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专访》“慢”画大正浪漫在台湾—《北城百画帖》重建老台北风情
2018-11-11
专访◎记者蓝祖蔚 整理◎记者杨媛婷 摄影◎记者丛昌瑾 剧照◎张永昌提供
重建日治时期的台北情貌究竟有多困难？漫画家AKRU有刻骨铭心的感受，她坦承，虽然她
努力考古，但是根据偶尔找到的一片陶片，靠着理想与想像去创作《北城百画帖》，难免
把明治桥画成了台北桥，把荣町街屋风格和大稻埕搞混了…但在错误中学习，她越画越有
兴趣，常在城中区的光影中迷路到70至80年前的市街，看到老台北的繁华，她梦想着用自
己的画笔能带领大家透过书中的“百画堂”，体会当年台北的风情…
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1930年代的大稻埕红砖楼房绵延、黄暖路灯映路面，如今面目全非，只能移往剥皮寮重现
大稻埕旧貌。（张永昌提供）
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女主角李佳颖（右）手中拿着的信封，是日治台湾大正时期，从日本发到台湾来的电报，
才会特别装进信封。（张永昌提供）
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电影中的五圆纸钞是张永昌特别去货币街找来的，为了电影真实性，要价5000元也自掏腰
包买下。（记者丛昌瑾摄）
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女主角李佳颖身上的服务生衣裙，也是考究当时中西兼并的美学。（张永昌提供）
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张永昌早年担任广告导演，2005年开始创作动画，2013年推出动画长片《梦见》，获台
北电影奖入围。（记者丛昌瑾摄）
她的心愿可望有更具体又立体的呈现方式了，导演张永昌日前运用文化部“人文科技旗舰
计画”与“台湾高阶数位模型平台”的3D模型还原台湾历史建物重建旧荣町，完成了18分
钟的前导片，正在多方募资，要把《北城百画帖》翻拍成电影版。
问：AKRU的《北城百画帖》漫画设定背景在1935年正在举行台湾博览会的台北城，她盛赞
那时的台北风情简直就是“大正浪漫在台湾”，除了《乌龙院》和《老夫子》之外，台湾
很少从漫画改编的电影，你为什么会选上《北城》这部漫画？
答：2013年我拍的动画片《梦见》参加开拓动漫展，逛展时看到《北城百画帖》，一看就
动了心，尤其是AKRU在漫画里对1930年代台北城的想像，背景又设定在我很熟悉的大稻埕
。
我并不算是台北人，只因为父亲是警察，轮调来台北后生下了我，所以台北对我来说是故
乡，却也不是故乡。后来，我大专时读服装科，得常到永乐市场买布，顺便就在大稻埕的
街廓漫步，那时大稻埕仍茶行林立，整个区块洋溢“慢”的氛围和台北其它地方明显不同
，也就是走进大稻埕，仿佛就回到了过去的台北。只要不是假日或年节，大稻埕这里的氛
围就是一片缓慢平和，让我对台北城熙熙攘攘的喧闹印象大幅扭转，我也开始思考，要是
台北能够继续保持“慢”的氛围，不知该有多好？
尤其，后来从事快节奏的广告影像工作，大稻埕的“慢”更能让我静下心来仔细沉淀，思
考作品的内容。除了拍广告，我的主要工作就是拍动画电影，这件事跟“慢”也很有缘，
动画什么都慢，拍也慢、制作也慢，要累积一个镜头更慢，但因为大稻埕“慢”的氛围，
让我可以在“慢”里找到不一样的表现方式，例如广告虽然节奏快，但在堆叠内容的过程
里，也是得透过“慢”来呈现想要表达的内容，甚至为了让自己能浸泡在大稻埕的“慢”
里，我还将工作室搬到这里。
《北城》原著是将奇幻元素加入历史事件，情节比较类似《深夜食堂》，以单元漫画各自
描述一段故事，要改编成电影，就得多琢磨剧本，我们正在努力。
动画募资难 效法《赛德克》拍前导片
问：电影资金都还没着落，你竟然就先拍了18分钟的前导影片，有如当初导演魏德圣为筹
拍《赛德克巴莱》，也拍了5分钟的前导片以展现诚意与执行力，你也是基于相似的动机
吧？
答：在台湾，要为动画电影筹募资金，成功机率极低！至于要扩大动画领域到穿插真人实
像的作品，筹募资金的挑战更高。当我决定要将《北城》拍成电影时，就有必要以实际行
动力说服大家，思来想去决定依循魏导当初筹拍《赛》的方式——先拍前导片，借此告诉
大家，《北城》不仅有奇幻故事，更想重建台北1930年代的氛围。
文物、口音超考究 五圆纸钞系金A
问：AKRU画漫画前花了不少考据工夫，你的前导片显然也刻意展示了你的考古功力，剧情
重点的那间咖啡馆里，从壁纸到陈列物品，从女服务生的衣裙，甚至连从日本拍发过来的
电报文件，还放进了一个特别的信封，只要你用特写镜头拍到的画面，都藏有你想要炫耀
的考据心得？
答：哇，你看得好仔细！为了重现1930年代的背景，美术组在考据部分确实下了工夫。那
时如果是从日本拍到台湾的电报，有部分都会被装在信封里，但如果是本岛内部拍的电报
则无。
除了电报外，剧中客人给百画堂咖啡馆女给的小费，用的就是那时货真价实的日本时代五
圆纸钞。原本当初美术组想用彩色打印的仿作就好，但我认为这张纸钞在戏里面有重大的
