※ 引述《WOODOM (武当)》之铭言:
: 中华地区武侠吓吓叫
: 但到了ACG大国的日本
: 武侠作品却少之又少
: 难得日本在二次元创作的产量这么大
: 却没有多少武侠作品
: 觉得好可惜
: 为什么武侠在日本吃不开呢?
: 或者是说
: 怎样的武侠在日本才能吃得开?
不如说华人创作太过画地自限
一样是忍者题材,有超能力大战火影忍者,有色色要素的甲贺忍法帖,
也有欢乐的忍者乱太郎
用西游记当基底,日本的三藏可以抽烟拿手枪开吉普车搞BL
也可以是操纵悟空、八戒、沙僧三机合体超机人的驾驶员
战国武将可以撂英文,也能当性转美少女
三国人物除了大叔、美少女跟爆乳御姐以外还可以是BB战士
而华人创作往往来来去去都是同样的套路
演个十年二十年三十年还是差不多一样的东西
有句俗话说“文无第一,武无第二”
不晓得为什么却常看到独尊金庸的看法
的确他写的很好,可没事就拿来当标准,走不出他设定的范围
最后留下一句“还是金庸领先时代”,就把其他作品都打死了
(当然啦,照别人的设定的框架走再怎么发展也就是当老二而已)
什么文化内涵、诗词书画、经脉卦象照理来说应该是让懂的人
能有更多乐趣的追加要素,不应该是当作进入门槛才对
读本小说还要把该国文化理解通透才行,多少人有那个美国时间啊
那些疯火影忍者的老外有多少人是真的了解日本文化,知道忍者
是在干嘛的?
他们还不是一样能看得很高兴
若是欧美读者死抱着托尔金,认为只有照托尔金的写法才是唯一
正道,今天大概就不会有冰与火之歌、迷雾之子或是其他作品出
现了
人家都上太空了我们还在杀猪公,是要怎样才能吃得开?