为何站不起来原因有很多，其中包含无视眼前事实的跳针大法，尤其当它甚至成为“主流史
观”了以后，影响就更为深远
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台湾ACG最诡异的是，你会看到有些人总喜欢把问题全部推给“金马奖评魔法阿嬷怪力乱神
”这点上，以及“魔法阿嬷以后再无经典”等等……只要估狗台湾漫画史就会看到一堆这种
论调
但是只要稍微查一下就会发现，魔法阿嬷成本4000万，票房却仅仅335万，根本横竖都是死
，有没有得奖一点关系都没有（甚至还有颠倒是非拿省籍说嘴的，偏偏人家导演是外省人，
评怪力乱神的却是本省人）
而在魔法阿嬷之后，奇人密码2000万、鉴真大和尚3350万、乡民正义5500万，这些后起之秀
表现也高于魔法阿嬷，但其中除了鉴真大和尚有赚以外，其他全部赔本
https://castnet.nctu.edu.tw/castnet/article/8319?issueID=566
至于如果魔法阿嬷入金马奖就真的能起死回生吗？印顺导师传就有入金马奖，有人因此回去
填坑的举手
如果能多生出几个“能回本甚至大赚”的ACG作品，而不是一直莫名奇妙处在所谓政府打压
或万恶金马奖残害幼苗等思维上，国产ACG才有真正起来之一日

推

335是台北票房啦...全台号称千万...一方面戏院偷偷吃掉票房也有关不过你写的不错啦...但我不会把乡民正义当成ACG作品

魔法阿嬷就造神造过头阿 无视就没人看一直跳针失言

看来只好多出几个大和尚了

产业有利可图自然就会有人搞 现阶段就是开垦沙漠成本太高 大家都不想当先锋自杀

魔法阿嬷神不是因为票房...大部分的人都是电视看的

奇人密码的成本是 3.5亿我是没看过奇人密码 不过之前有看过圣石传说

大和尚是靠宗教动员啦...直接无视票房就好

感觉布袋戏拍电影成本很高

该以佛教电影为主要市场了做个佛陀的一生年番动画

把ACG框在纯粹商业的文章 那么金马就照票房给奖就好了

反正一堆颜色脑只会跳针 跟还愿情形一样还愿没维尼符之前觉青谁会鸟XD维尼符出现后一堆键盘玩家如后春笋出现

台湾人:这种东西等过一阵子电视上就能看到了，干嘛花钱去电影院看，又不是白痴，要看也要看外国欧美或日韩动画，看什么国产 (这才是残酷的现实吧

把好的东西做出来一直都不够，难的是把东西卖出去...

记得奇人电影板评价惨到不行

东西做这么烂 还要我到电影院花钱支持喔 算了吧

在嘴还愿的 大概不知道赤烛前作是什么吧(笑)

只要不愿意多花钱在娱乐上，就别妄想台湾娱乐产业可以起得来，然后ACG产业就更别妄想了

奇人在拍摄的时候一定有发生什么事...前后风格不一样 而且最后动画包给超多家做 品质参杂不齐

ACG产业最贵重的人才不是创作者,是能把烂东西照样卖出去的人

幸福路上的票房：1290万，成本要5000多万

只有能让三流创作者活下来的环境才能长出一流的作品

这是诈骗 不是产业 你484平常在当渔夫卖包包啊...我还是这样觉得 如果一个创作只剩下国产两个字做为卖点那基本上就是垃圾了

日本烂东西也从没少过啊

那不是诈骗啊,一堆粪作轻小说、起点都毒草,人家活下来赚钱啦

一年三百部tv 难道全都神神神？

但就我的研究 一直堆烂东西 不会长出好东西的

人家就是有三百部tv养的了那些人

好莱坞也从来不缺烂片.

