※ 引述《hermis (火山菌病病人No.01221)》之铭言：
: 这有啥好说的？
: 好好的作品你跨媒体能改编的东西少吗？分镜动作背景多的是能动的东西
: 啥不改偏偏要动人设动剧情，这不是改编，这是同人二创吧？
: 讲难听点，这样搞就是一个同人二创的自称代表原作，结果这二创剧情跟原作
: 差距超大，可是只看过同人二创的人都以为这才是原作者本意，你是作者你看了
: 会不会吐血？
: 而且这就算了，这还是官方出版社认证的原作。要是再加上双方已沟通数次，结果
: 对方还一意孤行，甚至恶言相向的话，作者心理压力很大很正常吧？
: 对很重视自己的作品，把其当成孩子看的人来说，这跟把孩子送去改得面目全非
: 有何两样？改完了还要说这是你孩子，那还不如不改哩。
: 要我说的话，这就跟那群SJW乱寄生原作乱搞是同样恶质的行为
: 你有创意你自己原创啊！搞别人作品做啥？不就是想寄生人家IP赚人气赚名气吗？
: 这种行为根本不可取，有本事自己原创，不要寄生人家的作品。
主要是两点:
1.动画有制作委员会的制度,大家至少拉进来谈,
当然可能也有撇掉原作者的情况,但至少这个制度是存在的,
但你也不能排除抽到元永集团,那开会可能也没用.(喂)
但惨遭真人化就没有这种制度,通常是电视台的态度为主,
老实说也不看好田中小姐事件能够有多少业界改善,后面还不是来个人中之聋,
当时日电也只是风头上暂时低个头,这腰根本没在弯,姿势没到位;
电视台为主的传媒态度就很那样,反正真有事直接把演员推出去当盾牌,
最近还因为某几次事件,带不起风向反而批判SNS/youtube的存在.
2.为什么这些改编剧本的这么拿翘,就是因为他们自认他们也是剧作家.
日本的剧本创作分两个层级,一个是剧作家,可以从零开始创作出剧本的编剧,
一种是脚本家,改编的编剧全部都属于这个层级,
数量来说也是金字塔结构,能剧作的少,大多数能看到的都是脚本家,
脚本家强了上去当剧作的等级也是存在的,三谷幸喜就是这样.
在日本,剧作家有自己的工会/协会,脚本家也有.
但最要不得的就是只有脚本家的格,却有着剧作家的自信,
当时田中小姐事件,日本脚本家公会就跑出来直播被炎上,
就是展现了这个我也是作家的自信,其他吃瓜群众闭嘴啊...的态度.
至于会有这种勇气那真的是不知道谁给的,总之很久了.

梁静茹吧