今天中场休息时发现亲友团挺多的，或许是因为有不少年轻演员出场，场内气氛不错，也
有人叫好（我总觉得现在似乎大家都不好意思叫好）。年轻演员或许不像中生代沉稳老练
，但是自有一股活力，感觉是很不一样的。
今天每出戏的守旧上的投影花样不同，是个好点子，不过钓金龟的右边是梅花，左边一块
黑，不知是什么。
钓金龟，高二的老旦嗓子冲，调门高，配合的胡琴弦也绷的紧。如果嗓音是高而宽厚，那
自然是上上之选，但又不是。我觉得这种嗓子听一段痛快过瘾，听一出就让人想遮耳朵，
而且即使只是一段，在长腔的地方也接近噪音。不过这只是我个人看法，我相信喜欢的人
还是不在少数。只是问题在于，虽然配角要配合主角的调门，但这出的小丑，调面构不上
，根本是唱的调底，即使只有几句，也觉得他唱着憋的慌，低腔处甚至快下不去，而他唸
白时的嗓子听着明明不错。定调门的时候是不是要稍微考虑一下同台的演员呢？主角即使
得彩，但配角左右支黜，整体效果又能好到那去？
记得曾看过辜振甫与陈元正合作的二进宫。辜是金主，陈自然只好配合。结果是二人接唱
的时候台下一片交头接耳，以为陈怎么了。等到辜下场，陈一人独唱，恢复原来调门，第
一个字就满堂彩。这是一个别人配合结果主角演员自曝其短的血淋淋的例子。
做表上，只有一个词可以形容，就是生硬。手指来指去时没有欲左先右欲进先退，就是词
到了该比了就比了，看起来就缺少了酝酿的过程，而且僵硬。唸白也是，虽然我对她唱时
的高调门头疼，但相比之下她的唱还是比念好。主要的是字与字之间连接不顺，而且不时
的露出台湾国语。
还有几个地方，二黄慢板第一句最后的“眼”字，ㄢ的音唱出来了，但拖腔时又从ㄧ音开
始。几次二黄原板前往丑角走去的脚步，没有哆嗦的感觉，看来像是小跑步。还有几次进
窑的身段，蹲下的高度越来越高，应该要统一高度才好。脸上也是太上忘情，连被推倒了
也没什么表情。
这戏我比较欣赏的倒是丑角，口齿清晰，表情生动，虽然只有高一，将来必有发展。不过
也有些缺失，给老旦看金龟时从篮子里拿出来，看完了却往衣服里塞，怪怪的。另外他在
老旦称赞他的孝心时笑的很开心，但老旦那句唱完他也立刻笑容全失，这个表情就显得太
独立了。还有他几次叫板后水袖老是捞不起来，这不是很容易的吗？最后下场前叫头，应
该是他先给个肩膀，武场才打，但是他看起来是武场已经要打了他才想起来，一急动作就
僵硬了，下场的脚步看来也完全出戏，像是逛大街一样，都到结尾了，真是可惜。
还有对白，“打也打得”，“孩儿不敢”，“骂也骂得”，“越发的不敢”，好像骂比打
更厉害，调换过来似乎比较好。丑问老旦有没有饭，老旦说她闷坐寒窑那来的饭，丑说对
呀，他今天没钓到鱼也没卖到钱自然没饭，应该是昨天没有钱才导致今天没饭。以及字幕
“显些”应为“险些”（整出戏就错一个字也要讲，会不会太机车）。
关于此戏，我觉得其实还可以再修一修本子。老旦的唱词唸白表现出来的个性，以我旁观
者看来，完全是个讨人厌的老太太，完全不关心儿子，一见面就要钱，动不动就生气，明
明偏心的厉害还毫不在乎说“那有此事”。小丑从不愿奉养母亲到回心转意，也完全没有
心理转折，只有一句怕没人跟他做朋友。当然放在以前是没问题，反正大家听唱就是了，
但是现在的观众可没这么好呼咙。
想不到就这一出小戏就写了这么多，先打住吧，休息一下再讲其他三出。