陈可辛:内地题材没那么难拍 关键要找对口
2016年09月14日 22:20 新浪娱乐
新浪娱乐讯 陈可辛，安妮宝贝，一个是拍过《甜蜜蜜》的香港导演，一个是霸
占无数80后高中桌洞的内地网络作家。很难想像，有一天这两个人的名字会出现在同
一张海报上。
电影《七月与安生》就制造了这样一个机会。
“这个项目找到我时，就已经转了几手。”改编安妮宝贝的小说，陈可辛绝对算
不得是第一人选。在他之前，制片公司已经找了好几位导演，其中就包括气质与安妮
宝贝似乎更为相合的岩井俊二，但不知什么原因，最终都没有进行下去。
“女性视角，三角恋，所有这些都是我最想要表达的，再加上故事有一个时间跨
度，能够展现到时代的变迁”，陈可辛毫不掩饰对于小说的喜爱。不过，对于执导他
却有些犹豫，并非碍于内地题材，而是认为自己一把年纪再去拍爱情和三角恋有点不
适合。因此，他想找一个年轻一点的、和自己价值观契合的导演来拍，自己做监制，
曾国祥就这样跳进了这场化学反应当中。
一个来自香港的男导演，要拍一个内地题材的故事，而且讲的是两个女生的关系
，这多少都让人为他捏一把汗吧。不过，夹在“两座大山”中间的曾国祥却说自己没
有想这么多，坦言“感情世界，男女是共通的”。
电影首映后，《七月与安生》收获了很多称赞，特别是从小说到电影的改编，以
及电影细腻的女性视角。原书作者安妮宝贝也在邮件采访中表达了对于电影的欣赏。
这多少会让人感到一丝庆幸？但对内地题材已然驾轻就熟的陈可辛却不这么认为，“
其实，香港电影人拍内地题材没有大家想得那么难”，他斩钉截铁。
陈可辛：内地题材没有想像中那么难拍
陈可辛回忆说前几年《中国合伙人》时，为了一句台词要和编剧坐下来聊上半天
才知道那句话的“弦外之意”。他说，这种无知是因为缺少对于内地社会变迁和背景
了解，但一个导演可以从各个方面获得第一手的资料去补充这方面的知识。此次监制
《七月与安生》，他感言最难的不是内地题材，而是如何找到从小说到电影的完美出
口。找到出口，一切都会活络起来。
小说篇幅很短，中间很多留白都需要导演和编剧在改编过程中去丰富。如何将一
个文艺小说改编成一部电影？陈可辛说剧本就改了很多版，自己也和编剧谈了多次，
但是始终没找到一个令人满意的框架。
事情好像就这么搁浅了，直到香港作家林咏琛的一句提议，电影才算真正找到了
骨架，一切也都开始顺溜起来。林咏琛建议在电影开始就直接引入《七月与安生》这
本小说，但是不交代小说的作者。陈可辛说，真正打通小说到电影通道的，就是这个
点。有了这个框架之后，剩下的就是找编剧去填充内容，丰富这个骨架。因为林咏琛
是土生土长的香港人，对内地没有切身的生活体验，为了更接地气儿，具体的内容不
是由她来写，而是另外找了三位内地编剧来做，一切都顺理成章。陈可辛认为，香港
电影人拍摄内地题材，只要善于学习，并非如想像中那么难拍。
新浪娱乐：想问一下陈导，为什么选择这个项目，最吸引您的地方是什么？
陈可辛：这个项目有好几个元素都是我喜欢的。女性视角，三角恋，所谓对等的
三角恋，没有人对没有人错。爱情其实没有对错之分。这些都是我最想要表达的。再
加上故事有一个时间跨度，能够展现到时代的变迁。
新浪娱乐：想过自己拍吗？
陈可辛：之所以没有自己拍，因为我的年龄和80后差太多，再加上我这个年纪，
再去拍爱情、三角恋都不是很合适。我想找一个比我年轻，和我想法又很一致的人去
拍。所以就找到曾国祥。他既有年轻人的感觉，又有自己比较成熟的一面。
新浪娱乐：小说到电影，改动其实挺大的，这个过程具体如何？
陈可辛：其实找我做监制后，我看了很多版的剧本，但老实说我是特别不满意的
。中间还和编剧聊了两回，但一直没找到一个很好的解决方法。改编这个书，最大的
好处是小说很短，只有二十几页，中间很多东西都没说，都是留白。小说只是有一个
结构，捕捉到一些感觉。如何在这个感觉上，做很多加法，使得故事更加曲折，包括
一些有悬念的东西。在这个过程中，我们一直希望保存的事原著的气质。
新浪娱乐：电影中真正出现了这本《七月与安生》的小说，有“原小说”的味道
，能具体谈谈这个点是怎么想到的吗？
陈可辛：的确，我们谈了几拨编剧，也都没有找到一个很好的切入点。我们就找
到一个香港的小说家，她就给我们提供了一个框架。因为是内地的故事，她也不能写
剧本，不然不接地气儿。这个点最早是她带给我们的，就是说，电影开始就有一本小
说，不知道是七月写的，还是安生写的。从那开始，整个东西就活起来了，就不是以
前那种文艺小说的感觉，有了一个新的角度。有了她的这个框架，然后再去找另外两
位编剧，去写。有了这个分层，我们才算是找到了一个出口。
新浪娱乐：《七月与安生》讲述的是内地的青春故事，你怎么看待这种地域性？
有水土不服吗？
陈可辛：不管是什么类型的电影，都是有地域性的。现在来说的话，既然市场是
