心得：
任职广告公司的中山隆央熟稔动漫业界
他批评道：“换算成时薪的话，不到一○○日圆，为了生计兼职打工的人很多，
动漫界是把梦想当成诱饵的剥削。”
......时薪不到100日圆是认真的吗? 会不会太扯
https://www.thenewslens.com/article/165938
《廉价日本》：崩坏的传家宝——日本动漫创作者为何成为中国的外包厂商？
文：中藤玲（Nakafuji Rei）
崩坏的日本传家宝——“动漫”
薪水比世界水准低，这样会发生什么事呢？
无法争取到世界优秀的人才，这点在第二章已经讲过了。
然而问题不仅如此。
可怕的不是抢输人，而是“人才的出走”。
东京都町田市住宅区一栋公寓。
搭电梯上了五楼后，进入一间小房间，几名年轻的男女拿着触控笔，在很大的平板上画著
像是神社的图画。
这是一间名为Colored Pencil Animation Japan的动漫工作室。
他们正在绘制中国的《全职高手》等人气作品。没错，Colored Pencil是中国重庆市动漫
工作室“彩色铅笔动漫”的日本据点，为了支援中国的动漫制作，于二○ 一八年成立。
最近像“彩色铅笔动漫”这样，以日本为据点雇用日本动漫创作者的中国企业变多了。
在中国， 虽然动漫深受欢迎， 但从国外来的网络影音娱乐却必须遵守重重规范，大约从
二○一八年起，对于购买日本动漫亦有所限制。因此， 为了加强自己公司的播放内容，
影音公司采取的策略是自制产品，亦即“日本品质的自制化”。
彩色铅笔动漫（Colored Pencil）是由中国网络巨头腾讯控股旗下的阅文集团所出资。
腾讯的通讯软件“ 微信”在日本也非常有名，腾讯也是世界首屈一指的游戏开发大厂，
在国际股市的股价总值上跟GAFA并列，排入前十名。另外它也经营影音媒体平台“腾讯视
频”，发展自有的串流平台，在该平台上就播放了全职高手等动漫影片。
负责绘制的便是Colored Pencil。
也就是说，这样的中国巨擘，在将日本的制作公司纳入旗下之后，就能运用丰富的资金制
作出高品质的自制影片，并在自家平台独家播放。
中国企业之所以能够收编日本的动漫创作者，原因在于市场的扩大把待遇提高了。
调查公司帝国数据银行的饭岛大介调查了动漫产业的动向，他认为：“对于市场不断扩大
的中国而言，他们非常渴望能找到日本的动画业界人才。由于中国企业付得起日本年收三
倍的薪资，今后日本动漫人才被中国挖角的例子会越来越多。”
事实上，Colored Pencil跟日本的制作公司，在对员工的待遇上有非常大的不同。
Colored Pencil雇用画师为员工，新人的薪水比业界高，约十七万五○○○日圆。通常是
弹性上下班，只有忙的时候要加班，但也能够补休，工作环境良好。另外也会提供居住及
交通津贴。
Colored Pencil的执行长江口文治郎表示：“为了争取优秀的人才，整顿漫画家的待遇及
环境是最优先的。”
工时长又低薪
这样的背景在于日本动漫创作者的薪资过于廉价。
动漫产业虽然被称为“日本的传家宝”，但事实上工时长薪水又少。
一般社团法人日本动漫．演出协会（东京千代田）在二○一九年的调查中指出， 日本动
漫创作者以正职身分工作的只有十四%。去除部分大规模的制作公司后，有一半以上都是
签约型式的SOHO族。
动漫创作者的平均年薪约四四○万日圆，一个月的休息天数为五．四天。
部分调查甚至显示新人的年收只有约一一○万日圆。
对现在收入满意的动漫创作者只有不到三成，有八成担心年老后的生活，并且觉得精神负
担很重。
任职广告公司的中山隆央熟稔动漫业界，他批评道：“换算成时薪的话，不到一○○日圆
，为了生计兼职打工的人很多，动漫界是把梦想当成诱饵的剥削。”
日本的动漫创作者薪资会这么低，是出于结构的问题。
动漫的制作方式是由出版社或电视台等多间企业出资的“制作委员会”方式来执行。
现在日本的动漫产业有一半以上的业绩来自海外，而海外或周边商品贩卖等版权相关利润
，大多会进到广告代理商或电视台这些出资的制作委员会手里。就算作品再怎么大卖，没
有制作委员会出资的话，原本的制作公司也拿不到这些钱。
当然在这么多作品中想要爆红的机率是很小的，所以制作委员会背负著较大的风险，因此
出资的公司分散一点是有好处的。
