《天气之子》:幼稚冲动的主角,击碎大人自以为是的“正确”
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文:李旭恩(台湾大学硕士生,曾任台大奇幻艺术研究社社长)
新海诚说,他这次想拍一个给年轻人的电影。但《天气之子》不仅仅是一部给年轻人的电
影,新海诚在商业与文艺片(或是你可以说他拍的开心)之间找到了一个平衡点之后,下
一步是非常直接地指出现代社会不仅仅是年轻人的问题:不同的阶层间沟通的失效。
剧中的帆高与阳菜,伴随着生理表征进一步转化,对自我的认知开始发生改变、塑形,却
依然不稳定,每一刻他们看待世界的方式都会不同,那些透过眼睛看出去的风景被不成熟
的想法扭曲成虚幻,唯有在当下我们的无助、慌乱,随之而来的愤怒与悲伤是真实,这就
是青春,也是大人们都经历过,却不再了解的过去。
对我来说《天气之子》讲的是简单的故事,新海诚固然在这个奇幻的故事中放入了更为现
实的要素,但若将城市的漠然与结构的冷暴力放在青少年的框架下去审视,我们依然可以
把故事放在简单的核心上:纵使看见的风景相同,试着去了解他人心中的景象才是最重要
的。
如果对照《你的名字》,在缺乏了一种“远离大众”的观看视角下(偏远的小镇、不常见
的宗教祭仪、彗星撞地球的奇景),《天气之子》的剧情就会从奇幻逐渐走向荒唐的边缘
,对某些观者而言更可以说是踩过了那条线,所以整部戏看起来味如嚼蜡,因为“这群青
少年到底在东京搞屁啊”的心情,大概会充斥在整个观看过程里吧。
回到首段所说,整部电影里重复述说的,是一次又一次失效的沟通,不论是主角群身处的
社会底层与一般人之间、警察与平民之间、甚至是在彼此了解之后,仍旧有失去沟通的可
能性,《天气之子》试图在挫折当中,用一种可以说是古板的方式说著:有“爱”就没有
问题了。当然,无法去除的幼稚感是可以在观看中察觉的,我想阐述的,并非新海诚在这
次的脚本撰写中发生了什么“错误”,而是他在试图降低事件的难度——比起阻止彗星撞
地球之类的事情——目的是为了将剧情放在怎样的重点上,或许可以给读者们一个不同的
方向去解读。
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Photo Credit:《天气之子》剧照
男主角的冲动让人难以理解
直至结束,影片里少年离家的理由,似乎缺乏了些正当性,既没有遭到虐待、也没有生病
、更不是什么小岛病毒末日,“只是想追寻那道光芒”,听起来真是扯爆了(当然,前传
的剧情以及伤口可以得出家暴的推论,但新海诚似乎刻意抹平了角色的背景,对他来说,
用心灵创伤去推动角色或许才是方便主义),如果看到最后相信不少人也是会有点吐血。
可是对青少年来说,不管是怎样的叛逆,都只是程度不同的差别,再怎么慈爱的爸妈,可
能都要面对自己的儿子把房门锁起来的时候,主角的个性是血气方刚并勇于行动的,只为
了那一口气,他就是要到东京看看,对照到枪——枪在奇幻世界是个多么毁灭性的工具(
毫无浪漫可言),而开枪这件事更是,但新海诚都做了。
如果单论开枪这件事,或许很荒诞不羁,但如果放进故事去解读的话,那一枪不只是当下
的冲动,而是他对整个世界的不满在当下爆发出来,枪给予的,是少年在面对冷酷的世界
大声说出自己想望的可能。“再怎么样都不能开枪”这句常见的评论对我而言才是妄言,
人类常说服自己“不管什么状况下都不会做XX”是个暗示但也是假象,事实上,人类为了
各种理由做出各种事情,都是毫不意外的。
