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李英爱﹕民主缔韩流盛世
【明报专讯】韩国创意工业近10年爆炸式成长，参与缔造“韩潮”神话的“大长今”李英
爱，接受明报独家专访时分析，韩国1990年代开始的民主化，打破专制禁忌，释放的创造
力令韩潮横扫亚洲。
李英爱以演员身分举例，在韩国审查严苛的时期，女演员甚至不能穿着无袖衫演出，民间
表达欲和创作欲更备受压抑。至民选政府废除审查制度，社会争议、政治敏感的议题都能
作为题材讨论，文化创意迸发。大大拓宽了的市场吸引了更多投资，如此良性循环，终成
就当今“韩潮盛世”。
“韩国的文化发展紧跟韩国的政治历程，由1960年代、70年代、80年代……这样一步步，
逐渐由禁闭走向开放，终于有了今日的繁荣。”上月底一个晴朗上午，在韩国艺人明星汇
聚的江南区一间摄影棚内，李英爱与记者面对面倾谈，娓娓道来，为香港读者解答众说纷
纭的“韩国流行文化兴盛之谜”。
审查年代 容不下无袖衫
李英爱出道于韩国流行文化刚刚兴起的1991年，其后主演的剧集《大长今》、电影《亲切
的金子》等角色深入人心，从此成为韩国“国宝级”艺人。不但如此，她还连续攻读了演
艺方面的硕士、博士学位，研究韩国流行文化对全球的影响。她可以说是韩潮在近20年间
迅速腾飞历程中，最具专业权威的见证者。
昔日的韩国是如何禁锢创意的？李英爱以演员的角度举例说明﹕“例如，某些电视剧、电
影场景里，我要释放感情发挥演技，若能穿着无袖的吊带衫，便可以达至理想的表现效果
，一件衣服简直胜过10句台词。”李英爱一边用手比划一边说，“但在审查严格的时代，
影视作品中不能出现无袖吊带衫，我就无法自如发挥演技。”
韩国在民主开放前，有极严苛的文化审查制度，以电影业为例，若触犯类似上述“禁忌”
，就不能上映。演员穿着尚属细节，遑论涉及社会议题、政治敏感话题的内容限制。然而
至90年代，民主派总统金大中最终确立《电影振兴法》，推翻沿用数十年的内容审查制度
，改用相对宽松许多的分级制度。
90年代民主派总统推翻审查
“分级制度确立后，即使以前被归为‘不能上映’的电影，也能在限制级影院播出，入场
门槛都由18岁降至15岁。对艺人来说，突然多出一大批观众能看到你的作品，市场变大了
，有争议的社会议题，甚至敏感的政治题材都能开拍，这么一来，公司、财团的投资就更
多了，艺人的表演也更加放得开，如此良性循环，整个文化产业便逐渐兴盛起来。”李英
爱如是说。
1960年代至80年代间，韩国经历黑暗的独裁统治时期，民众的言论表达和创作自由都受到
严重禁锢，韩国人坚持抗争，做出巨大牺牲，最后成功完成社会的民主化转型。李英爱认
为，今天韩国的文化繁荣，便是以昔日的民主抗争为基石﹕“掌权者想收紧言论、加强审
查，而民间则渴望表达，想要爆发。后来民主化运动应运而生，抗争多年最终冲破禁锢，
民间那些被压抑多年的文化、艺术表达欲求，便一下子喷薄而出，衍生出多样性的文化。
最近有不少大受好评的电影电视、音乐，都是以韩国民主化历程为背景创作的。”
韩流如混合色 不忧衰退
至于韩国政府时时警惕的“韩潮退热”，李英爱笑言不担心，“我早在《大长今》成功之
后就思考过这个问题，这股‘韩潮’能流行多久呢？但这几年，我发现无论是电影、
K-pop，还是电视综艺节目，都在不断给我惊喜，总是能做出让观众看不腻的作品”。她
