※ 引述《vm4m06 (富奸你一定要画下去呀)》之铭言：
先说其实我只是讲讲干话，但你那么认真回应让我有点不好意思
所以还是认真回应你一下。
: 假设一本书，定价300元，版税10%，卖2800本，得到的版税收入是8.4万元
其实还是太理想化了，台湾轻小说的价钱低于三百的不少
再来两千八百本........
或许第一本书可以有这个印刷量然后全拿，但第一本书后如果销量不够好，
后续的书要拿这种价钱几乎是不可能的。
再来版税10%那已经是老手待遇，现在我是不知道，但2000年的时候我听过新人版税
5~8%，只有那种已经保证有一定销量的的可以拿10%
: 这个数字假设是作者全拿，3个月写一本小说，平均月收入是2.8万元的话，顶多让你勉强
: 生活，如果产出的速度更慢或是卖出的数量更少的话，要生活就更困难了，要出版社给更
: 多也不用想，给这个数字的版税出版社都已经是赔钱的佛心经营了，是还要怎样
所以知道现在新人有多难活了吧？
就算能活，也不一定打得出名声
再来就是，真以为书出了就能马上拿到钱吗？
出版社可不是出了就马上给的，新人投稿到拿到版税能在半年内结算就该偷笑了
所以要挑战的不先存个一年两年生活费，怎么挑战？
一两年生活费不算健保，就算在中南部也不会低于十万吧？
十万启动经费还不一定成功，你愿意赌吗？
: 所以如果只是刚出茅庐的就想当作家，当兼职就好，有其他的稳定工作把自己养活了，闲
: 暇时间写小说，看是要在网络平台发表累积知名度或是读者，积稿到一定程度再出版，出
: 版收入当外快就好，或是走同人的路线，读者累积到一定数量，就自己联系印刷厂，自己
: 排版自己印自己销售，做那些出版社该做的工作的话，赚的钱也是作者的
这个其实很难，因为工作是很消耗时间心力的，往往回到家脑里没半点能量可以写东西
我之前也写过一篇关于兼职要找什么工作比较好的经验谈：
https://www.penana.com/article/597517
以为办公室很轻松的，还是要看性质，需要整理一堆资料的那种工作做了，下班后
只会想耍废。
需要轮班或加班的工作更惨，生理时钟是乱的。
重点是很多人光工作就耗尽心力，写作是需要酝酿的，很多时候上班把大部分时间
占走就很难空出足够时间创作。
所以不少人在学生时期创作能量很高，但出社会开始工作后，产量至少砍半。
至于网络发表累积读者www
这篇我去年做的考察：
https://www.penana.com/article/611017
简单说啦，都跑去中国小说盗文网站看小说去了
你在台湾平台发表就没什么人看，更不用说累积名气
去跟中国小说网站跟那些日产四五千甚至上万的作家抢曝光率，抢得到吗？
: 但是漫画要走这条路就很困难，目前大家习惯的漫画书的定价，100～150大概已经差不多
: 了，就算最高给你算150好了，同样版税10%，卖2800本，收入4.2万元
: 而漫画需要的人力比小说更高，jump系漫画能2.3个月出一本，能长期维持读者热度，
: 是因为一个作品就是一整间的工作室在维持的，能在jump上连载的话，听过最阳春的也要
: 2个助手，而且工时可以说是爆肝地狱，不可能还能让你打工，版税收入要养3个人，就算
: 多卖10倍的销量达到28000本，依照日本的物价3个人其实都还是要很刻苦的过日子
: 虽然说只要是上连载杂志，杂志也会给稿费，所以还不见得那么吃土，但是那也是属于“
: 一个大卖的作家养一堆亏钱的作家”这种范畴的薪水
你想多了，现在已经严重到连出书都没办法赌，要抢名额的程度
很多出版社早就赔不起了，新人的书出一本亏一本，还不如做代理。
: 而这也是台湾还有作家，但是很难有漫画家的原因，漫画要维持热度就不能出的慢，但是
: 要快就要人力就要工时，所以不能是兼职，“销量”这环不够就撑不起来，但是从“业余
: 作家”到“全职作家”本来就有一个槛是需要作者以及出版社跨过去的
: 然后讨论再回到这个标题，要不要想想看支撑台湾的漫画出版社收入的是哪些人啊??
我觉得你这边漏了一个“同人漫画家”的范畴
台湾的同人圈其实比商业圈还要兴盛，甚至有同人出道的漫画家去日本连载的
其实在台湾漫画家反而比小说家好混一点，至少同人摆摊的时候，比小说好卖多了。
网络发表的时候，赞数好拿多了。就算原创不行，还能靠二创当饭吃。
所以全职漫画家虽然技术面上比较难，但出路却比小说家宽广不少，只要过一定门槛
漫画家全职机率比小说家大很多。现在是连一些名人想要写小说，还得兼不少
跟小说无关的工作。
(有兴趣可以看这篇： https://www.penana.com/article/581819)
为什么我要特地举同人圈？就是要说明台湾的漫画圈创作能量跟品质是有商业价值
的，只是要挖掘出来难度不低，毕竟想要让漫画家的产能可以提到跟日本动漫
连载的程度不是帮忙出书就可以，大多同人圈的平常也是有兼职的，哪有那么多时间
出周刊甚至月刊？
更不用说台湾的漫画家助手体制非常不完善，要怎么提高产量？
最后你提那个谁在支撑出版社收入？不就是读者们吗？
那为啥台湾的读者大多看代理书？不就是出版社爱出代理书吗？
两千年的时候网络小说盛行，那时代理还没现在那么严重，台湾的小说
出书量算不低了，那时还养出九把刀御我这类的名作家，现在都养不出了
一直出代理书最后就是把消费者洗到只剩下看代理书的，不看的要吗不买了
要吗就是只买老作家的，这市场淘汰的过程，不就出版社主导出来的？
而为什么出版社爱出代理书？
很简单啊，代理书就比较好赚，不用负担宣传成本
我今天代理一款日本名作漫画，我不用打广告，日本都帮我打好了
不用耗费人力去西洽巴哈洗串，那些哈日的宅自然会帮忙宣传
也不用担心会有酸民跳出来说台湾漫画就是烂，我干嘛非要出台湾漫画？
我出一本外国的，有销量保证，书腰还可以打个几千万点击啦，这本小说
真厉害啊之类的标语来当宣传，台湾原创？有任何保底吗？
对啦，还是有少数人，比方说未来数位的宗成老师活下来，但靠少数几个
妖孽是不能把产业给拉起来的。整体来说就是不乐观，没有人敢赌。
没人敢赌新人就不可能有机会，没有新人，那谈什么产业？还能活着的
都是一些已经在圈子好几年的老人，那这产业有啥未来？
有啦，就继续代理啊。反正代理的书卖不完，国外有更多新鲜的肝愿意去赌
我们只要捡那些在国外竞争活下来的优秀作品来卖就好，绝对赚啊。
最后说一下，我并没有想要把所有的错都怪罪到出版社。
出版社想要活下来，牺牲未来的本土作者而选择用代理是一个明智的选择。
至少在本土创作如此艰辛的情况下，出版社本来就不该做佛心的。
我从来也没想过把希望放在出版社身上，你怎能期待泥菩萨过江还能救人？
出版大衰退是很恐怖的，在数位化转型成功前，多数出版社能够活下来就该
偷笑了。
尤其是漫画出版社，希望都倒一倒只是个干话而已，别太当真。

起点很多作家好像都是边工作边写 红了才全职

台湾的比较烂还要情绪勒索

我以前的稿子都是买断 后来才有稿费加版税

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