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作者：横山秀夫
译者：绯华璃
出版：东贩
64的破案是把双面刃。
副标题“史上最凶恶绑架撕票事件”，乍看之下会以为这本小说的主旨在于描写绑架犯罪
的过程。“64”的确是起绑件案，发生在昭和64年，同时也是平成1年，是D县所遭遇的第
一起绑架案件，至今已经过了十四年。歹徒绑架了七岁的雨宫翔子小妹妹，勒索两千万的
现金，并且利用迂回的路线和对地形的熟识，指引女孩的父亲开车交付。最后歹徒顺利取
走赎金，雨宫翔子小妹妹也惨遭撕票。对绑架案不甚熟悉的D县刑警们吃下了一记大败仗
，这桩未破的悬案从此成为D县警的污点。
然而对于64案件的描述相对于本书的厚度来说，虽然重要，却不是聚光灯的焦点。我觉得
这个副标下得稍微偏颇了。严格来讲，读者得到的资讯只有14年前的绑架案，歹徒拿到钱
并且撕票了，歹徒从头到尾是否为凶恶的，其实书里并没有多加描述；虽然这场绑架案中
，的确另有凶恶的面向，但那并不专指歹徒。“长官视察事件”则像是一剂催化剂，加快
了D县警长久以来的化学变化，在短短几天内把组织的构成、角力、斗争，呈现在读者眼
前。
总之，广报室背负著不幸的身世。明明是为了统一情报所设置的窗口，但是得到的情报量
及其速度却跟“离岛”差不多。
原先是担任刑警的三上，八个月前被调动至隶属于警务部秘书课的广报室任职警报官，警
方对媒体的窗口。对刑事部来说，媒体的任性妄为和霸道，简直是阻碍办案的绊脚石，坐
揽自由采访的名义随意对警方予取予求，是十分头痛的外部敌人；而广报室就像媒体的情
报仲介，美其名是警方对外沟通的管道，不如说是用来安抚媒体猛兽，栅栏旁的育婴室。
三上是个充满矛盾的主角，以刑警的资历任职广报室，原先以为可以方便得到更多的资讯
，也许有机会可以一改过去广报室的负面形象。媒体和警方双方的不信任，把广报室这块
小小的天地给独立了出来，夹在故事的正中央。想回到刑事部，却早已被排绝于外；即使
想重整广报室，长官却只允许他做个面黑的魁儡主管。
要让故事充满紧张气氛的手法很多，靠着情节的铺设，或著文字上的急促。三上的角色设
定是我认为《64》带给读者紧张情绪重要的一环，在我看书的当下，我几乎要把自己投射
在三上的身上，陪着他周旋在刑事部和警务部间，在压力的边缘，战战兢兢的过著长官即
将来访前夕的这几天，急迫但必须小心翼翼的去靠近高层亟欲掩埋的真相。心境的投射，
让这本书虽然厚重，也丝毫不轻浮的故事，每次翻开却都欲罢不能的深深陷入。
开头就失踪的三上女儿，亚由美，虽然戏分惨淡，却在故事里扮演着举足轻重的角色。她
让三上的心境在故事里有了第一层次的转变，从原本冀望能够尽快回到刑事部，因为固守
家里电话等待女儿回家的老婆，而使三上有了不想在被调离现职，不想离开现居的想法。
在故事中，好几次这个想法都影响三上在面临压力时冷静吞下的表现，从另外一个角度开
始改变三上对广报室看法。于是这个生活在刑事部和警务部的夹缝、生活在警方和媒体间
的夹缝、生活在工作和家庭的夹缝中求生存的主角，随着故事的发展，慢慢的接受了自己
的现况。不是屈服，而是去熟悉它，去体会它。直到最后三上开始认同自己所拥有的部下
，感动虽然不是跃然于纸上，作者也并没有使用华丽的字汇去包装，但还是让我看着不禁
揪心。
一个尚未有登场机会的女孩都能有着这样惊人的分量，《64》中登场人物的描写到位也可
见一斑。和其他警察小说比起来，横山秀夫的故事之所以精彩，我觉得是因为他多掌握了
一点写实和故事中间的拿捏。用沉稳不夸张的语调来描述故事，不是刻意的把造作的痕迹
抹去，而是在创作的同时、下笔的同时，就很自然的、精准的控制。不知道是不是现实本
来就富有戏剧性，即使不去刻意渲染故事的情节，每个人物的形象和互相碰触、对抗的内
心，已经完整的包含了故事所需的起伏和冲击。这样对于人性的描写，是横山秀夫的经验
和观察成就了他的作品。我期待这会是一本越陈越香的作品，也许等年纪稍长之后再回头
观赏，更有新的体会。
老话一句，这本书真得非常好看。