又以颜色比喻，如中国文化容易被人“标签化”为红色，韩国文化则像一种独特的混合色
，会演变创造出层出不穷的色彩出来，不会过时。
明报记者 陆 文
■李英爱：民主创韩流http://link.mingpao.com/18804.htm
看港产片成长 仰慕林青霞张国荣
【明报专讯】“跟很多韩国人一样，我是看香港电影长大的。”李英爱告诉记者，在她十
多二十岁、身心最敏感细腻的少年时期，正值香港流行文化顶峰阶段，因此受惠看了不少
香港电影，其中香港演员的成熟演技、香港电影大量的感情戏演绎，都对自己之后电影演
员的职业生涯有重大影响。
“《英雄本色》、《倩女幽魂》、《天若有情》”，李英爱笑覑回忆少年时代看过的香港
电影，“我当时非常仰慕林青霞、王祖贤和张国荣等香港影星”。她又说，自己20多岁刚
加入演艺圈时，韩国流行文化才刚起步，香港电影则已发展成熟，喜剧、动作、爱情片等
类型多样，演员演技精湛，所以她无论在演技、情感戏的表达上都深受香港电影启发。
心仪《重庆森林》《甜蜜蜜》
至于较近期的，李英爱则最喜欢《重庆森林》和《甜蜜蜜》﹕“这两部电影的主题曲也非
常好听，演员的演技都炉火纯青，希望以后能看到更多这样的香港佳作。”
至于被人传为佳话的朱古力广告，李英爱笑言一切皆是命运巧合。原来，当时20岁的李英
爱在一间广告公司做兼职，一天突然接到老板电话说有急事，她不明所以赶到现场，赫然
发现刘德华在场，“我于是跟覑去了溜冰场，糊里糊涂的扮演了一回朱古力广告的女主角
。我当时还是个大学生，不熟悉拍摄的环境，刘德华非常耐心主动地引导我入戏，他是很
爱开玩笑的一个人”。
不断进修 再读博士研韩流
【明报专讯】“无论是香港还是韩国的演艺圈都是异常艰苦的，我作为其中一棵树木，想
要根基不倒，必须不断学习，施以养料。”李英爱接受明报记者采访时，流露知性美一面
，并说艺人要在竞争激烈的业界立足，关键在于不断充实知识、增强内在修养。
李英爱在摄影棚见记者，略施粉黛，白色长袖衫配灰色呢绒背心外套，收脚的卡其色格子
裤，打扮休闲，平易近人。她说话轻言细语，配合手部动作，富感染力，有时回答问题要
沉思一会，拿难遣词用句。为解答记者有关韩国历史文化的提问，她还专门找资料，回顾
韩国民主化历程，严谨认真。
韩国流行文化兴盛近20年，红极一时的女星数不胜数，不少却昙花一现。李英爱虽然作品
不多，却常年在亚太区保持天后地位，跟她出道多年却从未间断进修有关。李英爱进入演
艺界后，前后攻读电影戏剧专业的硕士和博士课程，现正攻读的博士学位专门研究表演和
韩国流行文化对全球的影响。
拟明年复出 再演韩国传奇
【明报专讯】上月韩国仁川亚运开幕仪式，李英爱带领两名小孩点燃圣火，将气氛推向高
潮，影迷纷纷在网上留言希望“女神”复出。李英爱近年结婚生子后，大部分时间投入家
庭生活和公益事业，然而，她在专访中跟明报记者确认，准备接拍“媲美大长今”的新剧
集，有望明年复出。
“我已找到了媲美大长今的作品，如无意外明年就会与观众见面。”李英爱说，“如今我
是两孩子的母亲，希望接些可以造就公正未来、赋予世界美好的角色。我有70%可能接拍
历史人物传记《申师任堂》，等我看完剧本，就能最终拍板。”
申师任堂是16世纪朝鲜女书画家、作家、诗人，又是著名儒学者李粟谷的母亲，是朝鲜贤
妻良母典范。
韩文化高官﹕政府引导化危为机 免蹈香港覆辙
