就我的了解
通常是代理商向日本买哪区哪区的播放权
可以只买台湾地区
也可以买下东亚地区甚至更大的区域
然后价格是一次买断
所以不管卖出去的这部在当地红不红
日本都是赚到都是一样的钱（不管什么延伸商品
但现在网络串流平台已经这么发达
为什么不采用别的方式
像是用流量来决定收益
例如代理商先和动画商用更低的金额签约
然后依照该动画的观看数来决定动画商的收益
就像youtube那样
可能有些小品动画爆红
小动画公司就能得到更好的收益
相反的不争气的就可能会被淘汰
增进动画公司间的竞争
这样的机制也不会限制区域的播放
因为同一个观看者不管在哪看对公司来说都是同样的收入
动画领域能够这样搞吗？

对日本来说，越早拿到钱越好

蛤?

小动画公司得到更大收益这个我存疑 现在几乎都是制作委员会模式

这个就是商业磋商手法的问题啊 你手上的动画是热门作 要嘛照流量抽高成数 不然就是按地区卖断 而且区域限制越严格越好 因为他们磋商能力高 相反地小厂商动画反而是要增加曝光度 磋商能力自然较低 不可能每个动画都是同样的磋商模式

你干脆说小动画公司放yt就可以靠流量赚google钱好了

各作品售价相同?哪来的说法

因为卖断比较对卖方比较保险啊，他不用赌

没人看的小公司不就是直接去死

不信任吧 感觉就会被假流量坑

买断制的好处是钱可以稳拿到

照你这样说小公司一辈子不用出头 因为赚不到钱投入的人变少

没有什么是不能谈的，但现在主流就是按地区啊

先举例小公司的观看数高的作品

现在串流都是拼买断，你看六人行都完结多久，一年授权还是一亿美金就知道

而且这种方式如果遇到风俗娘或小英雄的情形

然后画半天发现流量还远输youtuber吃面，还不气死

那日本就少赚了非常多了

约签下去就直接拿钱 对小公司来说是最稳的方案 任何产业都一样

这样搞动画公司会倒

看流量不就寄售概念，现金流当然一次收齐对厂商最好

动画都已经离开黄金档收视了，玩流量制是要甲赛吗

我把流量都谎报不就好了

可看木棉花这样放能赚多少钱

谎报不是问题 做生意默认对方会谎报不如不要做

动朋后面还不是被角川收割 第二季过后公司不就吃土

阿这样就要靠商业谈判阿…

而且这样对冷门佳作感觉超不利....

流量很不可靠啊

原po大概是从广告去发想的吧

冷门作不提 客群流量差这么多

欸是说就算找流量，跟地区也没关系吧你代理商一样是照地区买代理权，再放给串流平台呀这样不是一样...

动朋委员会可不是小公司 是角川主导的企画案

纯靠youtube这种的点阅收入，大概是1w次300台币这样的数量级

其实动朋是东电主导的就是角川的顺位没有很前面

动朋不是东电主导的企划??

钱要多久才能拿到 就是个问题了 直接卖可以开播前就能

动画这么烧钱 照流量算要什么时候才拿得到钱

照流量算有风险 大部分厂商应该会求稳吧

油管主的影片成本未必低 但可以靠一堆废片赚回来

不只是“钱多久能拿到”这个问题而已，靠点阅最终拿来拿的回来全部的成本也是个问题

多赚的有限 钱少拿或晚拿公司都可能会倒

收到资金了

看流量决定获利对小公司更危险

获利为首要考量时，就不会去作动画了

您可真会考量 动画商干嘛要跟钱过意不去？

网络广告钱没那么好赚 自己做平台有风险 授权给平台拨又可能被抽很多钱 所以不如卖断比较快

我觉得啦，有点被导向奇怪的方向了，代理商跟动画公司要怎么谈代理费是另一回事不管是买断，抽成，或者是按流量记次谈的拢就行只是这样跟分地区完全没关系呀

b站如果纯粹是跟up主点阅赚收入的话，倍率给的是比youtube还低

代理商和日方和平台的合约都是机密不是 你怎么知道你怎么知道不是用你说的别的方式?

而且也没有竞争问题吧，小公司就只想卖买断，你能拿他怎么办，不买吗，那就别的代理商拿走呀

是b站或是其他类似的网站想冲使用人口数，才额外给高价卖版权费

实务上并非是纯买断或纯分成啊，都是混合的

也不只是手腕的问题，版权费真的给太少的话，大家也会没动画看

啊还有靠流量有个风险 要是中途碎了停播就没钱了钱先到手真的比较实际

纯靠像youtube这种方式回本的话，钱其实非常少，各大平台应该都是有多给很多钱，大家才有动画看的

你只以使用者角度在看商业 阿不就很会而且你要怎么判定流量真的还是造出来的？

巫师 原作者当初也是不屑分成，直接卖断

有些因素导致该平台不想播 原本是不想播的自己承担损

事实上怎么算钱 没看到合约谁知道啊…… 而且商业行为本来就看双方怎么谈而已

我觉得这种用流量的感觉很像赏赐的态度，愿意给你流量是你动画公司的福气，讲白了就是觉得自己观看的这个行为很伟大一样，个人想法啦

失 靠流量就变成动画公司亏大了

像youtube这种“真的靠流量付费”的平台，是有可以抓造假流量的方法他们不会真的付钱给造假流量的up主现在的日本动画，制作委员会的方式还是主流的原因在这里靠“流量”的版权费收入没办法打平成本没关系，其他东西赚就好

水管只管他自家平台的流量当然有技术可以掌控真伪 但其他平台呢 中国给的数据你会信吗？

“其他”包括了小说、漫画、bd、周边、手游等等

每个国家还有不同玩法 不可能一招打死你以为google没有点杀手拣能在各国吃大饼吗

印象中有业界人谈过搞流量制深夜系动画会死，因为比流量根本比不过海贼光美这些日番

中国平台可能想赚的是“成为高使用户的入口平台带来的额外收益”

不分地区就像超时空要塞一样，买了版权以后让你出不了日本

求稳定比求爆红有用多了 不是每部作品都有那个机运爆

所以现在其实是“如果没有拿到ip经营权”的话，光靠“点阅流量”其实很难赚的情况

动画公司都还要靠制作委员会这种东西来分散风险了然后逆向操作搞流量制这个风险高不知道几倍的东西

金

买断有风险，看看巫师原作者就知道

你在版上搜寻关键字“福原p”可以看到他对制作委员会收益分配的说明

看金主的想法 对万代而言只是30分钟的玩具广告

还有补充一点，动画公司如果没入制委的话，就是赚1500w制作费之中，抽成当打工费

不管哪个模式都有风险...巫师作者难看的是做错选择又反悔

不要说“动画公司为什么都没赚”，他们领打工费没入制委的话，投资失败也不是他们在扛风险那篇都还是简化的，实际上还更复杂更千变万化每个动画的制作委员会组成跟制作委员会的本业赚的东西都不同有些是靠广告费在赚，有些卖bd有些卖书简单来说就是靠制作委员会在赚，你才不会在作品里看到一堆其他业配

商业模式问题 还有片商和平台商的考量也不同

你知道yt台湾区每一千观看数只分给你不到3块美金吗