本来不想参战的,但既然那么长了只好++
※ 引述《bm200300127 (逼M)》之铭言:
: 我还蛮意外回文突然变很多
: 几点我个人观点澄清一下
: ※ 引述《wizardfizban (疯法师)》之铭言:
: : 其实这样说我会觉得你的日式轻小说看的太少了。
: : 我想你看过的应该都是讨论度高的作品。这类作品本身就有一定品质了,会让你觉得好是
: : 正常的。
: : 日式轻小说的雷作不会少到那去,相当之多。不过大概只有像我这种无聊人才会连雷作都
: : 照吃的。
: : 台式轻小说其实没那么差,日式轻小说的品质差异大,有很好也有很坏,再加上产量巨大
: : ,如果你只关注在上端的作品自然会觉得品质都不错。
: : 不过日式轻小说已经进入大量出版的恶性时期有段时间了,不知道能顶着不进入崩坏期多
: : 久就是了。
: : 台式轻小说的话连高峰都没出现过,所以没这问题,但这也许是更严重的问题。
: 就像你说的,台湾作品连高峰都没出现过,
: 不管对台湾、还是日本而言,品质上都会有个常态分布曲线,
: 假如日本常态分布的平均值订在60分,那我好歹在80分以上还可以看见稀少几个,
: 讨论数高、普遍认同的良作。
: 台湾的话的这个图,整个必须左移,移到什么程度个人心证。
: 说真的,不要说什么看太多看太少,那只是一种品质的分布,
: 只看大作不是什么问题,
: 但连大作都找不到才是问题。
: 我讲的就是平均品质分布的问题。
: 有一篇回文提到日本作品都比较有阶段性、或著内心OS很多,
: 我想说,
: 有阶段性代表整体作者在编剧上的观念比较好,掌握步调不会让剧情暴冲;
: 内心OS很多,代表用这种搞法的作者不知道安排‘对话演出’远比‘内心喃喃自语’更有
: 画面上的动感,不是说不能用,但让读者觉得很多就是作者的问题。
: 尤其这还被当成台湾作品好像有这个特征的时候,就是普遍有这个问题。
: -
: 另外我原先PO的那篇对于轻小是指:"以明确动漫风格包装的小说"
: 除此之外要谈就有点太广了,
: 虽然那种讲法有点地图砲、但我还是划一下地图的大小。
其实后面扯得真的有点远,扯到阿里布达和风姿,那怎么没人提龙使,我难过(欸
台湾轻小是这几年来新出现的分类,还不到十年吧?
起码我十年前开始看小说时根本没听过轻小说,顶多就是网小、言小,还有?我不知道
很后来我才知道有个玄幻小说分类
不过现在奇幻玄幻科幻武侠推理三小什么的都扯在一起可以当轻小说了啦
所以台湾轻小年龄真的很轻,要评断说实话有点过早,毕竟都还没养起来
以前那票作者有来写(本格的台湾轻小?)的我也只知道有冰老师风聆,其他可能没发现吧
而且台湾出版界……要说是代工业也可以(战
毕竟台湾的市场就那样,跟日本的市场根本不能比
所以私以为拿跟日本一样的标准来比有点超出目前能达到的成长程度
而日本轻小近几年主打的部分题材跟台湾当年的网小差不多,就YY和ㄤ濑和穿越等等
像是HJ文库就一狗票这种东西,这种东西现在连起点都不红了
( ′_>`)不过日本也不会走无限流啦,真的玩下去大概会被告到死(欸
其实日本轻小在台湾火红也蛮正常的啦
看看台湾言小逐渐式微,但用英文写的言小在台湾就会红到不行,莫名其妙( ′_>`)