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原名：《サンブンノイチ》(2012)
木下半太现年40岁，大阪府茨木市出身。自电影专科学校辍学后，担任过剧作家与演员在
“尼可森剧团”活动，也开过小酒店。他在2006年时以处女作《恶梦电梯》出道，这部作
品也在之后改编为舞台剧与电影(内野圣阳主演)，以九部系列续集的成绩成为他的代表作
品。而本作《三分之一》是“X分之一”系列的第一集，在角川书店的《デジタル野性时
代》杂志连载，并于2012年集结出版单行本，也改编为漫画与电影，目前将会于四月一日
在日本正式上映。
P.153 三人正好形成三角形，对彼此投以不解与猜疑的目光。
这画面真漂亮。如果把这一刻拍成照片，应该可以当电影海报喔。不过你们三个人演的电
影，应该连首映都不会有人想看吧。
在阅读本作的时候，就有一种在观赏舞台剧的味道，故事透过女主角茉莉亚、男主角清原
修造两个人的观点来交互叙事，由于茉莉亚一开始就强调她是以“鬼”的全知者身分在冷
眼旁观著这起抢案的后续发展，因此读者能够完全代入其中，看着成功抢到钱却被困在甜
心兔酒店中的三位抢匪间的尔虞我诈、勾心斗角，自己也仿佛像是坐在舞台、萤幕前的观
众，就像前阵子读到的本谷有希子《爱的禁行式》那样，带给读者不同的“剧场式”阅读
享受。
一部小说往往能够呈现出作者本身的人生历练与价值观，《三分之一》更是彻底展露无遗
。无论是阿修小时候热爱电影、想成为电影导演，对昆汀˙塔伦提诺《黑色终结令》、沃
卓斯基兄弟《惊世狂花》、盖瑞˙欧德曼《流血的罗密欧》等黑道电影琅琅上口；或是背
景甜心兔酒店的店长、少爷、小姐等工作性质、酒店文化；还有茉莉亚对剧作家、剧团演
员的经历与独特理解，完全都是木下半太本身的经验谈，可以将自己的人生如此完美地契
合入小说中…也算是真的让我感到颇为佩服了，哈哈。
P.69 大多数人想要说服别人的时候，喜欢口沫横飞，试图压制他人气势。但这就大错特
错了。想让对方闭嘴，自己得先噤声，让对方迫不及待要你发言。三流的剧作家特别喜欢
给演员大把的说明台词。一流的剧作家则靠沉默与动作说服观众。
舞台剧与小说、戏剧都有着不同，现场演出没有重新再来的空间，格外考验演员的演技。
而在短时间内如何让观众观赏一部好剧，毕竟没有电影的大特效与后制，剧本的简单易懂
与趣味性也更为重要。反映在故事中，我们可以看到每一个人物，酒店店长阿修、现任少
爷与前暴走族特攻队长柯吉、烧烤连锁店大老板健哥、金发巨乳的酒店小姐兼前女明星茉
莉亚、酒店老板与黑道大老破魔翔、“川崎巫婆”涉柿多见子、“黑社会便利超商”若槻
等人，主要角色不多，又能个个形象鲜明、活灵活现。搭配封面的精采人物插画，瞬间让
读者对他们拥有了基本的认识与印象，也能更快地进入故事情节中。这是木下对于舞台剧
熟悉，而将其模式套用在小说上的成功之处！
P.26 “拚命突破包围网，逃去牙买加！我有朋友在那边，他很久以前跑去学雷鬼，就没
有回来了，你知道为什么吗？”
“谁知道啊？妈的。”
“他说那里是天堂啊！每天哈草，傻傻地听雷鬼就好。签证都不知道过期多久了！”
“我又不听雷鬼。”健哥显得兴趣缺缺。
从“架构”来检视《三分之一》，会发现有许多值得称赞的地方，并不是一本好莱坞式的
单纯娱乐小说可以界定。作者以现在、过去的两种时间点在进行叙事，“现在式”是描述
著已经顺利从银行抢到钱，但也意外杀死人质后正在暂时避难的酒店里烦恼著如何逃亡的
倒楣蛋三人组与虎视眈眈的中魔王与大魔王们情势紧张的发展；“过去式”则回顾著阿修
如何在搞丢店内营收钜款后决定铤而走险，被茉莉亚的提议打动寻找伙伴及拟定抢银行的
计画。这样的写作方式优势在于，当作者已经将全盘的“黑吃黑、计中计”都布局好了后
，得以在“现在式”的每章节最后营造出新的爆点，让读者措手不及之后，再运用下一段
的“过去式”来进行解说。不至于像本格推理小说那样将所有真相都留在最后一起解答，
而是运用一次次的意外性，搭配一次又一次的逆转，让观众高潮不断，这正是优质大众小
说、娱乐性电影应有的风貌。
P.13 “我当车手时也很危险啊！”
“哪有，你开车超安全驾驶的。”健哥开始鬼扯。
“那不是很赞吗？如果出个车祸，我们马上就被逮啦！边逃边注意安全，可不是普通人能
办到的事情哩，真的！”柯吉也鬼扯以对。
“人要有舍才有得喔。”又来了，健哥的口头禅，劝他人放弃好让自己得利。被这句话骗
进宾馆的小姐可不止一两个。但柯吉哪可能“舍”得。
