※ 引述《ken30130 (KEN)》之铭言：
: https://www.twitch.tv/ken30132
: 新岛夕，永远滴神!
: 文本、CG、BGM都很不错，继续看下去
前阵子看到KEN大在实况这款经典争议作，一时心血来潮就跟风跑了个二周目，
也想顺便补完一下当年因为震撼过度而没能好好整理的感想。
https://imgur.com/TySVrX3
记得当年看到游戏标题以及画风，加上优美的配乐，
本来想说又是一部甜到蛀牙的废萌作，直到看见Staff表上新岛夕三个大字，
脑内才响起一级玻璃渣警报，前方有糖衣毒药高能反应。
讲是这样讲，但我还是好兴奋R，个人非常喜欢新岛老贼细腻的情感描写，
尽管这些细腻往往都伴随着暖・人・心・田的痛快结局，
但没办法，喜欢就是喜欢，我厨我骄傲，
享受那个细腻的过程，迎接那个暖心的结局，赞。
防雷废话也讲得差不多了，以下主要是针对TE线的小小抒发，
如果有还没跑过的大大还请长文慎入。
注意，这些全都是个人感想，如果有看不入眼的地方还请大大们指教，
另外建议搭配以下影片服用：
https://www.youtube.com/watch?v=5CBdC1PgfZ4
我跑TE的时候总是不自觉想起这个MV里面的片段，
尽管《归宿》MV的剧情和游戏本身的关联相当薄弱，
男主角国见洸太郎跟MV里对感情豁达的刘德华更是相差十万八千里，
（个人以为女主角姬野星奏剧情中的表现上倒是和MV女主角有几分相像）
但是《归宿》的副歌，在我个人的认知里基本上就是TE的写照。
以上是我当年跑一周目时的感想，那么到了二周目又如何呢？
其实跑galgame带入自身感情应该是刚好而已，
而这几年下来个人看过遇过的那些经历也很大程度上影响了我对剧情的看法，
不管对游戏剧情还是对MV剧情都是。
其实MV里的华仔是否真的是那个对感情豁达的成熟男子呢？
好像也未必，端看我们对“豁达”这回事怎么解读。
回到游戏剧情，前期的洸太郎当然和豁达是完全站不上边的。
或者应该说他这个人的成份根本有70%是由纠结组成的，
剩下20%是galgame男主角式的优柔寡断，加上5%是不擅表达的怯懦，
还有5%是文组男身上常见的孤芳自赏，当然这点是我带入了自身经历的见解。
他身上的这些特质在其他游戏里未必是多了不起的缺失，
但在新岛老贼笔下却是注定了一波三折的遭遇。
https://imgur.com/oaelEOj
果不其然在整条星奏线里，洸太郎的性格
让他永远执著于一个可能不太适合自己的对象，
在执著里不断地受伤，然后伤痕累累的成长。
看过其他星学家对于洸太郎性格上的批判大概差不多也是如此？
不善言语表达的galgame男主选择使用迂回的方式传达情感，
然后自己被自己感动，自我满足什么的，其实也是常见的套路，
在三次元中大概不少人成长中也有过相同的时期。
只是感动这件事不能只是自我满足，如果无法让对方感同身受终究只是枉然，
最后变成情绪勒索也是常有的事。
有些网络上对洸太郎的批判大概就是这个方向，个人深以为然，
当年是如此，现在也是如此，某种程度上他的命运就是性格导致的。
事实上洸太郎自己在结尾也承认了一直以来的不成熟，
导致自己从来没有真正理解过星奏。
只是啊，当我这几年学会了抽离男主视角去观看整个故事后，
二周目跑下来我感到疑惑的是，他真的有机会去理解星奏吗？
或者应该说，星奏有给过他任何机会去理解这一切吗？
在我看来洸太郎只是不断被迫去用脸接大而已吧。
在国小以及高中那种多愁善感的时期直接遭遇了不讲理的分离，
我怀疑有多少人能够真正去体谅并理解这一切。
大概成年人也未必能做到吧，实际上成年洸太郎在剧情里就没能做到。
况且就算男主体谅了，玩家体谅了，
又有谁去体谅被生活中突如其来的垃圾事直接怼到脸上的倒霉鬼呢。
个人以为大概只剩下其他线里的女主角可以做到这些事，
因为她们不像仅仅是被感性驱动的星奏，而是理性懂得自己真正想要的东西，
并且半强迫地拉着原地踏步的男主前进，然后一起成长。
https://imgur.com/8s9Bpem
网络上对于星奏的批判大概也是多到一个夸张的地步。
各式各样梗图层出不穷，感谢新岛老贼让一众玩家文思泉涌。
撇除掉那些太过于恶意的乱七八糟评价，
其实新岛老贼早就已经透过男主妹妹之口形容了这个TE女主的特质：
一个轻飘飘的女孩。
当然这个轻飘飘也有各式各样的解读方式，但我自己的想法就如同前面所述，
轻飘飘的女孩，随性地漂浮在自己感性的世界，
只有在飞不起来的时候会回到自己安心的地方栖息，
就像是《归宿》MV女主角一样，是个候鸟般的人。
