《路边野餐》毕赣：长镜头就像实况足球
2016年05月09日 10:55 新浪娱乐
　　新浪娱乐讯 近日，由毕赣担任导演及编剧、陈永忠主演的电影《路边野餐》发
布了“摩托车回收”版海报。画面以旧到褪色的湖蓝色墙皮为背景，上书“摩托车回
收”五个朱红色脱落的广告字体，与不久前发布的以绿皮火车为背景的“野餐列车”
版海报在视觉上一脉相承，而此次发布的“摩托车回收”版海报上醒目的数字“13”
则寓意为《路边野餐》一路走来，游历各国共斩获了13个电影节的奖项，其中包括观
众熟知的第68届洛迦诺国际电影节、第52届台湾金马奖、第37届法国南特三大洲等国
际电影节。
　　“摩托车回收”版海报：交通工具，是记忆的载体
　　与前不久发布的“野餐列车”版海报保持一致，“摩托车回收”版海报采用斑驳
的墙体为主背景，配合在电影中常出现的“摩托车回收”场景为广告字样，黯淡的蓝
与醒目的红形成刺眼对比，在影片中，摩托车是最常见的代步工具，从老歪在摩托车
停车场与陈升发生口角，到青年卫卫骑摩托车载着陈升飞驰在迷雾袅绕的盘山公路上
，摩托车与片中穿插出现的火车、钟表等物象一样，承载着表达时间流逝的宿命。
1989年出生的导演毕赣在采访中称，自己创造出一个非同龄人的陈升，是在用孩子气
的方式讲述沉重的人生：“电影最终关心的，都是时间；正是人世间所有的遗憾，让
我们体会到时间的意义。”
　　影片中最蔚为壮观的长达四十分钟的长镜头“前后排练了半个月，实际拍摄仅用
了60分钟。”两名车手，两辆摩托车，一辆搭摄影师，加上一辆搭录音师，就是这个
长镜头的全部人力物力配置。而拍摄这个庞杂的长镜头，毕赣却称得益于自己打实况
足球的经验：“你要想着把球传到前场，你要想经过几次倒脚，是否要传一个长传，
传给谁，哪个球员去接……
　　继续环游，继续野餐：一场重塑观影自觉的亚热带飓风
　　《路边野餐》中，男主人公陈升因犯罪而入狱多年，出狱后与亲弟弟老歪反目，
为找回被老歪遗弃的小侄子卫卫，陈升途经神秘村庄荡麦，一路与过往的人事重逢。
导演以勾连过去、当下与未来的三段式结构，通过空间转移完成了对时间的调度，将
其对“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得”的理解抽象在了影像中。主人
公穿梭游走于时空、虚实之间的“绝对自由”，这不仅是毕赣本人一次对电影语言的
新奇大胆的实验，也是对观众重塑审美自觉的一次挑战。
　　除了入围包括第68届瑞士洛迦诺国际电影节在内的全球4大A类电影节，《路边野
餐》已经分别在第68届洛迦诺国际电影节、第52届台湾金马奖、第37届法国南特三大
洲电影节上斩获7项大奖，并且击败了《左耳》、《我的少女时代》，以接近全票通
过的成绩斩获金马奖最佳新导演。《电影手册》形容毕赣创造了一次有力的“新魔幻
现实主义”，而这场狂狷溽热的亚热带季风，也即将于今夏6月3日登陆院线，奏响一
支艳惊四座的“凯里布鲁斯”。
(责编：隐)
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