几天后没有人讨论Meyerowitz的说法，几年下来我大概能体会这说法一二，
也是我追求的，帮翻译如下。
算是这系列的小结（抱歉小弟时间不是太多，又要再潜水了）
虽然版友的评论有意思但就不一一回复了。
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作为一个摄影，只要你拿起相机，你一定会看到一个框。
你的作品和别人的差别，根据在于你放什么东西在框里，
以及你割舍了什么东西在框外，在3D的世界里。
你总是移动着你的框。
框是一种权力，一旦你的眼睛靠近框，框外的世界就被你排除。
所以你放进框内以及你排除在框外的，决定了你作品的意义。
不要忘了，世界舞台如此多样，被你排除的也具有意义。
这就是为什么Leica如此特别，Leica的观景窗在左上角，不是在正中央。
所以当你举起SLR相机在眼前，你挡住了整个世界。
但如果你用右眼靠上Leica的观景窗， 你的右眼从观景窗看出去而同时你的左眼看到其
他的部份。
所以你看见整个世界，看见环境。
这是为什么Leica会比SLR好用，SLR盖住你的脸，让你只用一只眼看世界。
当然Leica（在拍摄时）也是留一只眼，但它是双眼同时工作的（binacular），
如此摄影师才能明白世界在框外如何运转。
通过那些未见的部份你才能赋予你的作品戏剧力，
它让那些东西充满不确定性、欲言又止又互相影响。
框的权力是能够把无关事物并在一起。
比如某个男人忙着手上的工作而有个女人遛狗经过，他们不认识彼此。
但在你的框里，他们发生了关系。
在此我要特别强调，我感兴趣的不是单件事物，而是事物的关系。
欲言又止的关系、隐而不显的关系，即将发生的关系，这些东西如此有趣，
只要你用这个方式观看就会得到。
我不要复制物体，我要的是无关事物间的隐晦联系，让他们显得生气勃发。
如果我的作品有用，那是它们指涉了微小脆弱的联系。
它们的脆弱具有人性，根据的是浪漫主义的传统与人文精神。
因为我们也是这些联系的一个部份。我不再只是物的选择者。
许多伟大的摄影家，穷其一生在物自身的真实上（或客观真相）。
他们搜集各种物。但我自认不是物的搜集家。
这是我想我与其他摄影家不同之处。这不是高下的分别，只是我的自我定位。
摄影的潜力无限，物的联系就像磁力一样…
https://www.youtube.com/watch?v=Xumo7_JUeMo