(有图的部落格文）
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想想疫情时局，
还能看动画真是奢侈的幸福，
愿新的一年，
逐步安好。
《摇曳露营△》第二季
果然还是最喜欢动画版这种软趴趴的人设，
还有全员八字眉的麻糬表情了。
另，虽然众所皆知考哥本人非常不乐意观众
将声优形象与饰演角色混为一谈，
但，志摩老爸这个人设完全是照着考哥本人直接捏的啊，
不吐槽感觉很对不起剧组www
第一集对时间流的掌握非常准确，
而其成功之处在于对因果赘述的轻巧省略，
以及在因果时间流前后宁静的跳接。
从志摩对露营产生兴趣，
到如何说服老爸带她实际出行；从初游诸事不顺，
到自述“明明作了很多事前准备”，
再到明确了兴趣的具体形状，
并决定添购更充足的露营工具；从高山煮饭失败，
到妈妈早已预料的备案；
都是通过此法而得以成立。
其中最显著的两例，
一是聊天群组在对小明进行“连假围殴”时，
一整个段落中对话框的安置以及对应角色在画面中的状态，
不只让影像中的时间流动明确地推进，
也同时通过小明在这期间的完全一语不发（同时一卡不拍），
来呈现她这一方所处的时间延宕，
也正是因此，
才让后面小明被碎念的桥段获得幽默感。
二例则是片尾咖哩方便面的前后对应时，
唯一一次用了情绪起伏较大的光影演出，
对比上一整集累积下来演出上的内敛，
这卡便成了画龙点睛，
让回忆线的关怀情感很轻盈地绵延到了现实此刻。
把视角拉大一点来说，
其实这也是《摇曳露营△》最吸引人的所在。
这部动画中每个角色所经历的时间流动都很轻盈，
与此同时，
对于角色之间情感相处关系的描绘也非常地处之泰然，
从不为了叙事目的而随意拉扯友情的亲疏远近。
看看第一季里面每次成群出游时
志摩与野活组众人的互动安排，
每一组对象都有明确的距离感，
这是一种建立在乎相尊重之上，
无须明言的人际界线，
或者说更接近光谱，
而这点也很准确地安排到了分镜中。
造就了那份写实而舒服的“同好会”情谊。
以及到了第二季，
面对惠那婉拒社团邀请之后，
两人那默契十足的齐笑，
就最能证明了吧。
2021，再有谁主张萌系日常作品的内涵空洞，
请用《摇曳露营△》回击之。
《工作细胞Black》
借科普之框架，
行控诉劳动异化之实。
若把体内这种巨大工作压力的细胞故事，
与身体拥有者在现实身活中面临的工作压力连结、对照，
从而描绘出这整件事之结构性本质的话，
应该会非常有趣。
此外，很不巧地搭配上现实中肆虐的武汉肺炎，
这种健康教育作品看起来别有一番风味……
另，津叔旁白真不是盖的，
紧张感、压迫感、说教感、少年漫画喊招式口气感，样样俱全，一次到位。
加上上一季看《咒术回战》的关系，
榎木淳弥的颤抖声演技对我也有相当的记忆点与辨识度，很加分。
再另，想要把“现实世界过得太苦”当作
“所以转生之后就该补偿给我无限的权能”
之遮羞布的垃圾龙傲天异世界转生轻改们看好了，
一个一个都那么想控诉现实劳动异化，
那你最少也得有这种程度的力道才行啊（苦笑
《WONDER EGG PRIORITY》
把《守护甜心》的象征符号进行了一次当代化翻新尝试，
光是这个基本立足点就非常值得期待。
影像成品也是本季开局最惊艳的一部，
不久前才在《22/7》给人深刻印象的若林信监督，
在本作对于虚实时空场景切替掌控的相当纯熟；
摄影与作画的部分看点非常多，
前者比如或大片或碎散的自然光参与构图（上图），
后者则是体现于写实演技作画与抽象动态作画以及3D猎奇玩偶，
三者同时并置于同一部作品的分工协调；
制片人也是大名鼎鼎的梅原祥太，
几乎直接省去了工期安排崩坏的担心。
另，本作主角的声优似乎是主役出道作？
