重点不是日漫美漫问题啦 这些都只是一个素材而已
我只能说
美国商人真的猛
连尚气这种智障角色 智障设定
都能拍出一部有模有样
票房口碑的作品来= =
今年看完尚气我直接给漫威下跪惹
终于体会到什么叫作吃屎吃得很开心

不是漫威Z害 是好来屋Z害

美国的影业很强的

反观隔壁DC拍10部有9部是垃圾

会包装就是一切

而DC的策略是:推出同性恋超人

天生市场嗅觉就是高等阿

北美电影市场，疫情之前是全球最大的电影票房市场

靠他们长期累积起来的商业运作以及技术，赢日本真的没什么好惊讶的

美漫电影还有一个好处 就是拍不好会疯狂重开机日漫就比较少重开机了

日漫跟美漫在出版社的营运作业上就不同啊两边做法不同也各自发展出适合的商业模式就是了美漫那种，创作者把大量的创作权卖给出版社，之后一个ip再一路买卖转手的，容易吸引不同的金主来改编，也容易有多元宇宙之类日漫那种，ip还是绑在作者身上，出版社可以捧红一堆ip，但是每个ip还是看作者本身要怎么发展就结果来看，一个ip要滚的大要吸引足够多的资金来投入的话要学美漫的那种模式但小ip的作者要能有不错的收益，要学日漫模式

真的是好莱坞厉害，日轻授权给他们也是拍出明日边界

他们看不上日轻啦而且其实日轻要电影化有他的困难最基本的是作品长度就不对一个段落可能要拍10小时才能表达的剧情，硬压缩到2小时不会好看好莱坞的剧本家也是有练过，然后也几乎肢解了原本的故事而非完整翻拍

怎么美漫那种方式听起来很像开新创公司厚再卖出去的感觉

他们要翻拍也是挑知名度大的作品来改编，好处是有ip粉丝保底之外，作品的世界观不用重讲再时间有限的作品中也很重要日轻没知名度，是不可能被好莱坞影业看上的好莱坞大片可是拍摄成本破亿美金，全球宣传成本破亿美金的东西这种钱不能乱砸美漫会这样，其实也跟创作时就分工细有关

美国就行销至上，你会包装，善用ip 的效力很容易开出新的ip

好莱屋就算翻拍屎都能赚钱

创作时就有人专门负责编剧、人设、作画、上色等等，这些日漫模式得作者一手包办，顶多他聘请助手

漫威电影世界观不用重讲？

而动画更是上百人的分工合作才能完成，所以变成每个人都要把自己的创作部分用买断制的卖给ip持有者漫威电影我自己看的印象就是“世界观当观众已经算熟的”这样简略带过

明日边界算超冷门的日轻吧 只能说导演有眼光

原来明日边界是日轻啊

你讲的完全相反吧，观众反而是只知道电影的世界观，所以才要先拍好几个个人电影

不过刚刚查了一下，他是全一卷的日轻小说刚好没有我讲的长度问题要改成电影最符合的长度就是这种全卷小说

明日边界漫画也好看

美漫这波被找上反而是ip 没价值可以便宜买到，不然钢铁人你以前认识？

我是记得看别人的分析文说，漫威漫画最开始被影业相中，要的就是他们最原始的粉丝基数当保底然后影业的传播是全球性的所以台湾比较多“没看过美漫但是看过漫威电影”的人但最一开始影业要的是美漫粉丝在北美电影市场的影响力的当销量保底

明日边界这本到底是怎么被看上的，是不是日轻顶点阿不用讲漫威了，没看过美漫但一定有看过陶比蜘蛛人 休杰克曼金钢狼X战警 诺兰蝙蝠侠 惊奇四超人等等

好莱坞改编真的强，明日边界是原作不错，但电影让人惊艳。印象比较深刻的是班杰明的奇幻旅程，看完电影感动得立刻去买小说，然后……就没有然后了。

改编小说真的是非常难的事 长度差这么多但好莱坞编剧就是屌

漫威以前都快倒了，要讲读者基数DC那时候应该比他们强钢铁人算是他们孤注一掷，结果成功了以前的漫威是卖自家一线IP过活的，像蜘蛛人、X-Men

那些超英的能力在现代动画技术下，可以用最华丽的方式投射在大萤幕上，简言之就是让人看得很爽，这就是卖座的密码剧情不要太无聊，大概说得过去，让人看得爽快就好了

现在哥老我也是看美版的，特效进步太多了

13楼在乱扯什么 笑死

我讲错的地方可以反驳啊其实我也想看这方面的更多资料

好来屋的特效是屌，但并不是万能的

日轻和日漫的规模差太多了 销量等级不同 日轻主要靠出周边和手游在撑 本体的轻小说销量不行

攻壳、龙珠：惨遭真人化

你要感谢的是梁朝伟肯接演