[新闻] 刷屏!日本导演拍武汉的故事又火了!

楼主: Dragonfire (龙骑兵)   2021-01-04 14:02:16
新闻来源:https://new.qq.com/rain/a/20210104A00RPW00
2020年,武汉成为全世界纪录片创作者的聚焦之地。在难以计数的作品里,日本导演
竹内亮的《好久不见,武汉》脱颖而出成为爆款,并被外交部发言人赵立坚点赞。
7年前,竹内亮偕妻儿从日本移居南京,以独特的形式创作“非典型纪录片”。5年来,
他几乎走遍中国,坚持每周壹更,拍摄住在中国的日本人以及住在日本的中国人,记录千
姿百态的中国以及百种不设限的人生。
2020年11月,日本导演竹内亮再次来到武汉,在街头随机采访50多位武汉人,让大家
聊壹聊在2020年的得到与失去。不久前,这部短片在海外播出,观众感慨“深刻感到中国
人的坚强”,惊叹“这个城市其实已经恢复正常了,真让人吃惊”。这部短片的加长版
《听武汉说》2020年12月29日在国内网络上播出。短短半天时间,播放量已超过30万次。
继2020年6月份执导《好久不见,武汉》成为爆款后,竹内亮此次又将镜头对准武汉。
他说:“武汉,我会壹直拍下去。我要把真实的武汉传递给世界。”
壹位日本导演为何要长居南京、记录中国?看起来不经意、很随意的纪录片为何能感动
万千网友?记者近日专访了竹内亮,寻找他“住在这里的理由”。
“非典型日本人”在中国创业
2020年11月底,在武汉街头采访时,竹内亮常听人说:“我认识妳,拍武汉的那个日本
导演。”壹番交流后,不少人又会对他说:“妳不像日本人啊。”
1978年10月23日,竹内亮出生于日本千叶县。同壹天,《中日和平友好条约》生效。冥
冥中的缘分在20多年后有了回响。2002年,他第壹次来到中国,拍摄纪录片《麻将的起源》。
2006年,他与留学日本的南京姑娘赵萍结婚,更多了壹分对中国的好奇。2010年,他执导纪
录片《长江天地大纪行》,从长江源头壹路拍到上海。路上常有人问:“高仓健还好吗?山
口百惠还好吗?”这让他很惊讶,山口百惠早在1980年隐退,可中国观众还在记挂她,对日
本的焦点仍停留在她身上。
竹内亮想搬到中国来住,把当下的日本介绍给中国,也把当下的中国介绍给日本。他在
日本有房子、车子,有稳定的工作,并且拿到了日本电视纪录片最高奖。他的这壹动念不仅
旁人不理解,就连妻子赵萍都觉得诧异。竹内亮反复游说了两年,壹家人终于在2013年举家
移居南京,创办和之梦文化传播有限公司。
来到中国后,壹切从头开始。竹内亮此前几乎不会汉语,婚礼上都有翻译在旁。他“泡”
在中国电视剧里学,《虎妈猫爸》之类的家庭剧看了不少。如今,他每天至少刷10次微博,
“打工人”之类的网络热词脱口而出,唯壹能难倒他的只有成语。夫妻俩斗嘴时,甚至会出
现中国妻子说日语、日本丈夫飙汉语的奇妙场面。
创业是艰难的。刚到中国时,竹内亮和妻子能拍的仍是与日本电视台合作的项目。小半
年时间里,所谓的摄制组就是夫妻二人,赵萍当公司老板、制片人、配音者,竹内亮是导演、
剪辑师。等他们有能力招聘员工时,“几乎不挑,人家愿意来就不错了”。
2015年11月,系列纪录片《我住在这里的理由》上线,以住在中国的日本人以及住在日本
的中国人为主角。该系列纪录片至今拍摄230多集,仅在哔哩哔哩网站上的播放量就超过5000
万次。但直到去年,和之梦文化传播有限公司才开始盈利。竹内亮骄傲地宣布:“今年的收入
挺高的,虽然《好久不见,武汉》壹分钱没赚,但出名后好多公司找我们合作,有收入的,很
多。所以,我们可以撑下去,还可以拍很多更新的片子。”在他最近的招聘中,“外语流利、
有工作经验”成了必备条件。
“我特别喜欢拍中国人,他们在镜头面前最真实、最有意思。”竹内亮自认是壹个“非典
型日本人”,“日本人做什?都讲究不麻烦别人,这挺好的,但也很难成为朋友。我最喜欢麻
烦别人,蹭吃蹭喝。”在中国的拍摄中,他好奇地问壹句“好喝吗”,邻桌陌生人就会拿起啤
酒给他倒上壹杯。不知不觉中,两桌人就吃成了壹桌。“我喜欢这种随意,大家都是朋友。”
“非典型纪录片”里的真实人生
《好久不见,武汉》让竹内亮实现了现象级爆发,而《我住在这里的理由》则是爆发前的
蓄力,为他积累了独特的风格与忠实的“粉丝”。武汉站见面会上,不乏从北京、上海、新疆
专程而来的观众,他们从5年前就开始“追”这个“非典型纪录片导演”。
竹内亮来中国时,恰逢中国纪录片市场爆发与巨变时期。2012年,《舌尖上的中国》“点
燃”了国产纪录片市场。2013年,中国纪录片年产量、年播放量双双上涨50%。2015年,中国网