本身声线非常具有辨识度的同时，
音色也很明亮，
其简短碎嘴的尖锐感一度让人联想到茅原。
演技部分，
虽然一些断句之间会泄漏出生涩的气息，
不过已经非常好的把握住内向少女的气氛了，
途中好几句嘟哝的压抑口白演出都深得我心。
楠木灯也好，
这位相川奏多也好，
新世代声优真是太厉害了......
再另，这部作品的台湾正版代理，
一如前一季的部分延后上架事件，
完全就是场现代化的两岸资本战争了，
尽管自知对此毫无插手的余地，
但想想还是有点怨气。
《约定的梦幻岛》第二季
列乌维斯与尤格的篇章应该算是原作中最精彩的章节，
虽然第二季的制作明显要比第一季粗糙不少，
但毕竟时局如此，
还是怀着感恩的心收下吧。
我老早决定到时候弹幕留言要写什么了：
大哥才没有输！！！
《BEASTARS》第二季
又有一整季小林亲弘主役可以听，真爽
将青少年自我情欲认识的困惑迷空，
建置在非常极端具体的权力关系落差（肉食本能）之上，
然而其诉诸梳理的手段却是必须不断地（被故事半强迫式地）
攀爬上权力颠峰，
这个设定当然无比写实，
但我们也在无数次写实中认证了它有多么地无效。
也难怪黑市篇之后连作者自己都有点找不到故事母题何在。
尽管对原作完结有所缺憾，
但动画改编版却依然值得一看，
又或者应该说，
正是因此改编版才显得特别有其意义。
动画版重新编辑事件，
对狗狗房的室友们增添了为数不低的日常杂谈篇幅，
也大幅增加了六目蛇传言的前因后果与校园氛围，
并且借此衔接上第一季末尾路易失踪。
此举改编不只重新提示了一次提姆事件后尚未消散的庞大阴霾，
也一定程度挽救原作里突发事件的段落分明感，
更让这群犬科少年的同居细节可可爱爱。
或许动画制作组是明白的，
《BEASTARS》哪怕在社会结构性困境的写实隐喻遇上失足了，
其青春群像剧的部分却依旧细腻动人。
另，今日公开的《怪物》MV，
看起来真是别有趣味。
大量剪接、拼贴第一季动画的既有素材；将字幕海飞跃、
闪烁甚至参与构图的方式提供曲外乃至于动画影像外的资讯轰炸。
曾几何时这种只能独见于NICONICO上的V家MAD风格，
如今居然能够在主流消费市场进行这么无违和的大举反攻，
当代的年轻阅听者们甚至不把这种影像手法视作特异，
真是一场属于V家文化爱好者们，
迟来又理所当然的胜仗啊……
【弃番片单】
《里世界远足》
若是对失踪的家庭教师感到忌妒，
那么这一卡里岂不是更该忌妒这只合法罗莉吗？
或许是某种品味定型的关系，
又或者我自己正巧就是对此有所妄想需求的
中年失意落魄异性恋男，无论原因为何，
总之我对这套日式Manic Pixie Dream Girl的叙事，
其实一向抱着非常高的先天好感。
加上爱衣的声线也确实非常适合这套角色戏路，
把那种古灵精怪却乱中有序的气质演得有声有色。
但是怎么说呢，
这个里世界既不足称奇，
诉诸科学设定的塘塞也使之难以为幻。
标题自称的“表”与“里”并无明确有效的穿越界线，
使的所谓里世界一方面无法当作完全实在的非日常冒险来处理，
另一方面又无法当作完全虚构的象征心象世界去摸索……有够尴尬……
就角色层面来说，
这种日式Dream Girl之所以吸引人的一个巨大魅力来源，
在于空降而来的妖精，
最后居然坦白“我与你其实本质上是同一类人”。
然而动画在最开头两集就将此事摊开的差不多了，
后续纠结都摆设在不知从何而来的细碎忌妒上。
难道不该是先有前者，
接着才足以酝酿出后者的吗？第二集这情节安排可真是太本末倒置了呀……
《BACK ARROW》
极其少数“看到画面演出完全追不上脚本却不忍苛责，
甚至觉得影像这一边的工作人员有点辛苦”的惨案……
追大概还是会勉为其难地追，
毕竟反过来想，
开篇第一集就马上认清影像跟不上脚本爆冲的话，
