新闻标题：《三体2》怎么拍？导演这样说
新闻媒体：中国新闻周刊
记者姓名：李静
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新闻内文：
距离电视剧《三体》开播过去一年了，收官之时的豆瓣8.1分，已经攀升到8.7，在豆瓣
2023评分最高的华语剧集榜单中，位列亚军。今年2月10日大年初一，它将登录美国影视
媒体巨头NBC环球（NBC Universal）的新媒体平台，上线播出，成为为数不多能够登录美
国主流电视台新媒体平台的国产剧。
如果说从《流浪地球》开始，中国科幻电影正式启航，那麽《三体》就是中国科幻剧时代
的起点。过去这一年，《三体》导演杨磊收到至少3、40个科幻电视剧剧本，《三体2：黑
暗森林》也开始筹备。在他这位“骨灰级三体迷”看来，第二部当然也有难点，但总比“
从无到有”要容易。
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《三体》导演杨磊 受访者供图
以下为杨磊的自述：
科幻只是一件外衣
去年我上了不少课，科学、历史、哲学、美学……很多内容和拍摄本身并没有直接的关系
，但它们会帮助我更深地认识这个世界，从我以前可能想不到的角度去思考问题，这会在
无形中影响我的创作，毕竟《三体》不是简单的影视作品，我希望拍摄第二部的时候，我
表达起来能更从容。
例如6月，我把古希腊罗马历史通学了一遍。当然，这点时间只够了解皮毛，但至少让我
的历史观更完整一些，想理解今天的世界文明，是绕不开西方历史的。西方人说话、做事
的底层逻辑，就深埋在他们的哲学和历史中。
不久前，有一堂哲学课特别点醒我。老师说，我们中国的哲学和西方哲学是不一样的，西
方哲学有个最深层的特点——二元，这是他们思考所有问题时的基础，二元就是清晰的好
与坏，黑与白。所以你看他们的大众影视作品，再怎么变换形式，基本是好人打坏人。这
就是西方二元论的文化底层逻辑，是西方人认知的状态，和我们中国人的思考方式还是有
区别的。
中国哲学的底层逻辑是什么？是阴阳，阴阳虽然对立，但又是一种统一而且可以互化。这
时候再看《三体》系列，你说叶文洁是好人还是坏人？再看程心和维德，谁是好人谁是坏
人？都难以用二元的思路来判断，甚至三体人、智子，能说他们坏吗？他们只是在宇宙中
尽全力生存的一个种族而已。所以《三体》这部书能在全世界有那麽多书粉，它一定是有
自己非常厚实的底层哲学在里面。不仅哲学，我们还能在书中看到社会学、人类学、心理
学……
我觉得这就是破题的一个点——在做科幻作品的时候，不能只把目光集中在科幻本身。阿
西莫夫用《基地》写出了整个罗马帝国衰亡史，所以西方把他奉上神坛，这个作品有这么
大力量，不在于科幻形式，而是取决于作者到底要写什么。
有人说2023年是中国科幻剧元年，可能是受到《三体》电视剧的影响吧，过去一年我收到
了不下3、40个科幻剧本，也有来找我交流的同行。其中得有一半，来了就说“这故事是
废土”，还有人说“我要拍赛博朋克”、“拍太空歌剧”、“我要拍一个时空穿梭，就《
暗黑》（Netflix制作的德国科幻剧）那样的”……现在大家对这些科幻概念倒是挺熟悉
的，其实想做什么类型都可以，这没那麽重要，我最关心的是，内核是什么？科幻只是故
事的“外衣”而已，它不是目的，那麽，穿着这身外衣，你到底要表达什么呢？如果说不
出来，只知道要做科幻，那这天就聊不下去了。
上世纪60年代，西方有过一段经济萧条的日子，年轻人失业率很高，他们抱着极大的不满
，用赤裸的方式表达自己的内心，诞生了朋克文化。之后，科幻作家开始对高度机械文明
进行反思，创造了“赛博朋克”这种科幻文学类别。“太空歌剧”是上世纪50年代美苏进
行太空竞赛后，启发作家对于太空旅行、太空冒险的想像。可以说每一个西方人创造出的
科幻概念，都和他们当时的社会、文化生活息息相关，他们有要表达的内核，对于西方读
者和观众，从内心就对这些概念有文化认同感。
我们当然可以借用他们的科幻概念，但是打算用来表达什么呢？这要想清楚。说实话，我