【明报专讯】香港流行文化曾经在1980年代末、90年代初闯高峰，横扫全亚洲市场，如今
风头早已被2000年开始席卷而来的韩潮盖过，韩国（韩国）赢在哪里？明报记者上月赴韩
取经，专访文化部高官崔辅根，他说，韩国民主开放后，政府立法取缔昔日审查制度，又
大力投资扶植文化产业，致有今日鼎盛之势。崔辅根更称，为防韩国重蹈香港覆辙盛极而
衰，政府已开始在政策上转型扶植独立艺术团体和街头艺术，进一步提升文化产业的多样
性和在地性。
“韩国的流行文化现在广受欢迎，跟香港90年代流行文化横扫世界的情很相似，所以我
们必须非常警惕，以防盛极而衰。”韩国文化产业方面的政策，全由文化体育观光部（下
称“文化部”）内的“文化产业政策课”管辖，课长崔辅根认为，韩国流行文化的真正腾
飞，起源于1990年代末先后颁布的《电影振兴法》和《文化产业振兴法》，确立了韩国开
放自由的创作空间。“文化产业一定要有足够的言论自由，才能做出创意。比如1999年电
影取消了审查制度，改为分级制度，以前不好说的政治、思想方面的题材大大增加，提高
了文化竞争力，可以说是我国文化产业兴起的导火线。”
政府基金投资电影电视剧唱片
崔辅根说，民主化后的韩国政府一面放宽文化审查，一面加大对文化产业的投资，更组织
建立“文化产业基金”，专门投资电影电视剧、音乐专辑等文化产业作品。以电影产业为
例，2013年韩国共出产51部电影，其中有44部由该基金投资（占85%），总额达1515亿韩
圜（约11亿港元）。投资成绩更甚佳，平均回报率达15.2%。其中最具代表性的是讲述朝
鲜时代著名抗日英雄李顺承的电影《鸣梁》，在国内上映后大获好评，有超过1800万人观
影，亦即是说，有三分之一的韩国人观看。
每年3亿港元公帑研究制作
另外，除了直接投资文化产业作品，韩国政府也非常重视投资提高文化产业竞争力的科研
。崔辅根告诉记者，为了研究电影电视、音乐的后期制作、动画游戏的制作技术，让韩国
紧跟甚至是领先于全球最先进的娱乐科技，政府每年的注资达400亿韩圜（约2.9亿港元）
。
然而政府的扶植和资助再多，文化产业始终不能由政府主导，还是靠民间发展独立自由的
市场。在上述两项重要立法后不久，文化产业界建立了“电影振兴会（Kofic）”和“文
化产业振兴会（Kocca）”这两个民间组织，聚集业界成功精英和未来人才。崔辅根补充
﹕“Kocca、Kofic都成立了专门的文化艺术、电影演艺学院，如此聚集和培养未来的专业
人才，让这股潮流不会后继无人。”
不能事事以赚钱为目的 文化内涵重要
不仅如此，韩国政府还定期做市场调查反省各项措施的成效，根据市场反应不断调整政策
，时刻警惕“韩潮退热”的可能。崔辅根举例说明，虽然韩国K-pop大受欢迎，但仔细研
究会发现很多偶像派乐队无论从人选、音乐、舞蹈还是风格上都比较相类似，“如何发展
一个多元性的环境是我们现在的首要任务，要加大力度发展独立音乐，以及更加贴近普罗
大众生活、接地气的艺术文化，多扶助小型的艺术团体，甚至是街头艺术”。崔辅根直言
，如果韩国继续埋头在商业模式包装K-pop的成功上，难免会重蹈香港覆辙，“不能事事
以赚钱为目的，太过注重商业发展，这样会难以持久，更重要的是内在的文化性”。
http://news1.mingpao.com/20141024/gb__24al501.jpg
政府设专科打翻版 互联网利大于弊