后面反而可以比较平心静气地看看中岛这次搞什么鬼了……
只盼别再是《PROMARE》那种尸居余气的自我再制式不完全燃烧就好……
《无职转生》
听说是异世界转生的大作？我不是宅宅……我真的不是……
“你的诗只是分行散文！”
“你的散文只是命题作文！”
“你的小说只是设定集！”
真没想到有东西这么适合一次性乘载这三句嘲讽，
再顺手补上一句“少拿那么廉价的自嘲就想勒索读者的同情心然后妄图如此便利地换取空
降的权能啊混帐！”
看看本作获得了那么夸张的高水准制作与宣发，
这就是日式商业动画严重加拉巴哥化的典范吧......
《SK8 the Infinity》
脚本不懂竞技，
或者应该说，
脚本根本不尊重竞技。
首先，
设定一套乍看煞有其事的世界观内独有规则，
然后再歇斯底里般地吹捧唯有不受规则束缚的人才是注定胜出者。
这不算什么问题，
一堆包装成智识游戏实则热血硬坳的故事都是如此运转的。
其次，
无限虚高夸示写实竞技技法却不肯承认那根本只是超能力，
从而表现出一股不明觉厉的气氛。
这也不算什么问题，
九成的体育漫画都是靠这个吸引观众目光的，
毕竟这才是说服不懂运动的观众继续关注故事的最方便手段。
而把叙事手段这样一摊开，
便能爽快地明白本作的猥亵之处。
吹捧驰河因为拥有滑雪经验，
所以一踏上滑板便能用某种“不受规则束缚的大胆想法”赢得比赛。
如此这般，
既要享用不肯说破超能力唬烂所带来的技巧装逼感，
又要巴结一种非他不可的主角宿命，
最终下场就变成脚本在对两种运动隔空自慰。
而脚本自己拿来当作噱头的“Ｓ”赛，
说到底也不过是挪用了后末日庞克的影像符号而已，
根本没有任何角色在意这场比赛。
全作中最以“Ｓ”赛为荣的角色，
影，
口口声声喊著这是一个为了赢可以不择手段的场合，
然而事先准备好的炸弹却等到最后废弃工厂才拿出来。
真别笑死人了，
你要是对所谓“Ｓ赛的黑暗英雄”这个称号稍微有一丝一毫的自尊心，
那么早在第一个弯道就该把驰河炸个满天飞了不是吗？
你这算哪门子的卑鄙下流？哪门子的不择手段？
连影自己都不尊重世界观内的规则了，
这场竞技究竟还有什么好比的？
这是哪怕人设再香、色彩再奔放、作画再精彩，
也完全无法遮羞的猥亵。
推荐监督与脚本去好好补番《少女战车》与《排球少年》，
虽然不期待你们补番完毕后下一部作品马上改过自新，
但或许至少可以稀释一点本作令人恶心的体臭。
大河内一楼这种毫无内涵的媚宅奇美拉作风，
可以持续在业界顶端吃喝拉撒，
和上一作类似，
也是另一个日本商业动画严重加拉巴哥化的恶劣典范。
只是如今OTT时代当头，
他需要服务的“内需市场”已经悄悄地转移罢了。

好久没看到这么长的新番感想了

p......puipui

好认真 推

推

推

推个

推一个

BACK ARROW我倒觉得这样的演出别有风味还不错，就是若无其事的爆冲，用普通的画面演有点ㄎㄧㄤ的剧本XD

Beastars脚本越来约洗练超棒，感觉的出来是有认真读完原作

认真给推

好久没看到这类有条理批评的文了 好像回到都是心得文的那时候

beastars去哪里看的阿 可以私个吗感谢

你这文章很稀奇欸 好像回到十几年前大家在网络上都认真的时候

那个...加拉巴哥化是什么？

中肯

真的很像是10几年前会出现的心得文

Puipui 呢？

这些都是给小孩看的 一个大人应该看天竺鼠车车才对

加拉巴哥化的意思就是因为你的栖地太自成一格（日本轻改市场内需足够完整），导致生产者义无反顾的为了这种内需特征的商品特化再特化。从而间接形成产业发展停滞的理由之一。

beastars这季op ed风格都超赞

推

简单感想XD？

推，好久没看到认真纵合评论了