※ 引述《cjol》之铭言
: 这几年台湾积极发展文创
: 也是以做出一番成绩
: 但游戏方面
: 能拿的上台的就是赌博性游戏
: 其他就是小本工作室赚快钱
: 台湾有台积电
: 人均也超过韩国
: 怎么电玩只有赌博撑场面
: 能看吗
虽然原标题是电玩
但我想提提几个我听过的文创怪现象
当然这是我主观认为
希望下面提到都是我搞错了
‧ 艺术相关科系的老师不准画日系画风
这是我觉得最怪的地方
艺术不是应该是只要画得就是好作品吗
但事实是我听到有些艺术科系老师会说
“不准画那种低俗的东西”
“不准画日本鬼子的东西”
学艺术不遵照老师教的画法 老师就生气
不过我承认这是我听来的
所以不确定这种事普不普遍
或者10几年是这样 现在没有了
‧ 文学奖变讨好评审大赛
这不是我说的
是2012 年“短篇小说”杂志创刊时提的
简单的说 你去参加小说投稿
会发现评审怎么二三十年都同一批人
那你得奖的最佳策略是什么
当然是翻以前的得奖作品模仿啊
反正评审就喜欢这味
而且这点评审也知道
因为我大学的时候 参加学校里的征文
当时评审就说他们认为
投稿者研究以前得奖作品是应尽义务
‧ 政府补助
这其实跟上一点类似
我其实不确定现在还有没有
以前很多出版物文化部会补助的
所以很多出版社出书变成以得到补助为目的
销量就算了
据说电影也有类似问题
‧ 纯文学的作家异常多
这我只能说不理解了
理论上文创产业应该是有一部分创作通俗
一部分偏纯文学
怎么好像台湾的文创界整个歪了
而且台湾的纯文学还是以小圈圈为自豪
最好一般麻瓜不看他们作品他们最开心
当然也有可能是我错觉啦
‧ 文学评论家比小说家多
这个是我个人意见 不保证客观
很多大学养了一堆老师自称做文学评论的
共同特点是他们自己不搞创作
就躲在大学的教室嘴炮
甚至以前我遇过通识课老师自己说
其实他教的东西（外国小说）自己没看过几本
很多都是抄别人的评论
而且这些人都活的比一般写小说写剧本的好
再说一个故事
差不多10年前
有个人（似乎也是政治人物 我怕被桶
创了台湾漫画月刊
仅一期就因为满满恶评而结束了
理论上有资金想创一本漫画杂志
你只要去台湾的同人展
找几个销量最好的漫画家就好了
这月刊却不知道怎么找了几个能力平平的
结果可想而知
不知道各位有没有听过一个预言故事
一个富翁看到邻居的三楼别墅特别漂亮
就找了一群工匠 要他们盖“第三楼”
工匠开始盖了 富翁却很生气
“我要你们盖‘第三楼’为什么你们先盖地基”
好像第三层建筑可以凭空浮在天上般
其实这也是台湾的文创缩影
文化部跟有些艺文界高层
觉得文创只要最高贵的部分
小说必须是白先勇
（还不能是村上春树 那格调不够）
动画不是宫崎骏就难登大雅之堂
漫画就只能是手冢治虫
然后拼命赞助给他们认为有潜力的人
对同人展上真正有在画画创作的人不屑一顾
最后他们只养出一群马屁精
——当然这些只是我的观察
毕竟我不搞文创
也许这一整篇单纯是我的错觉

传统艺术确实在过去不把漫画风当艺术，草间弥生的大头妹作品也是在近二十年才开始受到推崇，她过去知名作品也不是瓜皮头娃娃

就像某大厂所说 台湾人习惯崇洋媚外从不支持国产车所以发展不起来但问题就是你没拿出点能用的东西别人想当盘子支持也没办法 还整天自慰民众要好车又要骂我 我好可怜喔

现在流行文史鸡汤文吧

我也跟你有一样的错觉，毕竟高大上没票房可以说没人懂

这是你的错觉还有 台湾通俗文学一堆村上春树不是格调不够 是教育部当然会先推本土作家

你讲艺术科系太看学校+科系+老师了，你永远都不知道每个老师各个雷点在哪还有就是这类科系应该是多到ACG选纯艺术唸可能关联度还真的比较低

大众作品和艺术就是不同领域与其奢望有关部门扶持通俗文创不如想想通俗创作能有钱赚怎做不出产业规模另外同人圈宅向且同质化高的创作才是大众眼中的小圈圈吧

十年间环境应该变不少 其他不清楚但现在台漫补助对象很多从同人场出身或经营自媒体有一定受众的不至于曲高和寡

日漫画风是省钱省略删减的产物，你学艺术当然要先学全再精简啊

不会说日本鬼子这种词 但欧美风格就会说有特色 日本就会要人家找自己的风格不要都模仿

看题材就知道了，为了补助出书还是主流