这次演出全本四郎探母，虽然故事大家都知道，但是由于除非是大陆团体来台演出，否则
看到全本的机会不多，所以我还是把各场都写出来。
坐宫 这是热门戏码了，老生演员票友没人不会“杨延辉坐宫院自思自叹“，“叫小番“
好像也变成了整出戏的高潮；学青衣的不论梅程张派，也没人不会“芍药开牡丹放花红一
片“及”夫妻们打坐在皇宫院“，对口更是任何晚会的必然节目。说夸张点，光是看，也
把这折看会了。以前各剧团联演，这折都是头牌演员演出，仿佛看完就可以抽签了（早退
的意思），明明是第一段，可是地位却像是全剧最重要的，现在如果这么编剧，恐怕就要
被骂死了。 四郎穿红蟒，戴驸马套，翎子狐尾，铁镜公主戴旗头（大拉翅）穿旗袍。梅
派公主的旗袍是皎月色，我小时候理所当然的认为月亮就是白色，后来才发现是蓝色，程
派公主穿黑坎肩，张派（这次的公主唱张派的腔）则似乎随便，反正演员爱什么色就穿什
么色，不像四郎有固定的扮相。还有四郎先唱“我的母佘太君所生我弟兄七男“，后面又
唱”我弟兄八员将就赴会在沙滩“，这里有位老生会要公主问一句，再接着唱，不过那位
老生不够红，所以到现在也没谁跟着这么做。以及盟誓时公主唸“番邦女子在下“，也让
人质疑，番邦是中原视角的称呼，公主怎么会自称番邦女子？顾正秋把番邦女子改为铁镜
公主，的确比较合理。
盗令 萧太后戴旗头钿子，以前会带两大把花，现在也有人不带，看起来就像甄嬛传，如
懿传的扮相。有的是闷帘导板“两国不合常交战“，出来接慢板，也有直接出场唱慢板；
以前尚派太后为尊，近年来大陆则蛮多程派演员来太后。太后的台步与一般不同，据说是
由通天教主王瑶卿所创，既有真正旗人的走路姿态，又揉进了武生的步子，后来传给芙蓉
草先生。据书上说，他下场的几步走，凤挑的珠穗纹丝不动，观众一路用掌声采声送他下
去，当然不免夸张，难以想像，就当作是一个传说吧。公主换旗蟒，旗头上改戴红绒凤，
两边加穗。这一场也是四郎唯一不用上的一场。
别宫 公主盗来令箭，与驸马开玩笑。公主有一段流水“铁镜女泪涟涟“，长久以来我只
听过顾正秋唱，又因为她在那之后就没再自己唱全本的铁镜公主，我也就再也没听过这段
唱，直到前一阵子才在网络上看到常秋月唱这段，不禁有今夕何夕之感。四郎换马褂，红
龙箭衣，戴风帽加面牌。
出关 有二个国舅，在放四郎出关之后，二国舅唱摇板“见了太后说根源“，通常会拉长
加花，甚至改唱梆子腔，博大家一笑，这场之后也就该中场休息了。
巡营 当家小生来杨宗保，或者公主自己反串，反正公主也是当家青衣，没有谁踩了谁。
小生唱西皮倒板转娃娃调，这也是热门唱段，以前还有学生国剧竞赛时，十个小生清唱有
八个唱这段。最后四郎走一个吊毛被擒，有一种走法（谭派）是翻的同时把马鞭丢出去，
而且以单腿起范儿，应是最难的一种。这个吊毛是四郎因被绊马索绊倒而走，是不经意的
，所以此处节奏就不能降，我看过这里还起丝鞭的，那根本就是在告诉观众“快看我，我
要吊毛了“。
见弟 四郎与六郎兄弟相认。六郎有原板，四郎上来唱了一次往事，六郎就下位相认。他
们是兄弟，心
有灵犀，可是杨宗保完全没有疑惑就也跟着相信。还好现在的小生会做一些表情，聊胜于
无。
见娘 佘太君有名唱段“一见娇儿泪满腮“，四郎也有”老娘亲请上受儿拜“转二六接快
板。两人相见惹人热泪，正是让老兵们号啕的名场面。这边也曾因杨四郎投降敌人，而遭
禁眼，最后加上９１个字，逃脱被禁的命运。
见妻 这位妻子叫孟金榜，是四郎的元配，大陆有甚长时间因为四郎二婚而不演这场，不
过现在他们渐渐地把这场捡回来了。但是！但是！这次复兴不演！！！
哭堂 四郎正跟元配抱头痛哭，哎呀，五更了，急忙要走，一家人一起上前，七手八脚抓
住四郎，四郎对着每个人唱“舍不得‘，当作道别，最后狠下心来，推开众人，扬长而去
。
被擒 就一过场，四郎回辽被擒。
回令 太后怒气冲冲上场，欲斩四郎，四郎求饶不成，国舅把公主请来，撒娇耍赖，以小
阿哥为饵，终于哄得太后赦免四郎，太后命四郎镇守北天门，众人同下，剧终。
看看各场的剧情，我自己觉得，除了坐宫，虽然每个角色在某一场都有发挥，但是每一场
又都有过场，交代故事的感觉，只有坐宫像主戏，或许这就是为什么坐宫能一直单独演出
的原因吧。
演出人员方面，四郎是黄昶然，公主是颜雅娟，太后是郭胜芳，杨宗保是依安奈诺，六郎
是陈冠丞，佘太君是张化纬（感觉后台要唱空城计了）。要演这么一出大戏，对人手不是
那么充足的剧团来说，的确不是一件简单的事，况且有多久没有台湾的剧团排全本四郎探
母了，台上的演员别说没唱过，说不定连看都没看过，但是复兴还是排了出来，光是他们
的魄力及诚意，就足够感动人了。
八月２６，２７两日，复兴在大稻埕演出“青年传承”专场，２６是小宴（京阪），七雄
聚义，虹霓关，２７日是巧县官，两厅院售票系统已经开卖。