络视频用户达到5.04亿,这壹年被研究者称为“新媒体纪录片的井喷年”。更注重互动、更多
“泛纪实”融合的网播纪录片渐渐形成了与传统纪录片风格相异、受众不同的领域。
半被动半主动地,竹内亮在2015年的中国选择了“拥抱”网络,《我住在这里的理由》通
过视频网站播出。为了适应网络观看习惯,竹内亮把每壹集都控制在15分钟至25分钟。“时长
成了创作最大的挑战之壹。现在说短视频,指的是几分钟甚至几十秒钟的片子。《好久不见,
武汉》上线之前,我们很担心1小时的时长太长,大家没耐心看。但是,在5年前,我担心的是
20分钟太短,故事还没讲完,视频就结束了。在那之前,我拍的都是每集壹两个小时的长片。”
为了让观众在短时间里走近人物,竹内亮琢磨出了独特的拍摄手法——“导演入镜”。拍
摄在中国各地看大熊猫的日本大叔时,惊讶于对方全身粉色的装扮,竹内亮“自来熟”地穿戴
上大叔的外套、眼镜。跟着大叔去大熊猫馆时,没想到要步行几个小时,他壹脸生无可恋地“
求蹭车”,在大熊猫面前躺倒下来。在纪录片的拍摄过程中,这是极为少见的,甚至会让人疑
惑:“这是纪录片吗?”在壹些视频网站上,竹内亮的作品壹度被分类在“旅游频道”。在人
们的印象中,纪录片应该是“隐形的镜头”。有壹类纪录片创作者会推崇“墙上的苍蝇”风格
——拍摄时不与片中人ꔠ。
竹内亮说:“我可以坐在镜头背后,引导被拍摄的对象哭或者笑。而我走到镜头里,和观
众壹起探索别人的生活,大家会更有代入感,会感觉更真实。”
从5年前开始,《我住在这里的理由》片头就壹直标明“这是壹次没有台本的纪录片”。
《好久不见,武汉》的拍摄也有这个特点。在几个月的筹备期里,竹内亮发微博募集拍摄对象,
编导与报名者进行电话沟通。常常是编导与拍摄对象聊到痛哭流涕,传递给竹内亮的信息却只
有简单的姓名、职业,仅此而已。拍什?、去哪里拍,全部不作默认。这也保障了竹内亮在初次
走进片中人的生活时,能够给出最真实、最直接的反应。
“我的纪录片给中国人看,也给日本人、其他外国人看,在每个国家播放的都是同样的版本、
同样的内容。所以,我不会盲目地夸,也不会故意去‘黑’,必须尽量客观、真实。”
没有台本的拍摄,也给摄制组带来了不小的挑战。摄影师只能扛着机器“什么都拍”。20
分钟的视频,素材往往多达30至40小时。至于构图、画面,只能“随缘”。“在漂亮的镜头和
真实的镜头之间,我肯定会选真实的。”
移居南京7年,这壹家人也成了观众关注的对象。竹内亮和赵萍被观众称为“亮叔”“萍姐”
。大家调侃竹内亮“蹭吃蹭喝蹭壹切”,“监督”他们的儿子“作业做完了吗”,听过岳父、岳
母吐槽女婿“不会来事”,也为壹家三代终于搬进了大房子而高兴。5年来,每年壹次的观众见面
会上,常有从海外专程赶来的“铁杆粉丝”。但竹内亮仍然觉得,自己的作品很小众。
直到《南京抗疫现场》和《好久不见,武汉》成为爆款,他“出圈”了。他的微博“粉丝”
量从100多万暴增至400万,私信里常收到商务合作的邀约,目前10个项目正同步进行,工作日程
排到了明年8月。《好久不见,武汉》的播放量超过4000万次后,他就不再关注数据更新,因为
更多的可能性正向他敞开。
此前的拍摄中,竹内亮关注的对象都是“异乡人”。在交通发达、迁徙便捷的年代,他希望
借此探究“壹个人住在这里的特别理由”。5年前,他自问:“有这么多中国导演在拍中国人,
观众为什么要看壹个日本导演拍中国人?”现在,他终于发现:“原来,中国观众愿意看我拍
中国人,也认可我拍的是真实的。”除了《我住在这里的理由》每周壹更,他的镜头也开始移
向大凉山里的学校、南京高考送考现场以及在淘宝造物节里的宠物服装、液体便当等新潮事物。
在他的纪录片里,不懂汉语的日本爷爷在武汉开咖喱店,壹口北京话的日本小哥在中国学传
统相声,全身粉色的日本大叔满中国“追大熊猫”……片中人“在中国找到了活着的感觉”,感
慨“只要足够努力,在中国壹切都有可能”。观众也由此看到了不设限的人生、人间的参差百态。
今年初,竹内亮回日本老家探亲。在全市最高处俯瞰,他发现:“从我小时候到现在,30多
年了,这栋8层楼还是最高的楼,我的学校还是原来的样子。这里没有任何变化,这在中国是不
可想象的。”日本的亲戚无法理解他现在的工作,他也无法理解对方如何忍受十几年壹成不变的
生活。在日本拍摄纪录片十余年,他“拍腻了”,这也成了他住在中国的原因之壹。“中国每天
都有新的东西,我拍了7年根本拍不够。”(长江日报出品 采写:首席记者万旭明 摄影:记者
许魏巍 部分来源于新华社)

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