涵义，一来就当时的物价水平来说，五圆是文职人员一个月的薪水，这个客人给女给这么
高额的小费，透露的是父亲对女儿的特别关爱。我认为如果用仿作的纸钞，就好像少了时
代的氛围与真实性，因此决定到货币街找找看是否有日本时期的货币，结果竟然真的找到
了，虽然要价不菲，但为了呈现真实质感，我宁可自掏腰包用5千元买下。从此，我随身
带着这张纸钞，时时提醒拍片的辛苦，更要完成对剧组的承诺，完成正片拍摄。
除了文物考据，最难的是角色的口音。我们找了日文老师来协助演员发音，也找了台语老
师还原语调略有上扬的北部腔，饰演女主角的李佳颖下了不少工夫，但她的台语听起来还
是有很大的进步空间，这也反映出台湾年轻一辈演员的问题，就是对台语等方言掌握还要
磨练。不过日语部分，演员们都掌握得不错，日文老师形容他们的熟练度到7成，刚好是
那时台湾人讲起日语的平均程度。
问：漫画和电影的背景都设定在1930年代的大稻埕，随着时代进展，荣町早已消失了，当
时留下的照片也都是黑白的，街道显得非常开阔，相对于台北现在到处都挤得让人很难呼
吸的“满”，你如何重建大稻埕的昔日风情？
答：我一直在做台北城的考据工作，光是台北城的白天与黑夜风景就相当有趣，那个年代
的台北街头已设置红绿灯，市容也非常繁华，却不紊乱，连建筑与招牌色彩都不像现在这
么杂乱无章，洋溢着暖色的色调，夜晚走在1930年代的台北城，抬眼望去，会有霓虹灯闪
烁在红砖上，暖黄的街灯照在柏油路上时，洋溢一片淡淡的鹅黄色，那时城市色彩是舒服
的，就连路上行人的衣着，也是低调素雅，而非饱满艳丽，这样的颜色也会让我省思过去
的作品与美学，像是《梦见》也许就是因为色彩过于华丽、使用过多繁复的视觉技巧，既
无法好好讲述我想透过故事传达的讯息，反而更因此失去了魅力。
每回我走进大稻埕的街廓，总是想着1920-30年代，这里曾经如此繁华，但为什么却一度
沉寂又低调了半个世纪？在这段时间里，一定有些故事在这里发生，有些建筑的灵魂亟欲
出来，我与监制林昶龙走到一栋传统的建筑里，却发现里头是一家新颖的app设计开发公
司，没想到前卫的科技产品竟是在古意盎然的老宅里催生。
昔日红砖温润 如今见老就拆
问：在漫画与前导片里，每一栋老房子仿佛都有着自己的灵魂，就像巴黎圣母院里里外外
每座雕像都有人为它们写下故事，台湾明明很多文史古蹟，不但曾经因为无知而致蒙尘，
更被后人无心毁坏，例如被高架桥环绕的北门3年多前重见天际线，就让人惊见古典之美
，但去年却又有古色古香的陈茂通故宅，就因为没得到专家背书，就毁于一旦，你怎么看
台湾人对待历史建物的心态？
答：多年前，我就觉得北门这座美丽的城门竟被困在都市的桥梁架构里，是可惜又丑陋的
情事，如今北门重见天际线后，沿着延平南路直到大稻埕，还是新的建物不停长出来，继
续在割裂及撕碎地理景观，但这些建物没有更好，只是让市容更混乱。
最讽刺的是，当众人庆贺北门重见天日时，却有另一只手摧毁值得保存的建物，虽然陈茂
通宅邸拆除前，有团队特别运用3D技术扫描下这座建物，甚至也试图抢救它，最后也只能
留下3D的数据。我拍《北城》是期待可以发现更多的建物，让城市成为一座故事博物馆，
执政者一味急着拆拆拆，拆到最后，这座城市还能剩下什么呢？！
我认为每个老建筑都代表一个故事，《北城》的原作者AKRU也将北城设定为万物皆有灵，
每个建物都有地灵（代表地方的灵魂），这个地灵则像土地公一样会守护这个场域，我希
望能用这部戏让历史建物讲出它本身带点奇幻想像的故事，每次我走在台北城看到一些老
建筑，抬头一看，常会看到有些建筑上面装饰著夜枭，或是石狮，是否这些夜枭跟石狮也
一直扮演地灵角色守护着建物呢？只要加上这种想像，相信长期受到好莱坞奇幻片洗脑的
观众，也能为自己的故乡增加各种想像，也为城市传奇添加更多可能性。
3D重建情非得已 保留史料才实际
问：运用3D模型技术，或许真能救回那些已经消失的建筑物，包含荣町里的菊元百货，还
有大稻埕传统建筑里充满清代庭院风格的建筑，拍摄过程里遇到最大的困难是什么？
答：这几年，我一直希望能有新的创作类型建构出来，这类型能有文化底蕴也有商业价值
，我很羡慕好莱坞能够推出《怪兽与牠们的产地》这样的电影，既奇幻却又完美融合1920
年代的纽约城市风貌，又或是韩国同样改编自漫画作品的电影《与神同行》，我翻拍《北
城》也是因为既具有历史的考据，又转译了1930年代的台北城，我希望台湾也能有从漫画
原著改编的奇幻电影，擦出不同的火花。
最大的困扰就是台北建筑不停在变形，许多1930年代的场景早已消失无踪，我在拍前导片
时只能用拼贴的方式来执行，例如庭院林木，大稻埕的故宅中还能找到合适场景，但要拍
到内部房舍的景则只能到剥皮寮拍摄；至于整个荣町及菊元百货等知名景观，除了靠电脑
动画重现，别无他法。这些艰难考验，都在提醒我们留下城市史料的迫切与必要。
《小档案》漫画家AKRU
2018-11-11
本名沈颖杰，自台大人类学系毕业，她笔下的漫画作品充满时代感以及历史考据，《柯普
雷的翅膀》描写19世纪末一个欧洲人来到台湾追寻探险的好友；以1930年代的大稻埕为背
景的《北城百画帖》，除了曾获金漫奖肯定，更曾赢得日本国际漫画大赏。
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漫画家AKRU笔下的老台北，不仅是考究历史也充满奇幻想像力（盖亚文化提供）
（记者杨媛婷整理）

