这个问题我可以讲一下。
1. 前期(2004-2012)
有一个叫“东方小镇”的站，在那几年成了大陆东方圈的资源中心兼创作中心。
这几年也是东方在日本同人圈急速滚雪球，占据了半壁江山（不夸张）的时期，影响
所及，2008年的纸本杂志《二次元狂热》创刊伊始就多有《东方》的专题，甚至他们
每期送的光盘里就收录日本著名东方同音社团的mp3，当然这全部都算盗版。RPGMaker
圈的著名长篇作《ＯＺ大乱斗》制作人谢拉‧卡姗娜也说东方是做同人“不可不知”
的东西，并且也在《ＯＺ》中加了几个东方角。
　　小镇汉化的本子有差不多一千本。2009年B站初创时，UP主大量搬运N站的东西，
那时也正是东方在N站的巅峰期。这一时期打下了中国大陆东方圈的基础。现今维系
著社群发展的囧仙、大米等人也是在此期入坑的。我2012年底玩橙色风铃以RM制作
的钜作《东方年代记》入坑，又回头追2009年的前作《东方夜神雪》，算是有抓到
一点尾巴。
2. 中期(2012-2017)
　　小镇2012年停运，喵玉接棒。第一波做东方成名成功的社团，有的退坑，有的
转型，其中最著名的是二维镜像，不少在里面做过的画师后来出道作了商业作，如
海猫先给《少女前线》作画后来又去做了《明日方舟》；该社也成立了公司，接案
，做网店。少数如音乐社团Yonder Voice还维持原本形态。
　　大环境上，智慧型手机普及，移动互联网时代－－也就是课金手游的时代到来，
以2013年的舰娘为标志，一大串从《东方》的成功里学到东西的商业作开始运营，
东方独霸半壁江山的时代一去不复返。久树辉幸的《东方社群白皮书》统计中，东
方在CM的摊位数，就是在2011年达到顶峰，然后急降。急降的原因是很多社团转去
画舰娘本了。很多社团是什么红就画什么，这都很正常。
　　这一时期开始接触ACGN文化的，就比较少会在一开始就碰到东方了，但也会看到
，因为在B站等地的能见度尚且不低。COMICUP等同人展会这几年规模也一直在增加，
上面仍然有不少东方的社团。
　　总体上来说，东方同人数量在此期是增加的，但是举目所见，东方在网上的“浓
度”肯定不如前几年了，所以那时候开始就有“东方过气”一说。但要怎样才算“不
过气”呢？讲过气的人，却没几个会进一步去谈这个标准。这里面就有两种自相矛盾
的欲望：
　　一种是认同、喜爱《东方》保持着同人创作的“本位”，不过度商业化，不被资
本异化，而能引发海量纯粹用爱发电的二次创作的奇迹。
　　一种是向往、怀念那种举目所见都是《东方》的威风，同时《东方》又还不是《
七龙珠》或三国之类已经练满级的国民作品，而是在这网络时代冉冉上升的新星。我
们打游戏、看爽文，主角大都是这样一路打上去、一级级升上去的非主流，而非一开
始就是在体制内按规矩来稳坐江山的霸主。《东方》的走红与这个心理结构有所相同
。
　　顺着这个心理结构来走的成功者就是B站。那时有一句著名弹幕“B站看片，指日
可待”，常见于各种打软色情擦边球的新番。要看片，外面一堆成人网站和资源，只
能发泄生理需求而已，没什么意思；像这样享受一种“逆袭主流，把世界变成我的形
状”的集体意淫，才是至高的愉悦。B站2017年拜年祭里，《从幻想乡开始的偶像生
活》一段长达20分钟的MMD，东方角和LoveLive角捉对厮杀，疯狂玩梗，是这一时期的
巅峰绝唱。那一年的拜年祭的人气也达到了巅峰。
　　然后2018年B站上市，审核愈严，长大后的勇者变成以求生和逐利为主旨的恶龙，
向来如此。《东方》没有走这条路，所以尚可继续在过气声中存续，但情绪上，此时
大家面临的主要问题，就是一方面也想那样，一方面又不想那样。而在此矛盾心理中
，还愿意进来做些什么的新人新社团，也就比较容易得到支持与关注。我也是在这一
时期创办了《东方文化学刊》，大约是命中了同好们这时“希望证明东方比其他东西
多些什么”的心理，立起名号了。（另一方面，《二次元狂热》等纸本杂志也因移动
互联网时代演进之故，已大不如前。听说以前还有走书报摊通路的《东方》专刊每期
可卖破万本）
　　这一时期，喵玉、东方维基等站维持着社群热度与输出，囧仙在其中出力、烧钱
最多，特别是做了《秘封活动记录》动画，所以成为了中国大陆东方同人社群事实上
