不过现在也有个有趣的现象
日本的轻小说网络小说化
中国的网络小说轻小说化
日本本身有很强大的纯文学氛围,没事还会出个诺贝尔文学奖得主
也有正统小说的创作者像是 村上村树 东野圭吾 吉本芭娜娜 凑佳苗 赤川次郎
宫部美幸 京极夏彦 梦枕獏 菊地秀行 小野不由美 田中芳树
这些怪物般的大手作家
所以曾经日本的出版体制并不会去关注网络小说这一块领域
但是也因为出版社的强势垄断
想成为作家的门槛其实是很高的(想出道?请先拿个新人奖)
日本原始的网络小说形式有两个
一个是自己创作,然后放在自己的网站或部落格
然后透过2Ch这一类的社群推广
还有就是手机小说,日本的手机小说当时也是业余创作者
重要的发表管道之一
不过手机小说又是另外一种模式的创作,而且在智慧型手机兴起之后
就没落了
两者都有
累积一定的点阅率为资本,再去向出版社交涉的出版模式
为了累积资本,这种小说一般在剧情内容,遣词用字或是情节安排
都会相对更加大众向,当时的出版业界把这种类型的文学称为速食文学
但是这种他们眼中的速食文学,却多次打趴新人奖出道的文学作家
除此之外以奇幻,科幻,冒险,动漫相关等次文化为题材的作品,也缴出了亮眼的成绩单
原本日本出版界是很保守跟高傲的
他们大致把文学作品分为两类
纯文学/娱乐文学
一直没什么改变
但是现在新的冲击来临,他们就有些适应不良了
相对比较快做出反应跟改变的,是动漫画游戏出版业
他们接受了次文化文学,并且赋予轻小说这个概念开始行销
轻小说一开始其实就没有明确的定义可言,只是行销用的造语
简单来说,最原始的定义只是:可以轻松阅读的小说
不过随着第一波轻小说风潮的开展
这些当初被定位为轻小说的作品,影响了后续跟进作品的创作型态
才有了一些简单的定义
文字结构相对口语化
题材以动漫画游戏奇幻冒险或是校园青春恋爱为主体居多
族群目标以青少年为主(少数会锁定成年或是中年人)
大量使用动漫风格的插画
(再来可以参考维基的轻小说定义)
2004年成为小说家吧设站(中国的幻剑2001 起点2003)
算是开始有比较正式可以吸收业余创作者投稿的小说投稿网站
然后加上轻小说风潮成为作家的门槛才变得宽松起来
所以说日本的网络小说的起步本来就比中国晚,投入也比中国少
所以比中国弱也是正常的
但如果是轻小说就难讲了
日本的轻小说前期对中国的影响还是很大的
尤其是第一波的轻小说
例如庆余年的作者猫腻也曾致敬过十二国记
(人家有标明出处,真的不是抄袭)
(另外不要怀疑十二国记也被算做是轻小说XD)
远瞳的作品最初也是浓厚的轻小说风格
即使是唐家三少
回头看他的光之子 善良的死神等等 基本上也是跳脱传统武侠仙侠与奇幻格式
属于更加直白容易接受的风格
不过现在似乎是倒过来了
日本的轻小说正在中式网文化当中
像是 狼与香辛料 奇诺之旅 空之境界 物语系列 这样的作品现在已经不多见了
但是一些以专业领域为号召的异世界作品
日本目前似乎强于中国
例如 异世界食堂 异世界居酒屋 异世界药局 易世界兽医的工作
非异世界系的还有龙王的工作 文学少女 农林这一类的
还有就是比较本格的奇幻文学作品
因为在中国比较没有市场
所以也算是日本强于中国的部分
至于穿越 转生 重生 主角无双型的作品
中国则比日本要强
※ 引述《SOSxSSS (可爱的女孩有大大的jj)》之铭言：
: ※ 引述 《kikiki37 (441)》 之铭言：
: : 最近看有人讨论中国的网络小说　
: : 下面有人留言，发展到已经很套路化，常常千篇一律　
: : 说中国网络小说已经很发达
: : 日本的轻小说改编火红动画，大概是中国网络小说十年前水准
: : 当然这里不牵涉国家或是什么，单纯讨论剧情
: : 中国网络小说真的有那么厉害吗???
: 　
: 你应该拿网络小说比网络小说
: 而不是网络小说比轻小说
: 这方面真的没啥好说的
: 中国网络小说再封闭还是屌打日本网络小说
: 整体制度也完整多了
: 而拿轻小说比轻小说
: 你不如用本土湾湾仔的作品去跟日本比更令人熟悉
: 反正也是中国字就算中国作品吧
: 一比下来我们就输很多了
: 看来看去还是只有那几个作者的书能看而已
: 有在进步的大概就只学到卖封面插图这样
: 没有跨媒体的财力和能力又没实力
: 是要看三小
: 不服气的话当然也可以拿金庸古龙等人的作品来比
: 就算过气了也还是一代经典
: 虽然少了插图但那YY的性质基本上等同于日本的轻小说
: 而且说是屌打日本轻小说不止各位同意
: 各位的父母也一定会同意的
: 没错吧
:

这篇说的差不多 非本格日本玩的比较好YY王道中国玩的比较通 很多套路都是中国那边玩烂日本才开始流行

你讲的异世界那些的还是打个问号吧 食堂啥的中国网小都有 连澡堂按摩店百货专柜都有 只是小到没什么人要去跟风写

没差啊反正我只看日本人写的

他说的是专业领域日本写得比较好 不代表中国没人写

自卫队算专业取向吗

中国的问题是就算你写一个类似异世界食堂的开头 最后不写成王道YY就不会有人看

其实对岸也有人写硬核小说 不可以把不懂的人唬得一愣一愣的 但在稍微懂的人眼里不是操作的很粗糙就是御都合剧情很多 然后就被毒倒多打一个“不”字0.0

比起庆余年我更爱择天记 少数不会狂拉高层级狂打脸前面强者的网络武侠小说虽然强度是建立在地位、出身上，但说真的，那种每段文字都直接了当、清清楚楚，真的令人很舒服而且强者出手会自伤这个设定真的大赞

对岸无论作者还是市场都太大了，炼蛊久了自然会出蛊王

中国还是有一些不错的日常文啦，像是回猫或是最近的生活系游戏，但升级流比例真的太高。而且升级流最让人烦躁的一点是会让以前的伙伴/前辈看起来像杂鱼，然后就觉得好像其实除了主角以外的人都没什么存在的必要...像奥术神座这种体系特殊没这问题的大概也算是种优势吧诡秘之主则是一直在营造包含主角大家都是小人物的感觉，也比较不会有类似的失落感，只是这种相近序列互斥的设定又让我想起一世的结尾，有点抖抖的= =

诡秘天花板都设好了，应该没问题吧

中国网小的恐怖悬疑类很发达例如瘟疫医生、恐怖复苏这种可惜最近被习大大严打日本在这方面反而渐渐失去优势

恐怖悬疑很难改编影视，因为中共广电限制，不过恐怖的还是许多人爱啊

对岸不能写克苏鲁就是生活在不可描述的恐怖之中啊

可是你提的那两个感觉都不怎么恐怖，中国网小要推恐怖的话，青叶和恐怖屋这两个我觉得比较恐怖，虽然恐怖屋现在感觉是陈老板自己比较恐怖就是了

专业类的也是有，学霸的黑科技系统、美食供应商这种的，但也是要在文内打压美日欧就是，不能免俗，去除这点是可看的

中国小说最大问题就是路越走越窄，而且这问题不是作家群问题而是政府管制从起点掘起看到现在，数数看多少题材因为管制而

我可以理解且接受对岸作者的难处，大家都想活着，这很困难，所以某些内容无视就好 XD

死光就知道了，这对小说发展有很大影响，从以前书单在追的可以快到10本，到现在惨到不到5本就知道 什么都不能写太惨了所以再这样管制下去老实说真的是自毁长城 太惨了再说回头，严格来讲中国网小其实也不是走质量的，而是他们强

真的.....有些维持下去可以直达神作的，硬是被严打搞到只能成为优秀作品，超可惜

在作家基数多，这种就是俗称的数量引起质变，就算平均水准不高，但是在这样堆下去的情况下，强的作品跟作家就会出现日本则是给我感觉他们相对平均品质较高，但是就是数量没办法像中国这样堆 堆到出现杰出作品或作家出现至于两边未来怎样，不知道，我只知道中国继续管制下去很可能是往下走；而日本强在一条龙体系 小说-漫画-动画一连串下来看看有多少你觉得很粪的作品就这样被捧红就知道这体系有多强

日本轻小说也在走下坡主要是现在人的娱乐习惯真的改了，手游成了主要“肯消费”的娱乐而出版业数据又整体在下滑，其中小说又比漫画严重现在的动画有不少是手游的广告番，不管本身是手游改，或是披着轻改漫改的皮最主要的确实在卖手游一季里手游广告番的数量其实比大家想像中的还多

文学少女的时代跟狼辛那些差不多，归类不对吧？

手游广告也分很多等级，这季就很明显看得出差别

但扣除掉这种，单看厂商肯给轻改动画砸的动画品质以及篇幅长度，其实让观众感受到每况愈下

怕不是有的手游水管广告比动画更有效果

这个我只想抱怨明明GBF算是CY起码前三赚钱游戏，可是动画这什么鸟品质

以前魔禁、夏娜的时期，厂商肯砸的宣传资源真的没现在那么差

先把作者的名字打对，宫部美“幸”

确实放水管这种洗脑扰人的广告效果都还比投资动画来的好所以就算是卖手游，吝啬一点的投资人也不是很想出动画广告费而不卖手游的，又没好爸爸肯投资的轻改就更惨了“贫穷”简直快成这种轻改的代名词在配合上销量数据的下滑，这些都是显示日本的轻小说市场也越来越差了以前魔禁的数据，单卷的发行量最高能破百万但是现在的轻小说，单卷发行量大概5w就能称的上一线作家单周排行榜冠军的，大概10～20w就能上去了而只求榜上有名的话，大概单周7000以上就能排上去不过日本也只是少赚钱而已，中国那种环境，我好奇在这种文字狱下长大的小孩还能正常写文章吗中共再多关几个作家进去，就是更大规模的自肃清网删文

为了绕过党的剑围可能还更会写==

我是想看的被删到我很不爽而且那些为了绕过党的剑围写出来的，我真的觉得不像是中文就像是看其他国文字在翻译的感觉，这就是我讲的“看这种文章久了，还会正常写文章吗？”

空之境界也算轻小说…其实轻小说的上下差距超大的至于中国的穿越…一部作品穿越两次开了三个后宫这种(吐

我在中国小说那边看过质量超高的克素鲁小说 比市面上卖的小说文笔内容都还要好真的很厉害

龙与地下城的好像也是中国先,早期的红衣,最近的哥杀．

正统小说作者那你举的过半是推理小说作家

以前文字狱斩首发配不就养出一堆超会酸的文人，没问题啦