内地市场，电影肯定是要面对内地的观众。我们作为香港导演，肯定就是要让电影接
地气，学习内地社会变迁的大事件，过去的一些社会状况。其实这种转变没有想像中
那么困难。因为我们虽然当年不是生活在内地，但是小说、电影、编剧、演员、美术
等等，都可以给我们很多第一手的资料。比如，当年我拍《中国合伙人》，有很多东
西我没经历过，也不懂。甚至编剧写得出来，我都要坐下来和编剧好好聊一下才知道
某一句话的弦外之音。
曾国祥：感情世界，男女是共通的
从海报中我们不难看出，陈可辛和安妮宝贝是本片的“两座大山”，导演曾国祥
的名字偏居一隅，多少让人担心起导演会不会慑于二人的声名而影响自己的表达。
“没有任何限制”，曾国祥回答得特别干脆。虽然是首次独立执导，但在呈现两
个女生的故事时，导演对于女性心理的把握有着男性导演少有的细致入微，女性视角
非常明显。问及原因，他直言，“感情世界，男女是共通的”。
陈可辛深以为是，他认为曾国祥和自己都属于特别开放的人，乐于接收不同的意
见。事实上也确是如此。在问道片场和两位女演员的沟通时，曾国祥说自己也会和她
们说戏，但每一次都会在最后申明，她们可以按照自己的方式来说，他认为那样出来
的效果会更加自然。片中关于“沟”的调侃就是周冬雨的即兴发挥，曾国祥觉得很符
合人物之间那种亲密的关系，就鼓励演员一直用下去，继而成了片中一个贯穿始终的
“梗”儿。
新浪娱乐：曾导，这是您第一部独立执导的作品，又是内地题材，一开始有犹疑
吗？
曾国祥：没有。我看了小说就非常喜欢。陈导也说了，我们一直想找机会合作。
这次，无论是故事，还是团队，都是我非常喜欢的。感觉对了就立即答应陈导了。
新浪娱乐：夹在安妮宝贝原著小说和陈可辛监制中间，有压力吗，会限制自己的
表达吗？
曾国祥：倒没有。其实一开始我并不知道安妮宝贝的小说在内地这么红。因为我
不知道，所以在拍摄时就没有感觉到很大压力。反而是拍到一半时，发现我的微博上
有很多她的书迷在讨论这件事情，我才发现她的影响力这么大。庆山老师（安妮宝贝
）看了以后表示很喜欢我的电影，觉得我们认真对待了她的作品，我们就很高兴。
新浪娱乐：这部电影女性视角非常明显，作为一个男性导演，怎么做到的？
曾国祥：我觉得感情世界，男女是共通的，所以在拍摄时，我没有想要怎么投入
到一个女性的故事世界里，重点还是整个团队的合作。我们四个编剧都是女的，另外
一个监制也是女的，我会听她们的意见。另外，这可能也和我的成长环境有关。我从
小跟着我妈、我外婆一起，都是和一大帮女人一起，所以我对女人的情感世界比较感
兴趣，片中两个女性的世界我也很感兴趣。
新浪娱乐：片中哭戏很多，曾导是如何和两位演员沟通的？
曾国祥：开拍每一场戏之前，我会和她们大概沟通一下，但每次我都会和她们说
，你不用按照我说的这样去演，可以加一些自己的想法，这样效果更加自然一些。导
演和演员，互相欣赏是很重要的。
新浪娱乐：电影中，哪些细节是演员即兴加的？
曾国祥：我现在立刻想到的就是“沟”吧。周冬雨一直在说这个。其实，这和文
胸是有一个很直接的关系，她第一次说了以后，我就跟她说，可以一直说下去，算是
一个贯穿全片的东西。
安妮宝贝：情感点呈现得不错，不必要求符合原著
改编最大的欣慰莫过于原著小说的首肯，香港电影人改编内地题材更是如此。在
邮件采访中，小浪问及安妮宝贝对影片的感受，她很欣赏影片最后呈现出来的效果，
认为，从小说到电影，一些情感点的呈现很不错，直言改动很正常，观众不需要强求
电影要符合原著。
新浪娱乐：看您之前去看了小范围的试片，看完还发了微博，对电影还满意吗？
安妮宝贝：我应邀过去看的，当时和一个朋友同去，我们看完都比较感动。电影
有一些情感的点呈现得不错。
新浪娱乐：对电影的改动还满意吗？觉得最意外的改动在哪里？
安妮宝贝：电影本身就是与小说不同的表现载体，也可以说是一次再创作。应该
有一种开放心去面对电影试图呈现的一些动机和意愿。
新浪娱乐：小说结尾翻转，七月与安生交换了人生，而电影的人物细节方面也有
不少改动，比如：小说中七月非常大度，相比之下，电影中的七月就有自己的盘算，
似乎更加“真实”一点，您怎么看？
安妮宝贝：不可能要求电影完全符合原著，也不必有这样的想法。我觉得他们已
经尽量在试图靠近原著。（安东/文 夏祺/摄影 张大伟/摄像）
(责编： 荔枝)
http://ent.sina.com.cn/m/c/2016-09-14/doc-ifxvyqwa3199861.shtml
七月微访谈聊嗨 曾国祥周冬雨段子手附体
http://ent.sina.com.cn/m/c/2016-09-16/doc-ifxvyqvy6488044.shtml
马思纯：黎吧啦之后，七月是最好的选择！
http://ent.sina.com.cn/m/c/2016-09-15/doc-ifxvyqwa3252713.shtml