看完“名侦探的枷锁”了，内含剧透跟一些心得：
如果有一天，要你成为“本格派”推理作家，并且不断地写出本格派推理作品的话，你会
怎样？
那可能就会写出像“柯南”这种免洗剧情的作品。
1996年，对东野来说是转变的一年，他先是写下了“名侦探的守则”这部作品，接着又完
成了“名侦探的枷锁”这部作品。
如果说前者算是在讽刺本格派推理小说的话，后者则有一点道歉、安慰、以及自我告解的
感觉。
在“大概是最后的招呼”这篇散文集中，东野提到1996年结束时他休息了一年。
大概是受到某些因素的影响，可以看到东野在1996年对于本格作品似乎已经有些疲惫了，
换句话说，“本格派推理”已经不再是他想写的作品了。
在尝试过撰写密室、不在场证明、封闭的山庄古堡、童谣杀人这些要素组合而成的小说之
后……
“现实性、现代感、社会性，我想以这三大支柱为重，否则无法在今后的推理小说界存活
下去。诡计和凶手是谁根本不重要。”
他在“名侦探的枷锁”一书中，借由里头作家的化身说出了这样一段话。
事实上也真的如此，综观东野目前的创作，1996年真的是很明显的一段分水岭。
比方说，早期的创作作品，如忍老师系列，的确是推理作品没错。
但是，人物很死，就像“枷锁”一书提到的，里头的人物简直就像是为了推理、为了谋杀
事件而活着。
血气方刚的男警员、会拿玫瑰去医院示爱的富家公子哥，这种在连续剧中都不见得会采用
的老梗人物，却出现在东野“忍老师”系列的作品中。
这样不好吗？坦白说，读起来还是挺有趣的，只要诡计能别出心裁，
有著作者自己的巧思，读者还是能从中获得乐趣的。
只是，如果继续下去，可能就不会有今天的东野圭吾，
而是另外一部充满著免洗剧情的“柯南”。
我们就不会认识伽利略汤川学、石神、以及现在的加贺刑警。
本格推理依旧是很有趣的，只不过，东野想写的更多……
“某一页夹着东西，我把他拿起来。
是一朵淡蓝色的小花。
勿忘草。
我的脑海中浮现出开满勿忘草的那片溼地，还有最后小绿的话：请你不要忘记……
回神一看，花朵消失了。我四下张望却不见花朵掉落的痕迹。
我阖上书本闭上眼睛。希望有朝一日，我还可以写下那个世界的小说。”
如同跟初恋的回忆告别一样，东野在“枷锁”的最后写下这一段话。
向他曾经最喜欢的本格推理小说，说了声再见。