至于后面从警局落跑,甚至是与警察对峙这些事,或许在这个冷漠的城市和心爱的女性备
受欺凌,最后连见面的可能性都要抹灭,不择手段的反抗会不会是个选项呢?不管会或不
会,那份情绪最终的确是透过萤幕传达到了。
天气之子1
Photo Credit:《天气之子》剧照
警察与成人存在的象征
我们常说养小孩最怕一件事——“小孩子走歪路”,可我们不也很清楚,自己其实没有办
法控制他人,有些经验我们就是得要自己碰撞,得要自己受伤了才明白,重点不是“避免
受伤”,而是去同理并且接受,这个世界是很无情的,他并不管你想怎样,一个社会越稳
定越庞大,人失去的也越多,所以我们怎么看都是主角们在走歪路,可在他们的眼中,自
己的需要、自己的情绪并没有被他人看见,这股愤怒一直延伸到快要结束,才终于被须贺
等人重视。
整部片里,大人们似乎扮演了阻挠者的角色,同时也是成熟世界的代表,他们的观点不管
是从戏里还是戏外看其实都很正确,“青少年不该离家”、“失去双亲的孩子要有人抚养
”,这些论点都很正确,对照着主角们叛逆又欠缺考虑的行动,他们都是无比正确的。
可是在这个社会,“正确”就够了吗?如果只要做对的事情就好,为什么还是这么多人过
得不快乐?只要生活无须理解的时代真的来临了吗,新海诚在这部片里透过幼稚的人们,
重重的击碎了这个妄想:就算看起来没有变化,这些呼喊的声音每一次都在改变世界。
我们怎么看待阳菜消失的这件事?
当然在剧中,新海诚让消失这件事成为现实,但就算以虚构来解读也没有关系,在阳菜的
对白中,她曾说自己终于找到想做的事情,在绽放烟火的屋顶上,她开玩笑的“是或不是
或是或不是”绕口令,其实是对她自己的终极怀疑,她是晴女的时候,大家感谢她甚至付
钱给她,可当社会视她为麻烦的时候,却毫不犹豫的要将她与家人拆散(会不会拆散不是
重点,而是这份恐惧的存在是真实的)。
须贺曾说了“如果只靠一个活祭品就可以一直放晴,很划算啊”,在知道自己是活祭品的
时候,一样的事我想阳菜也很清楚,但她最后仍旧小小的自私了一下,问了帆高想不想放
晴,到那一刻,她的心境由“为了大家牺牲”转变成“为喜欢的人牺牲”,那对她而言才
是“有意义的事情”,所以帆高最后到天上找她的时候,真的拯救了她的是那句“怎样都
无所谓,我想跟妳在一起”,想一想在日本要说句“我要为自己而活”真是一件不容易的
事情。
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Photo Credit:《天气之子》剧照
结语:许愿就能成真吗?
《天气之子》把《你的名字》里没有谈的恋爱用力的谈了一下,在剧情上缺乏了悬念要素
之后,对细节的掌握变得更加重要。这是一部客观而言充斥着浓浓青春冲动味道的电影,
每个人的行动看起来都幼稚且不顾后果,在一次次的碰撞之后,对这个世界失去信任的人
们,透过自己的声音高声呐喊著自由,不论是阳菜说“我们这样生活没有碍著谁吧”,或
是帆高说“我只是想去见自己喜欢的人”,对大人来说能被时间抚平的小事,却能在那一
瞬间成为永久的伤痕。
沟通的桥梁只需要意愿即可搭建,人心却如此复杂,当所有人心中所想都是“大家忍耐一
下”就好的时候,青少年却无畏——或许可以说是白目的直接指出“没有办法满意现在”
,想要到晴天的彼岸去,就算被认为是错误也要往前,因为在这个社会里,好像连前进本
身都是错误;所有人被卡在漩涡当中,指责著彼此,世界本来就是混乱的,毁灭也很正常
——没错,这都是真的,但帆高开响的那一枪,或许就是改变世界的开始吧。