※ 引述《nanami56 (I 佛 U)》之铭言:
: 推文没人提到罗森
: 我还以为他蛮有名的
: 罗森的作品曾经让我学生时代很感动过
: 风姿、阿里布达、朱颜血...
: 然后近几年作品都在烂尾
: 战器至尊、碎星物语...
: 讲好听一点就越写越普
: 讲难听就是很难看
: 讽刺时事诙谐黑色幽默的点都没了
: 以前的配角被说篇幅太长
: 每个都描述的很详细像是活生生有血有肉
: 现在人物塑造很粗糙没印象又无感
: 一堆龙套角占篇幅在那边无限流刷等
: 只能说台湾市场真的太小
: 养不起作者跟出版社的样子
: 为了迎合中国人的口味写出来的东西
中文的创作市场在台湾站不住脚,出版大衰退这个时代背景是个问题
同样在衰退,人口基数大的对岸影响可能比较没那么严重,人口基数小的台湾就很严重了
台湾市场小这个就宿命,现在少子化继续摧残下去,有阅读习惯的人口只会越来越少
尤其是实体书市场更不用说,因为实体书占空间,但台湾的地价房价居高不下,就算
硬要买也买不到大空间储存书籍,实体书被淘汰是必然的。
这些都是老生常谈,至于出版社本身不努力作者只能靠自己这类的就算了
写作本来就不是什么靠兼职就能写出高品质好作品的,要有钱有闲才有办,当然少数
天才特例可能可以无视这种限制,但天才总是孤独的,写出好作品也要有人推才能卖
出去,这个就无法期待出版社。
结果就是,作者什么都得靠自己,写小说靠自己,经营社群靠自己,宣传靠自己。出
版社顶多是提供一个出版平台,协助你出书,但后续怎么推出版社能给的帮助不大。
现在已经不是看出版社买书的时代了,出版社的品牌效应是打不出来的,要打品牌效
应只能靠作者自己,出版社能帮什么忙?大环境都这样,出版社都自身难保了啊。
空间的问题我是觉得电子书能解决,bookwalker继续发展下去应该是能保住一小块市
场。培养市场的问题就没办法了,新人作者个人的能量太小,无法引起太多注意,出
版社包袱太多,没什么钱去带领风潮。
所以把目光往对岸看去很正常,真的很正常,至少对岸的人口基数够大。
只要能无视政治问题,在对岸好好经营,金流上也拿得到钱,说不定是一条出路。
至于台湾的情况,我是蛮悲观的,至少到现在为止我接收到的情报,都没有办法得到
一个“在台湾当全职小说家能够求得一份温饱”的结论。
当然就算这么说也没用,出版衰退是必然的,数位阅读才是未来趋势,在数位阅读转
型成功,让多数人养成数位阅读习惯以前,不管要发展啥都是空话。
至于转型途中会牺牲掉多少作家,会流失多少读者,那就不知道了。
我现在是多少有在计划要推数位出版跟独立出版,做小众市场,走粉丝经营
但这条路也不好走,因为很多人都是写小说就没时间了还经营,是要经营什么
但你不经营真的走不下去,没人气的作者连求个赞都是奢求,更何况是请人赞助?