本文于去年发表在http://freedays.pixnet.net/blog/post/117947997
剧情：
某一天，三名陌生人前去某间大庄园中的豪宅应征工作，第一天就感受到
豪宅内的怪异之处：女主人葛瑞丝(妮可基嫚)是个宗教偏执狂，她的两个子女
患有惧光症，只要孩子出没之处，随时都要窗帘紧闭。另外女主人也下了另一
个奇怪命令~~“不要随便打开门，除非你确定另一扇门已经关上。”等到他们
开始工作后，才发现女主人和两个孩子之间，似乎藏有隐情……
对葛瑞丝来说，生活从某一天佣人们集体不告而别后开始走调：无人的琴房
发出琴声；女儿“安”声称自己常和一位叫“维特”的小男生抬杠；才刚关上的
钢琴盖转头一看又被掀开来；不知从何处、何人发出的似有若无啜泣声不时回荡
在屋子里……种种迹象似乎暗指豪宅内有“不速之客”。当葛瑞丝疯狂搜查每一
个房间时，却发现新录用的三位管家、佣人、园丁在某些言行上不寻常，他们来
应征工作好像另有隐情，而且他们似乎知道那些“不速之客”是谁……
男主人上前线打仗，一直没有回家……
1.
鬼片吓人的老招之一，就是用突然的镜头切换配上耸动、瞬间激昂的配乐和
音效来偷袭观众。而众多鬼片的两个缺点就是“剧情薄弱”和“没有逻辑”，只
能编剧说了算，像是日本的“鬼来电”还出现“鬼让时间倒流回到预定杀人时刻
”这种超作弊方式。Orz
还好，上述这些缺点，在“神”中没有出现。
严格来说，任何鬼怪电影多多少少都无法脱离“编剧说了算”的宿命，但“神
”的剧情起码是首尾一贯，各种伏线到最后都可以在谜底解开后而一并得到合理的
解释，光这点就让“神”从众多鬼片中脱颖而出。但“神”的优点不只于此。
在气氛营造上，整部片无论哪个场景，在色调上都采取灰或黑，像是屋内偏黑
，屋外偏灰。大部分在屋内的剧情都是拉起窗帘后产生一篇漆黑，然后再用烛光来
展现出昏黄的景色；屋外则是长年大雾朦胧(雾霾？XDDD)……内黑外灰的色调搭配
下，更增加本片的悬疑气息，也加重观众和各个角色内心的不安。加上妮可基嫚饰
演的女主人是基督教狂热者，种种偏执又封闭的行为呼应了灰黑场景的气氛，让观
众感受到“这一家子似乎藏有什么秘密”的气息。
“神”的演员不用说，不只妮可基嫚，其他两个小孩，三个佣人，射后消失的
老公，都演技精湛。一起营造出压抑又不安灰黑世界。
2.
(以下全爆雷，请读者斟酌阅读。)
葛瑞丝一开始以为家里有不速之客，后来才知道家中闹鬼，自己请的三位佣人
都是鬼，最后才发现自己跟两个小孩也是鬼，而时常和女儿抬杠的那位神秘的“维
特”原来才是人类。
虽说这种翻转梗在“神”之前就有电影用过(像是布鲁斯威利演的某部)，不过
“神”在剧情上添加一些新东西，来有别于其他用过同样梗的鬼片。像是以往的鬼
片都是以人界为主，以人为主角，而鬼入侵人界，造成“鬼吓人”；但本片则是打
破以人界和人为主体的惯例，让人界和阴界并存，透过人或鬼不小心地“越界”，
而出现罕见地“人鬼互吓”。而最大的谜团：造成人鬼互吓的主因，就在于女主人
和两个小孩都不知道自己已经死了，不知道自己生活之处已经不是人界，而是阴界
。而观众到片尾才发现整部影片的世界是阴界，主角都是阴魂。
其实在场景色调上，导演就给出暗示：片末当维特一家人离开时，整个庄园是
晴朗明亮，天空无云，和葛瑞丝居住时整天都雾濛濛的天空完全不同，这就是在暗
示葛瑞丝一家人住在阴界。
老管家曾说过：“生和死两个世界其实是交错并存的。”这句话明显提示出发
生在豪宅内种种灵异现象的线索。而葛瑞丝和孩子们“不知道自己已经死了，还以
为自己活着”的状况，其实在东西方的宗教观也出现过。冤魂不散的原因，除了是
“不甘心自己已经死了”之外，还有“不知道自己已经死了”。
但若要深入来讲的话，鬼的生活还是受到种种限制。像是孩子们某天睡醒时发
现窗帘都消失不见了，其实是人世间的主人把窗帘拆光，可见若真要硬来，阴界力
量还是比不过人界；人世间的主人一家可以自由地搬家时，葛瑞丝“一家鬼”却只
能永远住在这个豪宅里面，似乎应验著“阴魂不散”这四个字。
其实“神”里面的大部分谜团都随着片尾结局而揭晓，但却留下一个最大也最
受争议的谜题：葛瑞丝的老公到底是活人还是死人？
3.
