这篇谈到几个很好的问题，也是我很有兴趣研究的领域
（不是创作，而是文化研究，虽然也有在涂鸦但就很随便）
#1UOYzMV7 (C_Chat) □ [问题] 想要画图维生要怎么起步?
#1UOumWt2 (C_Chat) □ [问题] 台湾漫画家怎么走出去?
#1UP6bX4U (C_Chat) □ [问题] 当漫画原作如何起步?
我个人觉得，这三个讨论串算是越来越集中(?)但同时也越来越困难
首先，画图维生怎么起步，这个问题是最好回答的，不是因为最简单
而是因为“画图”的人本来就比“画漫画”的人要多，在台湾更是如此
例如有台湾镇岛大神之称的Ｋ大（Krenz）就有很多相关的经验分享课
【Krenz绘图心得】心得：接包与个人品牌运营
https://www.bilibili.com/video/av62708104/
: 台湾有在画画的人不少，其中自然不乏画力高超者，
: 但是画画的人里面，会把图画成有剧情的漫画就相对较少了，
其次，漫画家怎么走出去，这个就比较困难，因为就像原PO所说的状况
很多是会画画，但不会画漫画，虽然国外也有这种状况，但台湾真的特别惨
为什么会这样也很好解释：因为台湾没有成熟的漫画产业，没有相关的需求
没有相关需求，也就没有太多供给，也就是教导如何学习漫画分镜的资源
例如麦克劳德的美漫创作圣经《漫画原来要这样画》台湾到2017年才有翻译
这个原文可是2007年就出版惹，至于当代最重要的研究学者葛宏斯汀的作品
像是 "The System of Comics" 和 "Comics and Narration" 则是遥遥无期
同样的就算是日本的漫画理论，虽然有夏目房之介的《日本漫画为什么有趣》
但是人家原文是1997年出版，我们也要等到2012年才有出版社翻译成繁体中文
其他像是竹内治虫的《漫画表现学入门》，或是伊藤刚的《手冢已死》都没有
所以就知道，在台湾想要获得相关知识是多么困难，当然不是说台湾没有漫画家
但更多还是只能出国，像是往美国的咎井淳，还有日本的彭杰、肝匠和冯昊等等
待在台湾的创作者大部分还是要走网络（像是黄色书刊、或前面有回文的谢东霖）
不过我觉得这种模式，其实还是更像图文插画，或者至少不会是我们熟悉的漫画家
: 总之就是想问，在台湾有漫画原作的需求吗?
: 假如有设计好的漫画剧情也能够画出分镜，但是画技尚不足以画出完成度够高的完稿，
: 要如何找到一起合作的作画者?
最后，这个漫画原作的问题，则是最为困难的吧，毕竟就连漫画家都很少惹
但是从日本的情况看来，大部分的原作几乎就是四种，我们举几个知名的例子
第一种，你本来是漫画家，有大红作品，然后你不画只挂原作让别人画而已
这个大家都知道嘛，像是什么X人传，或者龙X超，但这肯定不符合原PO要求
第二种，你是知名的作家，然后跑来当漫画原作，这种状况在推理作家很多啦
像是西尾维新有《最强学身会长黑神》舞城王太郎有《BIORG TRINITY》等等
第三种，你是漫画编辑，因为很熟悉漫画制作，然后就开始跨刀当原作者啦
例如树林伸aka安童夕马aka青树佑夜aka天树征丸的金田一闪灵二人组等等
第四种，你是画图废物，但是你很有勇气和行动力，直接就开始在网络连载
然后他妈的红了，像是《一拳超人》的ONE和《拳愿》的三肉必起·牙霸子
而我们总结这四种来看，撇除你就是漫画家，其他都是你用某种方式证明实力
不然大家没事干嘛要找你当原作，你说自己只是不能画，但是能编又能导/分镜
那么真的是这样，那么就先写个小说或剧本看看啊，不然没有人会相信你的嘛

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感谢指教，点到重点了

优文

我跟黄色书刊接近图文插画而不是“我们熟悉的漫画家”？我满好奇你的定义方式的，方便分享吗？谢谢