头漂流记》是有趣的对比。以此为引，岛田老
师说明了他最近重新整理的推理小说史，共分为四个阶段。
第一期是发生在科学革命、工业革命之后。以科学为发想，杜邦、福尔摩
斯都是透过科学办案，例如研究伦敦各个银行门口的泥土等等。真相只有
一个。
之后范达因读了数千篇这个时期的推理小说，整理出了“推理二十诫”，
只要遵循这二十条规范，就能写出好看的推理小说：一群怪人聚在一个特
殊的地方(馆)、密室、线索需要在推理之前全部提供给读者，最后由外来
的侦探依照这些线索解开谜团，例如《Y的悲剧》。
依循20诫，推理小说很快的迎来了黄金时代，但也迅速的衰退：因为限制
过多，使得第二代、第三代的作者像是在炒冷饭。
以上是第二期。
第三期比较接近自然主义。例如松本清张的故事，就是透过平实的警察、
平实的办案。而在美国，美国的私家侦探能够拥枪，最后就成为冷硬派。
这样的警察小说，英、法、俄也都有，可以说全世界都在第三期。
第三期的共通点是接近自然主义、写实，没有大张旗鼓的大型诡计。他们
可能文字优满、小说性很高，但是这样的作品无法留下令人深刻的印象。
像是松本清张的作品，刚出版时可能是排行榜的第一名，但是过了五年、
十年后就会渐渐被淡忘、落到榜外。
此时，日本出现了有大型诡计的小说，而且只有日本，这就是第四期的作
品。岛田老师自己的《占星术杀人魔法》、《斜屋犯罪》等作品被翻译介
绍到了英国、中国等地，成为了潮流。
岛田奖就是想要找出这样有大型诡计的作品。
推理小说始于工业、科学革命，但接下来的科技却一直停留在19世纪。特
别是范达因的推理20诫，让推理小说丢掉了科学。想要创作出福尔摩斯这
样让人印象深刻、隽永的作品，就要使用科技，DNA、演化论、脑科学……
这些21世纪的科技，《虚拟街头漂流记》和《无名之女》就是这样的作品。
以上，就是岛田老师重新说明21世纪本格。感觉谈到第三期的部分有点引
战，而且就这样把1920年代后的作品全部化成第三期，真是…豪爽的分类？
后面是玉田诚先生再次整理岛田老师的21世纪本格，但我听了更加混乱，
只能就我所理解的部分稍作纪录。