我还蛮意外回文突然变很多
几点我个人观点澄清一下
※ 引述《wizardfizban (疯法师)》之铭言：
: 其实这样说我会觉得你的日式轻小说看的太少了。
: 我想你看过的应该都是讨论度高的作品。这类作品本身就有一定品质了，会让你觉得好是
: 正常的。
: 日式轻小说的雷作不会少到那去，相当之多。不过大概只有像我这种无聊人才会连雷作都
: 照吃的。
: 台式轻小说其实没那么差，日式轻小说的品质差异大，有很好也有很坏，再加上产量巨大
: ，如果你只关注在上端的作品自然会觉得品质都不错。
: 不过日式轻小说已经进入大量出版的恶性时期有段时间了，不知道能顶着不进入崩坏期多
: 久就是了。
: 台式轻小说的话连高峰都没出现过，所以没这问题，但这也许是更严重的问题。
就像你说的，台湾作品连高峰都没出现过，
不管对台湾、还是日本而言，品质上都会有个常态分布曲线，
假如日本常态分布的平均值订在60分，那我好歹在80分以上还可以看见稀少几个，
讨论数高、普遍认同的良作。
台湾的话的这个图，整个必须左移，移到什么程度个人心证。
说真的，不要说什么看太多看太少，那只是一种品质的分布，
只看大作不是什么问题，
但连大作都找不到才是问题。
我讲的就是平均品质分布的问题。
有一篇回文提到日本作品都比较有阶段性、或著内心OS很多，
我想说，
有阶段性代表整体作者在编剧上的观念比较好，掌握步调不会让剧情暴冲；
内心OS很多，代表用这种搞法的作者不知道安排‘对话演出’远比‘内心喃喃自语’更有
画面上的动感，不是说不能用，但让读者觉得很多就是作者的问题。
尤其这还被当成台湾作品好像有这个特征的时候，就是普遍有这个问题。
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另外我原先PO的那篇对于轻小是指："以明确动漫风格包装的小说"
除此之外要谈就有点太广了，
虽然那种讲法有点地图砲、但我还是划一下地图的大小。

所以御我那票我看大概一两百页就毒发身亡了...反而老一些的作品 像是海龟的月落 阿丸的七武士

我倒觉得什么整个左移、普遍都有问题，大多是你们先抱持成见去看作品。

之类的 我偶而还会回去翻一翻...

你们先认定台湾作品有这问题，然后看到一点就说：“看吧！果然都有问题。”

也没啥成见 真的就是看起来分布图有差

御我的1/2在我当初刚看网小毒抗正高的时候也看不下去

台湾作者的剧情架构能力真的有点差...

不 我没抱啥成见 我甚至还很期待

结果台湾作者我喜欢的都是情感类居多...

偏偏这问题绝大多数日轻都有，而且近年来越来越严重，结果你们的结论却是台湾都有问题，日本作者剧情掌握能力比较好。

那时御我评价很好 我就跑去附近租书店租本来看结果就是...毒发身亡跑去苏州卖咸鸭蛋

御我评价最好是吾命骑士跟非关前期，还算有梗，中后期跑主线就……

几分之几的窝科科

让我毒发身亡的就是吾命...等等 BM说的八成是山峰图...

应该来推阿里布达年代记 动漫梗超多 符合原PO定义

TED你是不是以为BM把台湾说成X+Y=5那种曲线阿= =

阿就常态分配呀 (′?ω?‵)

我是不知道你是踩到那个点毒发啦，不过我个人评价是前两集还可以，后面丑态毕露，毕竟她本来就是莫名其妙红出来的咖。

其实我到现在还不知道1/2到底哪里好看...

结论还是“不擅长剧情编排”啊

啊不就那什么中间两块占60%的曲线？久没用数学忘了叫什么，好像是常态分布吧。

我是大法师搞不好都比1/2好看(战)

从零开始

国人作者我个人是满喜欢天罪

我觉得这跟整个商业体制也有一定关系啊

啊拿御我说台湾作者烂本来就不公平啊，难道要拿魔劣或魔禁当日轻指标，用俺妹说日本人编辑不行吗？这没逻辑嘛。

天罪看搞笑不错

我觉得台湾轻小说作家最明显的问题就 文字很容易爆冲

该怎么说 就对话和剧情让我七孔流血吧

魔法学徒搬到现在都能打趴一堆轻小ˊ_>ˋ

那台湾有能跟支仓竹宫老师等级相比的吗

以日轻来说我会拿9S、狼辛之类的去当高标作品看，不能拿御我水泉当台湾代表吧。

魔法学徒不错( ′_>`)

幻想异闻录旧版收得还不错 新版还没看所以不评论

呃 BM好像没拿御我说台湾作者烂吧...

那台湾代表该谁啊 莫仁?

