在《绝望先生》第53话里有一条名为原作之路的退路，当导演
拍出大烂片的时候，可以义正语严地说出：“没办法，我是照
原著拍呀!”，然后从原作之路撤退。
测试游戏的时候也常常会遇到类似情况，质疑某个机制太过突
兀时，常会听到：“没办法，这是模拟真实会发生的情况呀!”
“没办法，这是剧情需要呀!”……之类的理由。
首先说，贴近主题情境去设计游戏是件值得鼓励的事，不管是
真实世界还是虚拟的故事，但要注意的是“设计”这两个字，
而不是从玩过的游戏里找到一两个机制去“交代”这里发生了
什么事这样的完结了。
讲得精准一点，“设计”是带诗意的，它不是用大家都熟知的
方式去描述一件事，你必须创造出一种独特的语法去“说”它
。这里的独特并不是指设计某种复杂的机制或迂回的逻辑，“
独特”是指你对这件事的“洞察”，这个“洞察”不是什么技
巧上的炫耀，正好就是你理解这件事情的方式。
以“笑话”为例，以大家都知道的梗去说同一件事，那绝对不
好笑。以大家都没想过的梗去说一件事但是太过牵强，大家也
笑不出来。能让大家会心一笑的总是，以大家都没想过的梗去
说一件事，而且正好“戳”中事物的本质。
这里说的“本质”并不是“支撑事物之所以存在的基础”，而
是“当我们在特定的情境下理解某件事时，没有办法绕过去的
那个点”。
话题扯远了，拉回来游戏设计。大多数的主题都可以用“踩点
－抽事件卡”的机制来处理，只要你设计够多的事件卡。但很
少会有玩家“单纯地”因为某张事件卡描述了某件事而被触动
事件卡的戏剧性在于玩家已经投身于游戏的运作逻辑之中，因
为事件卡的干扰，迫使他必须中断，重新检视现有的行动策略
。但如果你没准备足够的游戏体验让玩家投身其中，事件卡的
干扰和单纯地掷骰子决定生死没有太大差异。
总结来说，你不能只是去“说出”你想要表达的东西，玩家怎
么“理解”你的“表达”是由他身处的“情境”来决定的。而
游戏中的“情境”并不是建构在文案或美术上，情境的具体内
容就只是由“玩家要怎么考虑接下来的行动？”交织而成。
你必须设计一个情境可以“让玩家如同故事中的主角般地烦恼
与思考”，当玩家是以“现实”的角度来体验游戏时，他的考
虑就会是“利害攸关”，而不会被你写在文案上或注记在卡片
的花言巧语所诱惑。这里所考虑的“真实性”，就不会只是“
描述事物的模样”，而是如何从“利害攸关”的角度去影响、
改变玩家的决定。
关于如何把真实性带入游戏中，这只是一个思考的起点，还有
很多功课要作，以后再聊。