在掌握整体进展的节奏上，作者也显得驾轻就熟，看得出创作火候已然成熟。如果整部电
影都是在飞车追逐、枪战，观众很快也会审美疲劳。木下半太在本作的“高低起伏”营造
也是恰如其分。既能透过三个抢匪间鬼扯蛋的垃圾话纾解紧张气氛，也能瞬间让形象塑造
成功的中魔王破魔翔、大魔王川崎巫婆现身来让读者与三人一样吓得皮皮挫！要怎么样把
“坏人”写得让人畏惧同样考验作者功力，我想他在闲话家常起巫婆讨债的各种凶残手段
（曾经有做八大行业的小姐被扔进满是食人鱼的大水槽里。P.46 如果一个礼拜之后没还
钱…我就把你手脚砍了当不倒翁，然后一边喝酒，一边欣赏猛男GAY搞翻你。）甚至眉飞
色舞地讨论大啖人排与人脑的美味时，很难让人不跟着恶心、畏惧起这些狠角色来…欣赏
《三分之一》前奏、间奏、重音间的轻重拿捏，也因此成为阅读时的一项乐趣。
P.143 “告诉你世界上最好吃的东西是什么？是脑啊。人类最早开始吃脑，是摩洛哥人把
羔羊的脑炸来吃，然后世界各国就流行起吃脑啦。法国有焗烤牛头对吧？印度也有吃咖哩
山羊脑。其中最好吃的还是猴脑啦。吃法很简单，把活生生的猴头固定在圆桌中央，就只
露出一点头顶。厨师用锯子漂亮地锯开头盖骨，让脑子露出来，猴头直接就成了大碗；再
把绍兴酒倒进去，用汤匙挖脑来吃。如果是小猴子，只要在头顶开个小洞，还可以插吸管
进去吸呢。”
以故事本身的核心主旨来谈，《三分之一》大概就最类似于道尾秀介《乌鸦的拇指》这样
卖弄“诈骗术”的小说，两者也都很漂亮地符合了书名的涵义。阿修与柯吉、健哥抢了银
行，照理说最公平的分法就是一人分到三分之一。然而每个人皆心怀鬼胎，阿修与幕后规
划战术的茉莉亚另有密谋，而茉莉亚却也被破魔操纵著、阿修本人也早已被恶魔般的川崎
巫婆给死死盯上。这些幕后黑手们个个想着将所有赃款占为己有，究竟谁能够在这场黑吃
黑的恶斗暗战中胜出？哪一方又是计中计的真正受害者？茉莉亚又为什么会变成“鬼魂”
？可能对于看多了推理小说的读者来说，最后赢家并不难猜中，但要怎么“命中”赢钱的
方式可就没那么容易啦～作者将赢家胜利的关键“动作”，算是正大光明地先告诉了读者
，因此如果提前被看破确实也没法子。但不会因为真相揭晓的爽度不足而影响了对于全书
的正面评价，因为《三分之一》的整体完成度、作者构想都还是很不错的，最后“三分之
一”的真正用意也足叫人拍案叫绝。另外有一点也让我加分，就是到最后读者会发现，虽
然这是个发生在黑社会流氓间的犯罪故事，实际上却出乎意料地“干净、清爽”，而没有
黏腻不适感喔～相信读完的读者可以理解我的意思。
P.64 圣母峰登山队啊，就算看到有同伴摔进山谷，也不会出手去救喔。如果因为意外而
动摇，整个团队都会死。为了达成目标，必须狠下心才行。我们的“圣母峰”，就是带着
抢来的钱，摆脱警察追捕！
在刺激性十足的《三分之一》出版后，木下半太还完成了另外两本概念类似的不同主角犯
罪小说《五分之一》与《七分之一》，也搭配了同系列的插画封面，相当吸引人！而本作
预计上映的电影则由藤原龙也、中岛美嘉演出男女主角，感觉真是一点都不意外，这种跟
金钱游戏、犯罪、逆转人生相关的故事（《算计：七日死亡游戏》与《赌博默示录》等）
，老是看得到藤原的身影…
P.178 我总觉得自己垂挂在地狱边缘。每天都想着这样不行，一定要改变人生，却依然过
得拖泥带水。只能想着当下，往未来看去，也只见一片浓雾。我总是这样为自己开脱。我
怕玩真的，每次站到悬崖边，心底就踩刹车。就因为踩着刹车，所以离不开悬崖。如果想
改变人生，就得不顾一切往下跳。会一头栽到谷底，或者发现梦想新天地，全看自己。我
要跳！如果不跳，什么都不会开始！
《三分之一》的文笔流畅，人物设定夸张且有趣，对于每个出场角色的心境、价值观都有
精准的描述（川崎巫婆的恐怖、破魔之所以能横行黑道的本事等），辅以精采刺激、惊心
动魄的诈欺剧码，且不失欢乐、爆笑的气氛，让人印象深刻。再加上相当有魅力的封面设
计，确实很让我们期待，时报出版能继续将后面两本系列作给出版下去了呢！
P.220 “或许世界上九成男人都怕你，但是啊，暴力吓不倒女人的。女人力气小，所以靠
著男人没有的东西跟男人对抗啊。心脏大颗啊，小弟弟，记清楚囉。”
我多少能够体会涉柿多见子在说什么。女人从小就习惯不稳定的生活，比方说月经，每个
月来的日子都不一样。女人必须不断刷新记忆来应付新的环境与意外。所以女人对往事不
屑一顾。而男人不是心脏大颗，是神经大条。他们不是承受痛苦，而是逃离痛苦。