剧照看起来不错

我有时后很好奇日本是真的曾经有过这么美丽的时代还是后世的想像

ハイカラ本来就是卖那个冲突感还有对外来文化的憧憬啊XD而且明治刚结束 国力刚起来 内部一片欣欣向荣XD进入昭和就开始全球大萧条 军国主义崛起 氛围就改变了

台大彼得网络上有一大堆当时的照片 可以自己去找 国立台湾博物馆还有国家图书馆也有

后世的想像一定美化很多，但也是建立在当时是有一定美感才能再往上想像，尤其是看到那年代实物或照片后能想像的就更多了另外大正浪漫不是只有我们在美化，日本人更是憧憬于那个年代

我们会美化就是因为日本人先美化的啊XD

在引进西方文化融合日本文化，百无禁忌到战争爆发前的美好刚那样讲是怕有些人又扯祖国什么的政治议题了，看了就烦

推台北城

我不知道当年有没有那么美 但是可能性一定不是0欧洲也有很漂亮的城镇 现场去看真的很美 当然有被后制美化过的照片也很多但是没有那个基础你去硬要说他美又要流传是很难的

大正代表作樱花大战呀

明湖选角不错

日本人是真花了很多钱在台湾

跪求SEGA爸爸让樱花大战旧作上STEAM炒冷饭(拖走

人都贵古贱今啦 在现代有什么不满就会开始怀念过去很正常

因为事实上那就是他们历史上最有活力充满希望的时代啊XD

很喜欢大正浪漫

说好的台湾华击团呢

感觉很棒耶

大正年代那只东西合璧的感觉真的美

只限缩在美不美？太狭隘了吧。 磨石子、水泥、马桶、铅管、金属工业、公共汽车、交通、数学、化学、冷冻行、冰淇淋、报关业、会计制....365行举例不完的故事， 而且是都没人听过的故事。 随便抓都是主题吧