然而。“以制作委员会方式制作的话，只能做出预算内的作品。周边或音乐等等每家公司
的立场都不同，大家想要达成共识会很花时间。”中山表示。
另一方面，在制作美国或中国的作品时，交涉的对象就只有一家。
为了取得良好的品质跟成品，中美在预算上当然给的很优渥。事实上Colored Pencil从美
国或中国公司拿到的案子，取得的制作费用是日本动漫界的二倍。
一般社团法人日本动画协会（东京文京）表示，日本动漫产业市场的规模已经连续十年增
加，二○一九年跟二○○九年相比成长约二倍，为二兆五一一二亿日圆。《鬼灭之刃》红
遍各地，电影方面则有新海诚导演的《天气之子》票房突破一四○ 亿日圆，前景一片光
明。
另一方面，二○一九年动漫制作公司（二七三间）的总营业额合计为二四二七亿日圆，仅
占市场规模的一成。
然而制作公司拿到的钱没有增加，经营困顿持续。日本虽然有二百七十间以上的制作公司
，但依据帝国数据银行资料显示，经营呈现赤字的动漫制作公司在二○一八年超过三成，
是过去十年来最高，破产跟解散的公司也是历来最多。
虽然二○一九年有所改善，但某制作公司的高层主管表示：“外包单价一直调降，人手不
足所以想要扩大产能也没办法，这样就陷入了恶性循环。很多公司是只要有人离职就无法
接案，造成经营赤字。”
无力的经营环境也削弱了动漫业界的成长力。
某位担任动漫原画绘制的东京都四十岁男性，由于没有工作室所以都在自家画画，再由员
工开车来拿成品。过著几乎没人可以说话、也见不到人的孤独生活。
“不止性格会变阴沈，无法靠这种方式过活而辞职的人也很多。现在的作品要求比以前更
精细、更耗费时间，但酬劳仍然维持着一张图几百日圆。由于工作满档， 所以也无暇去
学习电脑绘图。”
就是这样，不仅无法培育人才，技能也变得空洞了。
日本成为中国的外包厂商
Colored Pencil的江口执行长过去曾有过这样的烦恼。
“这样的品质无法播出啊。”
有一阵子，因为Colored Pencil的人手不足，所以发了外包给其他的日本制作公司，结果
收到了中国总公司严厉的回应。
江口执行长指出：“中国有着庞大的资金，在电脑绘图上的设备也一应俱全，动漫的品质
已经非常好了。日本由于待遇差所以品质也变差，这样很可能会造成业界停滞不前。”
在中国影音大公司内，已经开始出现了“除了日本顶级工作室之外，不要外包给其他便宜
但品质差的工作室”这样的声音。
中国的求职网显示，动漫创作者的平均月收，杭州是三万四○六二元人民币（约五十二万
日圆）、北京约三万元人民币（约四十五万日圆）。受到影响的还有手游等动画。由于收
入极高，在中国的美术大学学习素描等四年的基础技术后跑去做动漫的例子很多。
被称为中国版“Niconico 动画”的影片分享网站“Bilibili”，投注资金在日本的动漫
制作委员会上，学习日本的动漫技术。并且大力资助在专门学校学习动漫的中国学生，这
些作法将中国的国产动漫品质一口气提升上来。
“过去中国是日本的外包商，今后可能要倒过来了。”江口执行长说。
技术的传承若没有进展的话，最终会连海外的单子都没有。
也就是说“被买走的技术”是业界的另一个问题。
想要培育人才跟投资设备以提升生产力，需要稳定的利润。制作委员会这种方式虽然可以
分散风险，但在全球化竞争下的利润分配机制也是不可或缺的。

因为＄ 就这么简单

$$$$$$$$$$$$$$$可以解释世界上八成的问题

就钱呀 成本说话

用爱发电

这篇Lag两三年了吧,回锅好几次了光那个杭州的平均薪资就已经被中国人自己吐槽好几次了...

月经文

所以才说未来十年内日本动画必定被中国取代，结果这边还在拿党来安慰自己，事实上中国的实力就算有党还是可以大杀四方，手游早就证明这件事了

嘘动漫

当你发现中国薪水比你高 福利还比妳好 你就知道你的工作烂透了

楼上是我听过最好笑的笑话了

罢工都不要做也没差辣 反正现成作品已经多到一辈子看不完

日常反思 日常药丸

是阿,这篇的日文原文几年前就出现在版上过了

网飞亚马逊都投多少钱了也没看人出来哭

soma不负众望

大外宣薪水看来不错 都几点了还在拼

中国薪水高真的笑了，又在日常中国ACG起飞喔

中国要是薪水真的那么好 就不会一堆人还在接外包啦

事实上已经在跑道上加速了啊，都好几部作品打进日本市场了

打进soma市场还差不多