【明报专讯】香港流行文化在1980年代末、90年代初达到巅峰，之后逐渐衰落，国际唱片
业协会总裁冯添枝、英皇娱乐CEO吴雨在内的业界元老都认为，互联网兴起带来的冲击是
其中一个重要因素（见下期）。然而，专门负责韩国文化产业政策的官员崔辅根表示，互
联网潮带给韩国流行文化的冲击有限，更多的反而是促使了韩潮在全世界范围内的迅速传
播，可以说是把“危机”成功转化成“契机”。
港IFPI﹕互联网挫唱片销量
“互联网让韩国的流行文化冲破了国界、语言的局限，总的来说，互联网对我们的帮助远
远大于冲击。”韩国文化部（简称）文化产业政策官崔辅根如此总结。
他举例，比如一间娱乐经纪公司，过往需要在实体店面、媒体宣传推广上投入巨额资金，
如今制作一条精心设计的创意短片，免费摆上YouTube，收视效果未必比花大价钱播电视
广告差。“如此一来，很多可能前期资金不算充足的小型公司，也能另辟蹊径获得市场份
额，慢慢行内都开始巧妙利用互联网，甚至通过互联网进一步开拓海外的市场。”
根据国际唱片业协会的数据，香港唱片的本地销售额由全盛时期1989年的25亿元，急剧下
降到去年2013年的4亿元（包括互联网正版下载）。国际唱片业协会香港会总裁冯添枝认
为，1990年代出现翻版后，唱片销量就一路下降，尤其是2000年互联网迅速兴起，改变了
年轻乐迷的听音乐方式，愈来愈少人买正版唱片，对原本生产线成熟的香港乐坛打击巨大
。
非法下载要到中国网站
逆水行舟，不进则退，同处互联网时代，韩国怎样应对互联网冲击？以崔辅根来看，政府
不能袖手旁观。原来韩国早在2003年就出现这个问题，当时免费音乐下载令音乐产业受重
创，民间文化艺术团体开始“版权保护运动”，政府也没有坐视不管，除了立法，更成立
专门的“版权保护科”，对非法网站施以制裁以至罚款：“政府的打击措施至今已经11年
了，成效显著，韩国国内现在非法下载已经少见。现在发现有些国民到毗邻的中国网站上
非法下载，我们准备联合中国政府，一起推动‘韩中版权保护运动’。”
中大学者钟乐伟﹕港满足内地市场失斗志
【明报专讯】香港中文大学社会科学院助理讲师钟乐伟专研韩国议题，他认为韩国创意工
业界经历禁锢时代，珍惜言论表达自由，反观香港却满足于中国内地市场，逐渐失去了斗
志，浪费了原本良好的创作空间。
钟乐伟回顾韩国1970年代，政府对民间管制极为严苛，男性不能留长发、女性不能著长裙
，夜晚还有宵禁不能出门。当时著名歌手申重铉受总统朴正熙邀请，写赞美其政权的歌曲
，结果申重铉应承之后，却写了一首赞美韩国自然风光的歌，暗讽独裁政权，在民间广为
传唱。直至民主化后，1991年第一条商营电视台SBS才开播，自此打开广播电视业的闸门
，国内市场一步步不断开放，更进一步对外输出本土作品。
业界多民主抗争参与者
“韩国文化艺术界受益于政制上的民主开放，关键在于现业界的从业人员大多是民主抗争
时期的参与者，他们的表达、创作欲积蓄已久，作品批判性强，也习惯于用抗争手段去争
取业界权益。”钟乐伟如此评价。
钟乐伟指出，近代韩国流行文化腾飞胜在“危机感强”，香港相对安于现状，满足于中国
内地市场：“就是这种取巧的心态，让香港文化圈失去了斗志，不再重视自己的特色和优
势，进一步扼杀了创意，香港是时候思考如何奋起直追。”
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