的中心人物。现场活动方面，有上海THO，还有和巡回各地的东方乐祭到东方LiveParty
，这些音乐活动的主办人大米也给各地的活动作幕后支持。在线上，每个社团、每场
活动都有QQ群，你加了群就能常常看到这样一些人，这就形成了相当高的凝聚力，使
人心不会散掉。
3. 近期（2018-）
　　2018年开始，ZUN修订规约，开放二创同人游戏上Steam贩售，同人游戏社团从此
有了一个正规的营利通路。
　　大米也在这一年组建了社团主与活动主办的联络群“车万神仙联萌”，提供各种
协助，帮助许多二三线城市的社群也来举办THO。东方LiveParty的运营也趋于成熟，
并让新一批能够现场表演的音乐社团如Bunny thyTHm、二重不眠症得以持续地有个活
动舞台。
　　囧仙开了公司，办“幻奏盛宴”请正规乐团在音乐厅演奏东方曲的交响乐。波折
不少但这几年也办下来了。最近另一项创举是“哆叽”同人站duo7.cn，它帮助同人社
团解决跑场最麻烦的运货问题，建了一套仓储系统，帮我们存货、寄货，甚至直接在
展会当天送到摊位上。
　　对东方圈而言此期有两剂最大的强心针。第一是熊怪主导的贺年节目“东方华灯
宴”，在同好心目中取代了B站拜年祭的地位。很快到明年是第五年了。
　　第二是2018年上海THO十周年，不惜工本地大操大办，也邀请博丽神社例大祭事务
所官方来参展，让他们看到此间同好的魄力。年底，独立游戏展会WePlay邀请到ZUN来
到上海，闻名而来东方同好挤爆了会场，搞到人流管制，之后不少大公司来找东方区的
工作人员问你们怎么这么厉害。另一方面ZUN在庆功宴上很高兴，囧仙靠着体量成为唯
一和ZUN喝成平手的男人。
　　虽然如此，这强心针代表的不是什么不可能的“复兴”，而最多是我们能够确信
自己能做到一个大概怎样的规模。这个时期，大环境是“大IP战国时代”杀成一片红
海，《FGO》与《原神》先后称王，社群平台上，N站衰微，B站恶龙化，然而人都在
大平台上，你新建小平台也吸不到什么人（之前有个THVideo就认赔离场了），也只
好将就用着。ZUN本人和大多数同人社团，大约都将自己定位在了“独立游戏”这个
范畴，这是一个现实上可行而且比较不致被异化的定位。
　　2020年至今的疫情对同人活动造成了重大打击，日本很多专职同人无场可跑，生
活陷入困顿。中国大陆的线下活动也很艰难，很多都延期、取消，但也还是有不少场
克服困难，在疫情比较轻的时候办下来了。大陆地区大部份同人社团是学生社团或兼
职，所以我没怎么听到因为没了同人场而陷入穷困的事例，只听说囧仙为了维持现金
流抵押了家里最后一套房子。
　　大家脑筋自然要转向线上活动，当然现阶段除了游戏和直播以外，比较少能直接
在线上获利的渠道。但同人创作总还有不少低成本的东西，例如小说。长篇连载过去
一直有人写，中短篇的比赛“幻想战闻录”也办了很多届，最近又有“天下布文”。
爆款则有刃牙吧的安科帖《烈海王似乎打算在幻想乡挑战强者们的样子》，2020年5月
开始连载的，这引来了安科帖的爆发，现在已经有好几百个坑在开。
　　野蛮生长的田园时代不会再回来，但是有心人还是可以自己在网络的一角继续各
种跨IP大乱斗的脑洞。
　　最近一个“修成正果”的例子是原创世界观的独立游戏《海沙风云》，首作是AVG
，粤语配音，编剧群是多届“幻想战闻录”的写手，负责美术的核燃黑猫也出过很多
本东方画册，你在游戏里也可以看到一些秘封组彩蛋。
　　有着这些根基与出路，中国大陆的东方圈得以在这个年头维持一定的基本盘与盼
头。这大概算不上“红”，但总也比下有余。在前一时期中圈子形成了“东方人多帮
东方人”的抱团取暖风气，对很多同好来说，这也是在这个刻薄的时代里格外值得珍
惜的。

(看起来太过深入以至于只能惊叹的张大嘴巴而不知该说啥)

这篇太认真了吧

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真的专业

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东方小镇那1000翻译本我好像有看完

认真给推