一.简介
西部往事(once upon a time in the west)，是一部1968年上映的意大利式西部片，由
Sergio Leone执导，Claudia Cardinale、Henry Fonda、Jason Robards和Charles
Bronson等人主演。配乐大师Ennio Morricone为此部片进行配乐。本片和后面的革命往事
(1971)以及美国往事(1984)组成了著名的往事三部曲。
这部电影是我个人私心第三喜欢的电影，我在高中二年级的时候看完Sergio Leone导演的
美国往事之后，深深地受到剧情，角色演技，镜头转切，配乐等等的震撼，因此开始在网
路上寻找Sergio Leone导演过的其他作品，最终有幸能够欣赏此部西部片封神之作。记得
第一次看的时候年龄过小此片对我而言有些艰涩，但大概一两年后再看这部作品时我便彻
底喜欢上了这部作品。这部影片可以说是西部时代的哀婉曲，不夸张地说，这部影片几乎
彻底终结了西部片时代的大门。是我个人认为的Sergio Leone导演作品的第二高作(第一
高作是我第二喜欢的美国往事)。此部在imdb排名第49，评分为8.5分。烂番茄评分影评人
部分96分，观众评分为95分。总的来说是一部评价非常优秀的一部经典西部片。
二.简述
电影开头，口琴家约了法兰克决斗但最终只等来了三个手下。于此同时铁路大亨莫顿为了
抢下马特贝恩农场的地段以兴建铁路而雇用法兰克，使其带着手下来到了马特贝恩家的农
场并屠杀了他们全家。而他们不知道的是马特贝恩家主布莱恩马特贝恩在纽奥良有一位认
识并秘密结婚的女性吉儿。马特贝恩一家的死让土地相关的继承权全部来到了吉儿的手中
，而法兰克也将目标转向了吉儿。
吉儿在路上遇到了通缉犯夏安跟口琴家，夏安一伙被法兰克一伙冒名诬陷为杀害马克贝恩
一家的人，而口琴家出于不明原因不断想找法兰克麻烦。吉儿一开始对夏安和口琴家很戒
备，但后来法兰克手下袭来被口琴家击毙之后，吉儿于后来确定法兰克是凶手。
法兰克也开始崭露他的野心，他将莫顿先生监禁在火车上命令手下严加看管，自己则花费
心力开始对付吉儿。吉儿最终被法兰克劫持，因一个人势单力薄，她最终同意在拍卖会上
把土地卖掉。然而口琴家用夏安作为通缉犯的悬赏金直接买下了这块土地，搅乱了法兰克
的计画，于此同时法兰克的手下因为被莫顿用钱收买遂决定暗杀法兰克。口琴家为了不让
其他人杀害法兰克决定击毙暗杀者和提醒法兰克暗杀者的位置。最终两人决斗时口琴家一
枪了解了法兰克，并摘下了口琴放进法兰克的嘴里让法兰克知道多年前他就用这个口琴戏
弄过口琴家并杀害了口琴家的哥哥。
夏安成功逃脱但是却在路上受到了枪伤，最终跟口琴家一起和吉儿告别后死在了陆上，他
死的那刻火车全线开通，口琴家带着夏安的尸体乘马永远离开。
三.分析评论
以下部分我会将电影分为故事情节，配乐、视觉效果、演员演技等去进行分析
1.故事情节
自镖客三部曲大成功之后，Sergio Leone其实最想导演作品是美国往事，但因为片商的要
求之下才勉强同意导演西部往事这部作品。也因此，莱昂内想要尽可能在这部将往昔的意
式西部片的荣光彻底终结，因此不论是角色还是故事的设计，莱昂内都是已西部时代即将
过去这个大背景去进行设计的。里面最主要的角色大概有以下五个，女主角吉儿，男主角
口琴家，男二夏安，男三法兰克，男四莫顿。角色定位大致如下:
(1)吉儿:
女主角。是一位十分美丽，聪慧且性格相当坚强的女性，此类女性在镖客三部曲里头完全
没有。导演将其暗喻承那些见证西部时代即将过去，时代即将转变的见证者。同时也藉吉
儿之手暗喻时代的转变会女性的地位有显著的提高(但大背景下依旧不平等)。
(2)口琴家:
男主角。是本部电影里头最符合西部牛仔特色的角色。其性格机敏胆大，十分遵守自身原
则。枪法也十分高强。导演将其暗喻为陪伴西部时代消失的最后一群西部牛仔。
(3)夏安:
男2号。与口琴家相比他更为原始凶猛，但跟口琴家一样遵守自身的原则，不会滥杀无辜