有关老公的生死，在网络上分成两派。在此我不赘述两派的论点，我直接讲我
的看法。
我认为葛瑞丝的老公“查理”是活人，一个误闯阴界的活人。查理在前线得到
葛瑞丝和两个孩子都死亡的消息，之后战争结束，查理回到故乡，却迟迟不敢进入
那座庄园。一方面是庄园和里面的豪宅是太太和儿女的亡故地点，一方面则是豪宅
和庄园都已经被别人买走，已经有其他人住在里面了(维特一家人)。
所以查理只能漫无目的地在庄园四周徘徊，但一场诡异的大雾却让阴阳两界短
时间接通，于是活人查理碰到他的阴魂太太葛瑞丝。从影片中他们初次碰面的互动
来看，查理的表情是惊讶又迷惑的。我的解读是：因为就他所知，妻子和儿女应该
都死去才对，庄园和豪宅现在也都是别人在住了……ㄚ眼前这个葛瑞丝到底是从哪
来的？
查理后来和葛瑞丝回到雾濛濛的庄园(阴界)，当女管家看到查理时，她的表情
是错愕的。从后面的结尾可知这位女管家一直都是鬼魂，所以她面对葛瑞丝这位不
知道自己已死的鬼魂是无所畏惧，也没什么好惊讶的。如果查理也跟葛瑞丝一样是
个不知道自己已经挂点的鬼魂，那女管家在看到查理时应该不会感到惊讶或是错愕
才对，应该只觉得“靠杯！老娘又要多说服一个水泥脑袋了”XD才对。所以比较可
靠的解释是：鬼魂女管家看到误闯阴界的活人查理，一时之间不知道该如何处置。
之后某个场景，园丁向女管家说：“妳觉得他先生有怀疑什么吗？(Do you
think her husband suspects anything?)”女管家说：“我倒觉得他不清楚自己身
在何处。(No , I don’t think he even knows where he is )”女管家的回答藏
有玄机。如果查理是个鬼魂，那园丁三人又何必担心查理怀疑什么？顶多又要多说
服一个鬼而已。但如果查理是个活人，那她怀疑自己的妻女，甚至怀疑园丁三人都
是鬼魂，那对管家来说，事情就变的很棘手了，因为无法预测查理的下一步行动是
什么。
女管家的回答可以有两种解释：一种是“死人查理不知道自己身在何处，可能
也和葛瑞丝一样不知道自己已经死了。”另一种则是“活人查理不知道自已现在是
身在阴界，还以为自己处在人世间。”我觉得后一种解释比较符合影片内容。
查理之后选择离去，是因为在他和女儿聊天时女儿告诉他妈妈在“那天发疯”
后做的事情。这让查理了解整个事件的前因后果，也让他不但发现到自己身边的妻
子儿女其实都是亡魂，他也察觉到自己现在就身处阴界。他的离去不是因为他无法
原谅葛瑞丝，而是因为“阴界不属于活人，活人终究还是得活在人世间”。
网络有一派说法是“查理是死人，他会离去是因为他无法原谅葛瑞丝杀害自己
的子女。”但我觉得如果大家都是亡魂，那查理又何必离去？大家把话说开了~~以
后一家鬼在阴间团圆，这不是和乐融融？如果查理是个不知道自己已经死了的亡魂
，那女管家应该也会适时出面说服才是，阴间多个人力也不错ㄚ，园丁也不会做的
要死要活XDDDD。那为什么女管家反而任由查理离去而不阻止呢？
我想理由就是“查理是活人”，他不能长久待在阴间。所以他的到来让女管家
头痛，而他的自动离去，则帮大家省了麻烦。
查理的“我要再去一次前线”只是一个借口，是他离开这个阴间的借口，他不
可能告诉葛瑞丝事实，就算说了葛瑞丝也不可能接受。如果葛瑞丝认清自己已死的
事实，那只怕查理能不能回到人世间都是问题了。
以上是我对查理是生是死的一个推测。
4.
不过，网络上有个似乎能强力证明“查理已死”的观点。就是在影片中段，葛
瑞丝和查理在房间谈话，葛瑞丝面对镜子，查理坐在床边。以镜子的摆放角度，是
可以反射出查理的身影的，但是影片中当镜头好几次拍到镜子时，里面没有查理的
身影。于是有网友断定“查理已经死了，镜子照不出鬼的身影”。
这个论点的确很有说服力，一时之间我也想不出可以回应的地方。但我后来想
到一个观点可以来自圆其说。XDD
首先，“镜子照不出鬼魂的身影”这个概念在一些鬼片中都出现过，而“镜子
照不出鬼魂”这件事都是发生在阳间。就是以活人为主，而鬼魂偶尔会不小心闯入
的世界。但如果是在以鬼魂为主，而活人偶尔会误闯的“阴间”，“镜子照不出鬼
魂”的现象是不是会反过来呢？也就是在阴间中，“镜子可以照出鬼魂的身影，却
无法照出活人的身影”，这样的解释是不是也通呢？ ： )
如果用这个角度来看的话，大雾中葛瑞丝和查理的相遇，管家婆婆在厨房对安
所说的“活人与死人的世界有时会连接起来.....”，加上“镜子照不出活人查理的
身影”，似乎一切都可以说得通了。
因为发生的世界是在阴间。
5.
这部影片我以前就看过片段，而且是一转电视就他妈的直接看到灵媒揭露谜底
的那几分钟~囧，所以前几天是在已经知道整部影片谜底的状态下重新从头看一遍。
看的过程依旧是紧张刺激，而且很多以前漏掉的谜题现在也都一次看清楚。影片非
常精彩，不会因为我已经知道谜底而失色。
在此推荐给大家，满分六颗星，我给五颗。
小熊猫 于2017.11.19 以Mario的笔名发表