觉得这些西方科幻概念比较难在中国的文化土壤上实现嫁接，因为我们的历史和文化中，
没有类似的科幻感受。
其实在《三体》之前，中国有科幻剧，只是没被大家“看到”而已，所以很多观众会认为
《三体》是第一部中国科幻剧。《三体》能够成功，还是因为故事本身有中国人自己的文
化背景，大刘原创的十几个思想实验，描述了我们自己的世界观和价值观，我觉得科幻在
国内落地，必须要跟中国自己的文化结合。我们的《三体》电视剧能够被大家接受，大概
也是因为我们选择完全忠于原著，用现实主义的手法去拍，算是开创了一个我们自己的科
幻剧创作思路吧。
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《三体》第一部工作照 受访者供图
《三体2：黑暗森林》
去年，我又把一共90多万字的《三体》三部曲从头到尾读了一遍，一边读一边琢磨怎么把
书里的文字影像化。很多人问我第二部打算怎么拍，跟第一部一样，照书拍。这么伟大的
作品，我想以后一定会被翻拍无数次，我们作为第一次的拍摄者，还是要尽量保持书中原
有的味道。
第二部中的主人公罗辑将见到危机纪年205年后的世界，大家可能会觉得这很难拍，其实
第二部在文字表现上非常明确，本身冲突性很强，科幻元素也更加丰富，猜疑链、黑暗森
林……在哲学上讨论的问题更加尖锐，这都是会触动人们内心的点，剩下的事就是我们主
创团队一起运用集体的智慧，用合理的钱把书里的内容呈现出来。
目前需要我们主创团队大量讨论的部分，是如何表现书中2010年的科技水平。大刘写《三
体2：黑暗森林》的时候，2010年还是未来，他有很多大胆的科学幻想。例如，太空电梯
已经开始建造，例如章北海在太空里用陨石子弹射杀了五位科学家。如今，大刘描绘的未
来已经成为我们的过去，我们现在已经知道，别说2010年了，就是2024年，人类科技也还
没有到那个水平。所以，剧中2010年人类的科学底层逻辑到了什么程度？这关系到影片中
方方面面的细节，甚至人们使用的手机是什么样子。我们肯定要和真实的2010年相结合，
但又不能完全照搬历史中的现实，怎么把握这个度，我们还是得费一番脑筋。
相对于已经发生过的现实，200多年后未来场景的构建，其实并不是非常困难，大家毕竟
经历了二、三十年西方未来科幻影视的洗礼了，已经基本形成了一套观众们都接受的未来
科幻美学系统，我们没必要去颠覆它，书里也有大量有关未来的描述，咱也不用自己发明
。我们就在现有的美学系统上，为《三体2》做嫁接和延续就可以了，但是投资变大了，
这是毋庸置疑的事情。
拍摄第一部的时候，我们在横店完成了大部分2007年北京场景的拍摄，那挺省钱的。第二
部里，原来的城市都被埋进沙漠了，要还想拍北京那估计得去西北找个地方，真没法省钱
了。
目前我们还在讨论剧本，希望今年年底可以开始封闭筹备。第一部从建组、拍摄到后期，
用了3、4年，对于冲突性强、大开大合的第二部估计也需要这么长时间，需要准备得非常
充分，拍摄《三体》就是得耐得住寂寞。从导演的角度看，我感觉最难的是《三体3：死
神永生》。说实话，开头君士坦丁堡的那场战争我知道怎么拍，但是书里细节无限展开的
四维空间、二向箔与三维宇宙接触的瞬间使后者向二维世界坍缩……这我目前还没有想清
楚咋拍。
人类是生活在自己认知蜘蛛网里的蜘蛛，网有多大，我们就知道多少，我们无法想像“网
”以外的世界。四维、五维甚至十一维空间，到底什么样？文字怎样描述都可以，但是一
旦涉及影像化，作为三维生物，我觉得几乎做不到。也许有一天开始拍摄的时候科技更进
一步，很多问题就迎刃而解了，到时候再思考吧。
记者：李静
编辑：杨时旸
新闻心得：
网飞版三体近期全球上线话题热度高，日本知名游戏制作人小岛秀夫称赞网飞版三体拍得
不错，同时也向粉丝推荐了中国去年拍的腾讯版三体。
https://i.imgur.com/tVpipXt.png
以目前热度看，网飞版三体大概率获得续订。腾讯版三体第二部也在筹备中，两部中美同
时拍摄的三体改编剧的瑜亮情结还会作为话题持续下去。导演杨磊受访说，第二部的投资
变大了，更有余裕，应该不会像第一部那么拮据了。