候鸟般的人有一种共通的特质，就是只会待在最安全不会受伤的位置，
去享受别人对他们的好，身心舒畅后高歌离席。
有人会说星奏在剧情里也是很受伤啊，时不时哭得撕心裂肺，
怎么样都不像是拍拍屁股走人的样子。
而且洸太郎只要强硬一点挽留她，她往往都会留下来。
嗯，以上部分完全同意啊，刚好也让男主坐实了情绪勒索的骂名，
然后在候鸟施舍完温柔之后再次一无所有。
无法让对方对自身的感动感同身受，绝对是洸太郎自身的问题。
但从剧情上来看，星奏好像也不完全是无法感同身受的样子？
至少她自己都承认了把一切看在眼里，那，看在眼里了然后呢？
接受了那些别人对你的好之后，在维系这段感情上妳付出了多少努力呢？
三次离开男主在剧情上是情有可原...吗？
从洸太郎视角来看，所谓情有可原好像都是事后才能理解的讯息，
在发生的当下没有得到合理的解释，要能够坦然接受也未免强人所难。
那不解释的理由是什么？
用什么情非得已的理由全都是借口，至少在男主的见解下，
一向被感性驱动的星奏如果有想要或不想要做的事，原则上没人可以阻止她，
选择离开当然也是如此。
网络上有些人用星奏不善表达来开脱，其实都难以让我接受。
窃以为全都只是做与不做的问题而已，但剧情里却连起码的尝试都没看见，
第一次离开，音讯全无可以说是乐团朋友的锅，虽然要回信也绝对不是做不到的事。
第二次离开，就一句对不起而已，说好的保持联络呢？
第三次离开，啊对不起不想伤害你，我发誓不会再出现在你面前。
WTF？
《归宿》MV女主角好歹还大喊一句我要自由，然后在华仔的理解下离开，
相比之下星奏这样跟拍拍屁股离开的候鸟又有什么两样？
要知道传达想法的方式除了直接使用言语和文字之外，还有很多选项的吧？
像是用录音就是可行的方式，一个从小就会用电脑作曲的天才作曲家居然想不到？
又或者，难以面对面说出口的话也可以透过朋友来传达，
这两位是不是都忘了彩音这个交情匪浅的共同朋友了啊？
明明正式交往前还很在乎彩音的感受，还要透过洸太郎居中调解，
结果离开前后彩音完全状况外，而且从此不联络，好桑心啊，把人家当塑胶？
种种不合理之下只显示，是感性驱使星奏有意识地做了如此选择，
而选择的当下她也只在乎自己的感性。
在我看来，什么不希望男主受伤，不希望男主认为音乐比自己重要，
不希望男主认为自己是被利用的存在，不希望拖累男主，
说穿了就是自我保护机制，自己骗自己而已。
其实只是不希望男主的感情拖累自己想做的事，
才比较符合我二周目看到的现实吧？
况且说白了人本来就会有互相利用的时候，没什么大不了，
只是连自己的情感都可以拿来当作创作的工具拿来献祭，
这就让我不得不感到毛骨悚然了。
然后本来说好要抽离男主视角的我，在这里又不小心带入了自身经历，
生理与心理上都不受控制地开始作呕。
前面提过当年一周目跑完时，我认为《归宿》副歌简直就是TE的写照，
几年后的二周目其实我也仍然这么认为，只是能够作为写照的副歌，
切合剧情的部份只剩下第一句：
是故意，是疏忽，也是对爱的一种污辱。
结果我的批判在夹带私货的前提下好像更为严厉？
我又有什么办法呢，玩家本来就难以在完全抽离的状态下去客观评价剧情。
而且，要客观评价一个人的自私，总感觉是一件很矛盾的事。
想要保有别人的好，却又不愿意面对选择后的代价。
也许自始自终她都只是那个在星空下哼歌的小女孩，
期望着哪位王子毫无保留地接受她那些轻飘飘的冒险而已。
https://imgur.com/RMUCWBX
有人说HE什么的绝对是存在的，这个我就必须嗤之以鼻了。
哪怕是星奏最后的的打破了绝对的发誓回到男主身边又如何，
说不定过一阵子她又在星之声的驱使下，随风而来随风而去了呢？
洸太郎在一堆垃圾事的洗礼后，最后认为自己终于理解了星奏的选择，
其实在我看来也只是一厢情愿而已，电波对不上就是对不上。
不过那些释怀对洸太郎本人来说仍然是无价之宝，
是他实打实在残酷的现实中拼来的一切，不至于到最后一无所有。
就像华仔在《归宿》MV的形象一样，
个人以为那些看似对感情豁达的表现，也许未必是成熟社会人的超然，
反而比较像是看多了鸟人鸟事后的五味杂陈。
好啦，屁放完了，不知不觉写得好长，
果然人年纪愈大废话就愈多，某种程度上也反映了我对这游戏的评价极高。
感谢看到这里的各位大大忍受我的废文连篇。

新岛夕赞

新作要出啦，一直暖人心田一直爽

Yuiko赞

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我等著爽啊

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