卧龙吊孝，我是第一次看整出，以前只看或听过唱工的部分。本来很怕睡着，但出乎意料
的，虽然嗓音不是那么像言派，但唱的还蛮好听的。这次听着是根据言兴朋的腔，与言菊
朋稍有不同，这样也好，我总觉得坤生学小言可能比较容易学的像，因为他学过越剧小生
，唱腔比较软，而老言就比较硬，坤生学起来只怕吃力不讨好。
文场在反二黄慢板的过门拉了不少花腔，要下不少彩声。可是我觉得这戏是吊孝，虽然孔
明并非真心，但在他哭祭周瑜时拉这么多花腔，其实与剧情并不太吻合。况且老生唱腔并
没有二胡伴奏，只有一把京胡，而在花腔中其余文场乐器又常常跟不上京胡的速度，结果
是索性就停下来，等京胡的花腔拉完再加入，但是如此一来，伴奏的声音就忽然只剩一种
乐器了。或许这也是两难吧。孔明一般穿八卦衣，只在这出和借东风登坛台穿平金的鹤氅
，看起来颇为华丽。
另一个亮点是周瑜夫人小乔，黄声苓饰演。虽然事不多，但她的尖字念的极好，尤其是ㄙ
的音，不像一般坤旦失之扁平，而有乾旦的厚实感。这戏里林政翰又赶了个赵云，张玲菱
也赶了个鲁肃，老生唱那么一大段，他们就站在那边当活布景，虽然这种情况到处都是，
二个丫鬟也一样在罚站，但赵云还扎著靠，真是看了都替他累。
活捉，演的是老本，吹腔接高拨子，不是现在流行的版本，这是我最愉快的一点。不过干
冰是只要阎惜姣在场上就喷个不停，而且喷的浩浩荡荡，仿佛沸水腾滚，其实真的不必喷
那么久，也不必喷那么多。鬼路时喷喷还有道理，到了张文远的书房里何必还喷？而且喷
那么多，也花了不少钱吧。对表演也有影响，舞台上全是干冰，魂旦的下半身全都被遮住
了，又跐跷又大费力气的做出那么厉害的身段也都看不见，变成白做。最让人哭笑不得的
是有一个身段是魂旦面向里跪，下腰，同时双手车轮式的挥舞水袖。跪着本来就矮一截，
水袖一舞动又把干冰全都挥起来，结果漫天的白雾，只看的到演员挥动的双手。
然后是扮相，或许为了表现是鬼，右脸有一道红痕，嘴唇偏紫色，头上戴了一堆白色的东
西垂在两边，应该是用来代替以前的纸钱，是比老扮相美的多，不过那堆白色的东西，看
起来真的很像耶诞树上缠的装饰品。
这次还有喷火。嗯，其实不是只要演鬼就得喷火的，阎惜姣喷火我还真的是第一次看到。
当然在演出效果上非常讨好，但是原因是什么呢？看到一张照片说是阎惜姣的满腔怒火，
哈！喷火一般有两种，一种是喷松香末到场上其他演员拿着的火把上，这会是熊熊烈火。
一种是口中含着火筒，喷出的则是火星，这次就是这种方式。可惜了一点，这次的火筒超
大，露在演员嘴巴外面，看的清清楚楚。我一开始还以为是涂黑嘴唇，仔细一看发现是火
筒，然后第二次喷完后转身往里走，还没完全转过去，演员一把抓下火筒朝后台扔，想来
看到的应该不止我一个吧。
其他有关陈秉蓁的部分，有一句词“不该害我命丧生”，后三个字听着怪怪的，一般不都
是命残生吗？陈的嗓子特别好，可是当唱腔走低时偶尔会露出本嗓。还有一次卧鱼后起身
时，滑了一下，当然一整出戏只滑一下也够好了，可是这戏毕竟跷工是一大重点，还是有
点可惜。还有，脚步过大，头场还好，等到跟丑角绕桌子跑时就真的太大，把裙子都踢开
了。
张文远由徐明鸿饰演。功夫真的不错，屁股坐子又高又轻，矮子步（还是打脚尖？忘了）
四平八稳，但小毛病也有。念白的嗓音够亮，但一唱起来就……不忍心写。他与钓金龟的
情况不同，他大部分时候构的上调面，可惜就是音域不够广，最弱的是张口音，好多次都
呲花了。个人经验是共鸣位置不对，如果把音送上头部就十拿九稳了。希望他仔细研究发
音，对唸白也是有帮助的，另外还要注意四声，他的“世”和“时”听起来是同一个字，
而陈秉蓁就分的清清楚楚。
还有表示害怕时站在原地哆嗦，但一抬脚往前就忘了要害怕。甩发可能是劲头及速度都不
够，常呈现松散的状况。另外假脚本来放在椅子后面，后来倒了露出来也没有收好，油彩
盒子也掉了（这倒真是没什么机会去收，看的我一直替陈秉蓁担心，地板被干冰遮著，她
要是一脚踩上去滑倒就惨了）（写这些会不会太明白到让人下次再看这戏时对这些特技没
了期待？）
好了，写完了。再广告一下，下个月除了国光有两场“传承传演”，复兴也有演出喔。9
月10号复兴剧场（鱼藏剑，荷珠配，陆文龙，跪池），还有在大稻埕连续三天，23号三打
白骨精和尤三姐，24号杨八妹，25号秦香莲。票价便宜（我一直忘不了有回中场休息和一
位伯伯讲到国光的票价时，伯伯哼了一声说“自抬身价”），复兴剧场要现场购票，大稻
埕请上两厅院。