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【新冠肺炎】疫情席卷中韩　仰赖代工的日本动漫业濒临崩解
新型冠状病毒（COVID-19）肺炎疫情延烧全球，截至当地时间3月13日，日本确诊病例已
经690例，日本政府喊停大型展览活动，包括自第二次世界大战结束以来，首次停办春季
甲子园高中棒球比赛。然而受影响的不只是户外活动，就连日本近年力推的“宅文化”也
受到影响，许多部动画被喊停与延期。
于2016年上映并且大受好评的动画《Re：从零开始的异世界生活》，原本将于2020年4月
上映续作的第二季，就因为受到疫情影响，已经顺延到7月播出，也不排除继续延期的可
能性。日本“国民动画”的《哆啦A梦》，于2020年的新作剧场版《大雄的新恐龙》也从
原本的3月6日上映无限期延期。除此之外还有多部动画已经宣布延期。
为什么会如此？除了在电影院上映的剧场版会担心受到疫情影响而减少票房之外，一般在
电视频道、串流平台播出的长篇动画，最直接的原因就是受到疫情影响因为无法如期完工
。
代工产业受到考验
日本动漫业长期依赖外包代工并不是新闻，早在“日本漫画之神”手冢治虫的年代，动漫
工作室也将许多后期工作外包给其他工作室。1970年代起，台湾动漫代工业兴起，长期承
包日本的动漫后期工作，直到1990年代后又陆续移转到韩国与中国大陆。
如此长期的外包作业，造成的后果就是如今的日本面临严重的动漫制作人才不足的情况。
一旦外包地出了状况，日本国内完全没有足够的制作能量继续制作。曾参与《银魂》剧场
版制作的动画师なわスタ就在Twitter上表示：“（日本的动画师）就算再增加十倍也不
够啊。”
即使动漫制作是在室内进行，除了动画师本人受到感染外，看似不会影响制作，但这个外
包产业链会断在“将制作完成的动画原稿运送至日本国内”的环节上，因为日本目前已经
对中国大陆和韩国进行了大规模的停飞作业，也暂停了与韩国间的免签协议，使得动漫业
界长年以来“由工作人员带着制作完成的原稿搭飞机产地直送”的模式遭到重创。
这种模式看似滑稽，实际上是为了能够在开天窗前多争取一点制作时间的最后手段，但长
期以来日本业界已经将“最后手段”当做了常态，也使得产业越来越畸形。
畸形的业界还能走多久
担任过《OVERLORD》等多部著名动画的作画导演、演出导演等职务的知名动画师中野彰子
，就表示：“制作动画的单价太低，在日本接外包活不下去。”通常动画制作是由工作室
做出有如漫画一样的原画，而原画与原画之间的画面就外包给其他工作室来衔接。目前日
本动画一个镜头的原画（平均约5至10张）报价约5,000日圆（约370港元），而外包的衔
接作画一张仅200日圆。
因为单价太低因此只能外包，找不到日本动画师做，就外包给其他国家；又因为利润太低
所以外包也请不起太多动画师，只能增加每单位动画师的工作时间，如果赶不及在开天窗
前交稿就只能降低作画品质。
日本动画业界就长期在这种畸形环境下“好像还过得去”，其实是处在只要一个环节崩解
就会连续崩解的状态。即使日本动画产值年年增加，但分配给基层动画师的成本并没有增
加，只能用外包、加班、偷工减料的三板斧一再敷衍过去。
知名日本声优绪方惠美也于3月9日为动画界发声，表示在中、日、韩如今的情况下，动画
画面“这没有在动吧”都已经是尽全力的状况了。只是长期以来，日本动画界光鲜亮丽的
表面下，忽视密集技术、劳力的下层，也许目前正是付出苦果的时候。

有声优追就能活了 好香

日本动画产业总有一天会泡沫化

难怪有些远景 很多人聚集的部分 有些角色会出现崩坏表情

楼上这句话已经喊了好几10年了…………可以继续喊 喊到2087年

通通丢给AI解决

好像很早就有人提出日本的制作模式已经过时了，但都没有人有办法领头改变现状

有实力的自然会留下来

因为日本喜欢解决领头改变现状的人 除非改变的是领头人

这就是全球化

因为日本不想用高成本的日本人

大部分的老板都不想多花钱吧

同样的东西是要PO几次

农场文就不要转了

死神要起飞了 不用画背景