两种东西 长出来的逻辑是不一样的

任何产业都是金字塔模式的，别妄想只有一流产品会出

我觉得台湾对电影有一个心态很奇怪，爽片以外的电影去电影院看，很多人会觉得不理解还会被人家笑，干我想在大萤

没有那些烂东西维持住生计和产业金流,等你要做大作时没人才啊

妄想只想产出一流作品，跟前面那个八百万补助的没啥差别，都是脱离现实

作烂东西的不算是人才 我指的是核心的部分

至少有能量产烂货的能力 要往上拉品质比较简单吧

反过来说 量产烂货 也会拉着一起向下沉沦啊

跟国产电影一样 只会喇叭没人敢拍白色恐怖电影然后都去看好来屋爽片 国产电影看电影台 笑死人了

近期的例子 像是YTer 手游就是了

有人想拍好东西至少有现成的生产线可以用啊

不,要先有很多烂作,然后观众吃腻了,才会开始要求更高品质的

一堆颜色脑觉青还真是好棒棒 反正钱也不是觉青在亏

向下沉沦的阶段是还在市场成长期,烂东西都能卖出去的阶段比如说现今换皮手游、异世界套路慢慢饱和了,才会开始长品质

但目前的情况就是如此 有一个烂货能赚钱之后 大家会发现这样就能赚 然后抄抄抄 实际上并没有任何的产出

任何产业都从量到质 从基础到高级 最好一开始就越级打怪

赚不了钱就是空谈 赔本这种事太难让人坚持了

其实有些这里认为的国产烂东西还是卖得掉（？

卖得掉是指有赚钱能出下一部作品,筛下去就没几部烂东西合格了

所以问题又回到原点 你要怎么让人掏钱买烂货呢?光是现在 台湾就有一堆吃补助过活的烂货制造机了也不曾看过有堆出多少佳作过相对来说 台湾有过的佳作 基本上也都不是吃补助过活的这中间的差异应该很明显

日本轻小说靠插图、起点毒草靠各种意识形态让愤青打赏台湾烂作靠政商勾结要补助,哪个有机会拥抱更大的观众市场?继续精进下去的会是如何用更少的贿赂拿到更多的补助而已

日本有大公司烧钱好的可持续周边商品，台湾先炒房

我记得你也满老的吧? 早年的日轻不光是插图吧?日轻只靠插图 我觉得也是这五六年来粪作开始变多才有人开始在说的

我是指"如何让人掏钱买烂货."早年的日轻和一开始的武侠一样,不用靠什么都照样可以卖出去

日本大公司烧钱? 当然也是先炒房啊日本大公司资本的转投资怎样都不会是ACG，除非他本来就是这个产业圈的如FYK跟FYK

所以了 我的看法是现在日轻可以让人掏钱买烂货原因不是插图的行销 而是早年有佳作建立的口碑前提是...先有佳作建立口碑 而不是直接搞插图开骗

等到插图也千篇一律观众一直换老婆硬不起来,大概会是配影片卖有佳作建立口碑,又不是同一作者,你会因为是角川出的就买买买?

日轻还能靠动画化 漫画化 各种媒体去宣传 这点就是其他人比不上的了

早年我是会啊...至少租书店会去租来看看啦但自从我踩了太多雷作之后...

东离生死一剑应该还好吧？不像圣石有外景、长度也比较短

魏德圣为了资金拍海角七号芭乐片结果爆红

推

哇 什么研究推论都没有 连提出来的数据都错的也好意思

一直在有人洗脑台湾不缺人才，而事实上就是没有多少人才、连可以支持的作品都没有，钱要花到哪里去？

还有我大东篱剑游记啊

人才一定有啊 天才就很难了 很多大红作者都天才级的

说啥呢，你没有能把底层垃圾卖出去的人才，只希望出神作，还是一辈子看代理就好，反正能进来的都是人家竞争过的神作早年的日轻哪里不靠插图……先把你因为年轻时初接触的好印象拿掉再聊。这轮调跟早期动漫迷说死火海三本柱完全比不上以前jump时代差不多。你顶多说轻小最早因为商业路线不明确，客羣年轻，什么都吃，新作者也不断进来，所有题材多。正热门时吸引一堆没办法进文学圈的来过水红了就跳也不是没有。你想想一个市场没有观光看啥买啥的人流，只有一堆在地对作品掐来掐去又满嘴酸想杀价的大叔大妈，谁要来这边卖R。