原文恕删，文长注意。
正好我个人兴趣也是写奇幻轻小说的，来掺一脚这个话题。
有许多人提到小说本身，所以我也会大量引用一些自己写的小说内容来讨论，
也是个好机会重新理清自己的写作方法和脉络，如果对小说内容有什么指教的话
也欢迎讨论~
首先厘清一下，原文其实把不同问题和议题混在一起了，才导致讨论常常对不上。
我个人理解并整理成两个问题，不知道对不对，但总之我会以这两点为话端开始
讨论，问题分别是：
要怎么用文字在奇幻世界的框架下描述一个习以为常的东西？
要怎么设定一个独立且逻辑自洽的奇幻世界？
这两个问题相互依存，却又有所不同。
第一个问题，举个例子：我该怎么描写“两人距离一公尺”？
因为“公尺”理论上在奇幻世界中不存在，但不使用公尺的话又很难描写这距离。
所以我或许得这样写：(随手举例)
他们面对面，沉默不语，明明只要两人都跨出一小步，就能拥抱彼此。......
这边用“两人都跨出一小步，就能拥抱彼此”去代指“两人距离一公尺”，可以
思考的是，这样的书写方式一定是因为避免使用“公尺”才写吗？不尽然。因为
这句话恰巧能够呈现两人相隔很近，却有隔阂在的意境，同时书写实际距离感与
抽象距离感。
换句话说，“两人距离一公尺”这句话，视前后文与想呈现的意境不同，在不同
的内文里也需要不同的书写方式，而这样的书写绝不会只是“避免使用公尺的替
代方案”，它同时也要能够服务、呈现甚至升华故事本身。
这考验的不是“创造力”，而是“文笔功力”。在什么状况下要怎么写，才能让
读者理解、让读者体会？这是身为一个作者总是得停下来思考的。
接着再退后一步讨论，在奇幻作品中就一定得避免“公尺”这样的单位出现吗？
我个人认为：不一定。首先你得自问，作品基调是什么？卖点是什么？定位是什
么？重点是什么？如果你想要写的就是极度硬核且架空设定完整的奇幻异世界，
那确实得避免使用公尺，并且“避免使用公尺这件事情本身就是在为你的故事服
务”，因为它提供了能让“硬核且架空设定完整的奇幻异世界”这个目的更完善
的“风味”。然而，如果你想要的是节奏轻快、易于阅读的作品，就该忍痛屏弃
不必要的坚持，只为了让故事更加流畅。
既然如此，为求故事流畅屏弃到最后，只会出现超级出戏的东西对吧？所以穿越
异世界才会这么泛滥。因为这个要素本身体质实在太强了。主角同是我们这世界
的人，所以他可以用我们的共同认知来解释经历，他不需要说“这水果长得奇怪
，吃起来却是爽脆中带有一点绵密口感，鲜甜又多汁”，只要说“这水果长得奇
怪，但吃起来就跟苹果一样。”它不仅大幅降低了作者的写作文笔要求，也降低
了读者的阅读能力要求。
虽然我也不喜欢穿越异世界，但首先得了解为什么它会红？它的优势是什么？回
过头来才能审视它解决了什么？而我如果不想用这种方式解决的话，同样的问题
我在写奇幻轻小说时该怎么解决？
从穿越异世界的讨论中提到了“主角视角”影响了写作策略，从这回到“纯”异
世界作品，主角就是个异世界人，他的认知和我们这世界的人就是不同，那么一
件东西究竟该怎么描写？用什么方式描写？写得多详细？......这就得取决于作
品“需求”了，也可以说是“设定”，但用设定可能会误解成严谨、条列且环环
相扣的繁杂设定，所以容我先用“需求”代称。
这个“需求”来自于作品，最核心来自于你的主角，试着想想看，你的主角是个
怎么样的人？他会怎么理解面前的事情(物品)？他会用什么风格解释？
这其实已经是个广义的小说写作问题了，他不仅出现在奇幻轻小说，在写任何第
一人称视角的小说时都得考虑这件事情，写出来的文字才会带有“那位主角的风
格”，我个人认为这也是“为故事本身服务”的一部分。
举例来说，我写的轻小说中，魔法是个很核心的要素，我会想着重描写，然而我
采用双主角轮换的第一人称视角写法，其中一名主角是魔法师，另一名是魔法笨
蛋，所以“他们眼中的魔法”就会极其不同。

我看了你内文感觉教授在用板书讲解程式那段回忆都回来惹原来是对读者用的回忆时空干涉法术拆解文法那边我是觉得不是很好阅读 可能是因为中文文字构成如果换成其他语言或许就好点

是CP吗？好像有点香。怕买错股票……

你想说的是文笔重要性吧?

推 整篇看完可以感受到女主角很可爱XD

果然中式小说还是比较习惯，日式轻小说常常看到一半不知道谁在讲话

推 很详尽还附带范例、思考读者接受度、文风转换、...

推这篇，屌打前面一些没有逻辑无脑开喷的人

祝福 G 大能够以自己的节奏完成满意的作品

推

推，大师请受我一拜