霹雳布袋戏就是了。
我国中时玩MUD，看到一堆人用一些奇怪的名字，问过知道是布袋戏的人物。
后来有一次看电视，转台转一圈，看到霹雳劫，有熟悉的名字，看了一下，转台；
因为别台都不好看，转了一圈又回来，再看了一下，又转了一圈，再转回霹雳，看
下去，这就入坑了。
高中时同学也有几个在看，还会买周边，甚至有自己做一个小戏偶的。我也早
早把台大电机Maxwell站的布版精华区全部爬完了。然后，追老戏。
上大学也读到几篇同人小说，有不少写得很深刻，看得出作者有文学功底，更
善于用情的。但我却出坑了。因为我高中时恰是“三魔女”时期，霹雳英雄榜之后
，是个低潮期。于是我心目中的霹雳就是霹雳眼到霹雳幽灵箭二。
出坑的理由，一是不喜那之后“偶像化”的走向，二是觉得那个世界观太随便
，太乱了。反正就是永远要有新的人事时地物加进去打来打去，要有新的各种从帅
气到欠揍的角色。然而要表现什么主题？什么精神？有什么新意？能不能不只是为
拍下去而拍下去？
音乐也是一条。他们起家时还没有著作权法，香港日本大陆（对，大陆的也用
，1983年上海美术电影制片厂动画《三个和尚》主题曲，用在霹雳劫里面）的精品
随便用，著作权法实施后又混了几年，后来不能再混下去才改原创吧。这原创不够
给力也不好苛责，你不能把一两组人跟几十年全世界的现成佳作比。
电影《圣石传说》和上了国家戏剧院的《狼城疑云》我都看了，剧情完全不及
格。霹雳是以土法起家的，从武侠与神怪的传统套路发起来，但到要登上殿堂时，
他们只顾在形式上拍电影、上国家剧院这样风光，内容完全跟不上，还是七八十年
代老一套。
霹雳眼这些老戏重播时我追了下去，霹雳奇侠传我也很喜欢。那时候的戏偶和
剧情还比较土，我喜欢这种老气和土味。但最让我想看下去的，却是那种草创时期
的气势：这个剧组要怎么用这些有限的技术和资源，给电视布袋戏开出一条新路？
他们大概没想太多，就是去做，就自然有他们的味道。后来红了，开始想东想西，
那精气神便短了。之后就是追着想像中的商业模式（也未必真的能搞好）去做。
他们官方找人写的小说也不怎么好看。出钱请人写，那人又未必是原来就想写
，你也很难要求什么。
后来我没多关注，听说他们后来有起色，也好。然后前些日子，霹雳在台北办
展览，有人拿了他们出的图册给我看，我看了就叹气。别说和文物、艺术展览比了
，就是和其他大众娱乐产品的展览也比不上。他们完全把这当成另一本同人资料集
来编，没有考虑到这种展览、这种书，应该是要给外面各界人士展示其创作、制作
思维的。只把它里面的世界拿出来秀一下，给人的感觉就是，自己玩自己的。还好
，他们根基还够。但要再上一层楼是很难了。
台湾的霹雳同人创作我也没在看了，但我却又在大陆的小说网上看到他们的霹
雳同人小说，我还听说大陆有些人，迷霹雳是到从1988年霹雳金光甚至更早开始每
个系列都看的程度。这是东方和舰娘比不上的吧。但看了一下，没有让我特别喜爱
的地方，但我看到很多对霹雳世界观的解析和吐槽。这些吐槽很有趣，尤其有一种
想要补完霹雳世界从自然到人文各种设定的作者，他们试过以后还是放弃去补完细
节了，他们就此吐的槽很有意思。
总体来说，不只霹雳，华人世界很多成功的大众文艺作品，在最初横冲直撞的
成功以后，就保守起来、复制原样；有一些特别成功的想要搞大，却又只顾站上大
银幕大舞台，而不是回头把作品精炼到能够成为真正的大作。
霹雳是台湾条件最好根基最好的了，他们大张旗鼓那一阵后黯然收场，原因千
条百条，核心就是端出来的东西不行。协力厂商，做改编游戏的不给力也是原因之
一。或许当年他们应该做的是开发编辑器，提供素材，让同人能来做游戏，十几年
下来肯定会有不输商业作的大作。如果他们现在做这个或许还来得及，反正根基还
在，届时要有《蝙蝠侠》等级的二创把一创盖过也是可以期望的。
话又说回来，你现在要来写个霹雳的同人，完全可以啊，写得好也不会没人买
。可是你想怎么写呢？或者你想经营一个可以让二创同人发挥的世界，你怎么做？
假设你有资源，不用去考虑商业盈利等现实问题，我们就谈文学，谈艺术，谈作品
内容，甚至可以不要谈众人喜不喜欢，就说你想做什么，为什么想这样做，为什么
觉得这值得做。如果讲得出一套，那我们可以再继续谈现实问题。然而如果连理想
都不完全，只有一个“我也想要有个东方”这种程度的空想，那结果恐怕不会比“
我也想上国家戏剧院”好到哪里去。过去有人做过的。

26用语

哪几句???

我看原PO的资历不用26用语才难

所以.......素还真死了没

素还真什么时候会变超级赛亚人??

连虚渊来台都迷上PILI 这真的有潜力

挖赛 我买过原PO的书 还被同学笑智障 哈哈哈