在讨论网文文笔之前，要先搞清楚网文的市场定位。
其实现在的网文的市场定位，就是路边摊。
路边摊的特性就是牺牲卫生和用料换来的快速和便宜。
一个漫画家有好几个助手，是很平常的事，
但是网文作家几乎都是一人工厂。（没错吧？）
不能怪网文作家吝啬，
而是看网文的门槛比看漫画高，
门槛高，入坑就难；入坑难，收入就少；
收入少，当然养不起助手。
（但是那些养得起助手，却不养的，就是自甘堕落。）
而且漫画周更就够爆肝了，何况网文是一日多更，
现在的网文创作机制，在我看来完全和三立本土剧一样，
三立本土剧就是今天拍完明天播，
所以整天在那里打巴掌、验DNA、争51%股权。
三立本土剧的拍摄机制很垃圾，大家都知道，
所以不会有人拿"冰与火之歌"之类的对比，
证明三立本土剧很垃圾。
网文的创作机制跟三立本土剧一样垃圾，
但是很多人没有意识到，
所以很多人其实是在用米其林餐厅的标准检视路边摊。
我不是在为网文作家辩解，合理化他们制造垃圾。
而是陈述一个事实，
现在的网文创作机制，真的就是只能制造出垃圾。
就像路边摊的料理机制，不可能得到米其林星星，
三立本土剧的拍摄机制，不可能拍得出"冰与火之歌"。
回到文笔的问题，
既然网文的定位是路边摊，
那么文笔真的重要吗？
这就像是说"鸡排炸得好，是老天爷赏饭吃"。
其实对网文文笔的要求，
只要跟炸鸡排的料理功力有同样的水准就足够了。
如果希望网文至少能提升到漫画的水准，
创作机制也应该向漫画看齐，
例如：至少每周一更、至少养一个材料助手。
但是这是不可能的事情，
因为网文是需求创造市场，而不是市场创造需求，
是网文的市场推动网文机制往快速和便宜的方向演化，
所以网文注定只能是路边摊。
上面说的是中国网文创作机制，
对日本网文创作机制，我就完全不了解了，
我只是觉得"异世界悠闲农家"更新很慢。
所以"异世界悠闲农家"不是路边摊。
如果中国网文能放弃一日多更这种杀鸡取卵式创作机制，
路边摊至少能升级成速食店，
就算料理功力不变，炸鸡排的卫生和用料也会变更好。