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《魔戒》作者托尔金逝世50周年 译者解密奇幻鼻祖风格
582024/03/20 中时 李怡芸
被誉为现代奇幻文学鼻祖的英国作家、诗人、语言学家、教授，托尔金逝世50周年的2024年
，其作品也进入不再受著作权保护期限的公共领域，成为公共财，包括《魔戒》、《霍比特
人》等，今年也将陆续在台湾由不同出版社推出新译本，以“忠于托尔金翻译原则”为旨趣
，再次在读者面前展开托尔金笔下的“中土世界”。
托尔金的作品，据统计已在全世界畅销超过2亿册，其中《魔戒》被翻译已逾65种语言，并
曾在1999年亚马逊网络书店的读者投票中，被选为20世纪最伟大的书，以及2000年来最伟大
的书。已专职于翻译近30年的邓嘉宛，早在1998年在英国读书时便接触到托尔金的《魔戒》
，并在2012年接获北京世纪文景邀请翻译，她找了在魔戒论坛上认识的托尔金同好友人杜蕴
慈、石中歌，“我们先是托尔金的铁粉，后来成为翻译托尔金的铁三角”。
今年3月底，由邓嘉宛领军翻译，本事文化出版的托尔金系列《霍比特人》、《托尔金短篇
故事集》便是邓嘉宛所谓“铁三角”的再次合作，3人在2013年的《魔戒》迄今已累积10多
年翻译托尔金作品的经验，邓嘉宛指出三人的分工：“我负责故事的部分，杜蕴慈负责诗歌
，石中歌负责前言、附录以及全书的统校”。
台湾的托尔金读者若是自2001年《魔戒》三部曲电影上映时初次接触其中土世界，可能更熟
悉的译名如“哈比人”，或《魔戒》中位于中土大陆迷雾山脉中的精灵据点“瑞文戴尔”，
在邓嘉宛团队的版本中则译为“霍比特人”和“幽谷”。邓嘉宛表示，《魔戒》在1954年出
版后，随后被翻译成瑞典文和荷兰文，但托尔金发现，这两个译本对他故事里的名词翻译有
的保留原文有的更动，他对此不是很满意，于是写了一份“译名指南”，自己和团队便是按
照指南的要求处理译名的。且她认为英国音的“Hobbit”事实上更偏向“霍比特”。
托尔金所创造的中土世界虽是奇幻故事，邓嘉宛解读实则有所本，北欧的口述诗歌、神话、
中世纪的英语作品以及《圣经》，都是他创作的来源。“中洲神话里的精灵语矮人语等等，
当然都是托尔金独创的。我翻译时对托尔金的独创语言是对照其英译来翻译。中洲神话搬到
我们的文化背景来，因为是我们的文化背景里没有的，所以，译者需要从托尔金的创作源头
着手，比如我翻译《精灵宝钻》用了《圣经》的风格，而杜蕴慈熟悉《贝奥武甫》和北欧那
些口述诗歌，这些都对翻译托尔金很有帮助。”
杜蕴慈表示，以《霍比特人》与《托尔金短篇故事集》中的诗歌为例，“原作中明确写出是
歌曲的，我在阅读的时候，往往脑海断断续续浮现配合其气氛的节奏与旋律，中译也尽量表
现；比如《霍比特人》，矮人在比尔博家中聚会饮宴时的玩笑歌曲，以及矮人追述祖辈功绩
与国破家亡惨事的行路歌。”她也指出，朗诵的诗，除了贴近原作的格律，在实际翻译的时
候，自己也都按照情节气氛朗读出声，看看是否达到效果。比如《霍比特人》比尔博与咕噜
的谜语、《托尔金短篇故事集》里描述的诡异不明生物，必须吟读出声或者唱出声，才能检
验它的效果。
邓嘉宛并解析，“要能译好托尔金的作品，有一件非常重要的事是，你得知道托尔金是个非
常虔诚的天主教徒，基督教信仰和思想是他的核心理念，被他融在他最重要的两大作品里，
也就是《精灵宝钻》和《魔戒》。”因此作为译者，要翻译托尔金的作品势必要对基督教和
《圣经》有些认识。她自己在翻译时会以纯读者的身份享受一遍，第二遍才会用译者的身份
来读，并思考以作者的风格在中文小说里有没有可以借鉴的。“我的参考书除了《圣经》，
还有《史记》、《资治通鉴》、《西游记》、各种古典诗词等，你要找到相应的语感和词汇
，才有办法应对它给你的历史的苍凉感、战争的残酷、善恶的对抗与信念的坚守等等。”
翻译了托尔金诸多作品，以这次在台湾出版的《霍比特人》与《托尔金短篇故事集》而言，
杜蕴慈也分享自己最喜欢的角色是那些神秘的族群、诡异怪诞的生物，还有遭到汤姆．邦巴
迪尔戏弄的可爱小动物们。“因为他们似乎格外透露出托尔金的幽默感，以及写作恐怖小说
的天赋”！

@人肉托尔金

这篇是在钓只看标题的人吧 马上上钩

讲到重点 跑去念史记资治通鉴西游记反观某人肉连中文都不会讲惹

公关砸很多钱呢

这是另一家的公关W

推楼上完美咬饵

看标题，在想奇幻鼻长什么样子。

我不是 我没有

我有点好奇这篇如果推爆的话会不会跑来很多乱入的上钩

选择霍彼特当译名我认为太失败了

原来是在讲邓 补推回来

邓版译名看不习惯= =

贝奥武甫，嗯

有钱买版面公关 看一下是哪家 恍然大悟

齁比人

这中时拉，推邓版的XD

中文语感确实很重要

忠于托尔金翻译原则...

邓版不错呀

不是 这是在说邓版吧XD 前面咬太快了

现在支持另一版 一直在吵早上好、黄油这些词 不断扣帽子出版社好像要重修了

现实版的魔戒