其实有一部天人我也觉得不错，除了结局太大收不掉(?)

(其实个人蛮想推敷米浆的w 不过应该不在这篇讨论范围

竹宫要拿言情去比，我没涉猎，支仓走向比较偏门，我比较会拿白色世纪之类的比。

天罪推边境奇谭（撒花

诸仙就真的不错，除了结...(ry)赫氏门徒前半不错，然后结...(喂)

kudoshaki都讲鲜网，要不要去看天人同作者的圣戒XD。

说频当时也有看啦，但是我觉得相对没那么好...

你划的这范围 问题就真的是出版社………

由本文可知统计没学好真的很糟糕

蝴蝶的书也很好看啊

问题是台湾说得出名字的作家数量本来就少，按比例同等级的作者日本本来就会多台湾十倍，再加上市场成熟度，最高级的作品比不上也正常，但要说平均不如人我就很有意见。

龙使和淫术炼金士神作啦，不服来战

龙的天空当时(13年前左右)也不错啦

异侠是台湾人阿 好像住在新店

淫数炼金士不错...阿里不达靠康稳居我心中第一

说频我会推荐太虚幻境跟天卢风云。

原po在说多次测量的数据，推文拿几个作品来谈，有点鸡同鸭讲

我这个阿丸厨只好继续推阿丸的七武士 (被拖走

而且台湾这边一堆网小其实作者还是大陆人，然后他们的缺点就被当台湾的缺点了。

我看到BM没提过御我 然后TED说BM有拿御我嫌台湾烂我就有点...哈哈哈 佐佑理不知道

多次测量也要有测量对象，跟日本数以万计的作品比起来，台湾说得出名的东西就是那几十套，要怎么不讲个案？御我是回推文，你有看懂我讲的就知道我不是单说御我而是说一个现象。同样尺规的常态分布线，数量决定高度，高度决定宽度，既使中间点一样，两端点能达到的高低标也不同。

台湾红的不就 随便抓都一把的图文插画家

问题台湾能说得出名子的也就几十套最多以百计，你如何跳过这个不说个案？

蛤? 当然是默默猴啊！

用已经被代理筛选过，中间值明显会偏高的东西去说台湾平均值太低，就叫通案研究？

太岁系列超好看

用你前面的ox来说，实际上代理时就已把多数的x筛选掉，你才拿这数字说跟台湾比o比较多，那台湾目前角川翻译到日本的只有一个罂笼葬，要因此说台湾作品水准都那么高吗……？

妖刀是武侠不是轻小 说他是轻小我认为是贬低

法师三定律还不错

定义随人定 能推坑就好

主要是以我来说，我这十五年来买的加上有想买的日轻就二十套上下，台湾小说就算撇除爱国心态不谈，我私心认为有到同标准的作品也有快十套，以市场规模来看，我认为这已经足够说台湾作品平均素质不差，当然我是先看网小才入轻小坑啦。

其实我觉得就算以平均值来看现在的台轻和日轻...日轻其实也未必会比较好就是了 毕竟现在一堆四天王都能动画化 比那些差的更是多 所以日轻品质未必是能乐胜台轻就是了...当然，若是单以原PO个人标准来评论那真的是另当别论 毕竟每个人的接受度不同

不能因为御我或护玄红就拿他们当标准阿XD 魔禁红拿他当标准 那也会让人怀疑这种文笔和架构为什么可以出书还受欢迎阿

不能拿御我 那台湾轻小说界能拿谁?

私心觉得护玄很ok阿？

这几串提那么多作品作者，你到现在还只知道御我？要拿御我比可以啊，日本方拿魔劣来比啊，跟魔劣比，吾命骑士都可以看十次了（虽然还是烂）。

魔劣还有动画补正，台湾喔zzz

日轻靠人设和插画就好了 注重在剧情架构的反而少比例上绝对是台轻比较注重剧情

这样说也不对，八、九年前都还算有不少注重剧情的作品，就算是日常恋爱鬼打墙超拖的夏娜都现在的比都算剧情很重，是这几年卖角色卖到走火入魔，某方面来说可以怪京阿尼（？）。

日本动漫应该也很多不好的作品吧 输出来台湾都是有名的作品 台湾人看自己当然觉得缺点很多 平常吃精致食物惯了 粗馒头怎么咽的下 加上台湾人喜欢内斗 台湾动漫的秧苗都要被踩死了

日本作品没动画化的也是时常到连名字都没听过啊。用没“动画化”作品来看台湾国产作品的讨论量的话，我觉得蛮正常的。我个人是有在写一些啦，不过放部落格没人看就是了。

你说台湾没高峰 金庸就是顶点了

主因是靠感觉在论日轻好还台轻好吧... 但这是最糟糕讨论方式,因为感觉有时候是双重标准或偏执己见缺乏客观的证据,只是各吵各的,没意义