。导演将其暗喻为整个旧时代西部。没有一个时代愿意自己转变消失，但最终往往会抵不
过大环境的洪流而不得不消失。夏安死亡的那刻火车开动，意味着西部时代在此刻已经随
著夏安的死亡而消失，资本主义的时代随着火车的开动而逐渐驶入。
(4)法兰克:
男3号。他是故事里的大反派，想要学习莫顿先生用钱解决一切但往往最信任的还是子弹
。跟夏安一样原始。如果说夏安代表的是人性本善，法兰克则代表人性本恶。导演将其暗
喻为那些想要跟上新时代潮流却因为自身性格还有知识方面有缺陷而不得其门而入的旧时
代强者(没错就像NOKIA公司一样)。这种人最终也敌不过时代改变的洪流而消失。
(5)莫顿先生:
男4号，火车大亨，虽然腿瘸了身体也很多疾病，但是有很多钱，在故事里头他用钱收买
了法兰克的手下差点直接让法兰克有去无回。导演将其暗喻为资本主义的开创者。时代的
开创者可能会被打败，但他所创造的时代往往会被后辈继续领导并继续壮大，最终成功取
代旧时代。
有了以上定位之后可以开始分析剧情。记得在马特贝恩全家被杀的那整段里头，布莱特马
特贝恩曾对女儿莫琳说不久之后莫琳切的面包可以跟家门一样大。导演在这里就为我们引
入了致富、阶级跃升等概念。而众所皆知，致富、阶级跃升等概念在资本主义时代(或至
少要邻近资本主义时代)才有办法实行，西部时代则更为原始往往是武力至上。因此这部
分的安排可以说是导演为了结尾的西部时代的消亡和资本主义时代的兴起所埋下的一大伏
笔。
尔后吉儿出现，由于马特贝恩一家的死亡使她获得遗产继承权。而吉儿当初是因为在纽奥
良碰到了布莱特马特贝恩，认为他很可靠且富有等可以给她她所能追求的幸福，因而抛弃
了城市的生活跑来了乡下。这部分如果结合镖客三部曲来看，会发现吉儿可能是Sergio
Leone导演的电影里头第一个拥有自我意识和判断能力的女性。她在里头遭遇到很多男人(
不论是好是坏)的威胁，面对他们，吉儿至少都能做到不失去内在自我。可以说她拥有作
品里罕见的女性追求幸福的权利跟魄力和一定程度的机运。
只是，不管是谁想要追求幸福都往往会遭遇到挑战与转机。很遗憾的，属于女性的幸福在
西部时代几乎是没有的，所以吉儿遭遇到的挑战会非常之大。而这当中第一且最大的挑战
来自于法兰克。
法兰克可以说是西部时代末期的一头相当疯狂的野兽。其十分聪明，艺高人胆大但仍旧过
于守旧。由于自身的侷限让他无法相信除了自己和手上的枪之外的其他武器。其可以用武
器杀掉任何的敌人，甚至杀盟友也不再话下。想当然的，他成功地抓到吉儿并威胁吉儿卖
掉马特贝恩农场。此外，他甚至背叛并监禁了他的盟友铁路大亨莫顿，妄图以旧时代的思
维取代新时代的莫顿坐上新时代列车的头等舱。
不过呢，人世间有个定律，凡事遭遇到危机的人们，只要坚持得够久，自然而然会等到事
情的转机。口琴家跟夏安的出现帮助吉儿抵御了法兰克的一系列伤害和威胁。
口琴家如上所述，他象征著西部时代最后的牛仔精神(所谓的牛仔精神，大抵上就是随心
所欲，不受大环境束缚但是会对自己做事情设立一个底线标准)，其固然是因为法兰克杀
害了其哥哥而不断想办法找法兰克报仇，但我们也可以看到口琴家算得上是本剧里头心态
最为自由的一位角色，强大的实力让他几乎不受拘束，在电影里头几乎是想作什么就做甚
么，随心所欲，即使被法兰克抓获其依旧内心放松没有太大波动，在后面法兰克要被莫顿
收买的人暗杀时，他虽然极度怨恨法兰克，但仍旧帮助法兰克把所有暗杀者都杀掉，而这
只是因为口琴家内心并不愿意把仇人法兰克就这么轻易的让其他人给收拾掉。
甚至从影片的结尾来看，在杀掉法兰克前他就对法兰克说过，像我们这种古老种族，今天
死一个莫顿，终究会有其他一大堆莫顿出来把我们收拾掉，可以看出他对于时代的过去已
有了觉悟。这也让他在一切事成后可以潇洒的骑着马匹离开。或许真正的西部牛仔，意味
著即使西部时代被取代，西部牛仔的消失也无法夺取他内心的自由。口琴家可以说做到了
当西部牛仔却不受西部牛仔的名号束缚。
夏安亦如上所述，他象征著整个旧时代西部，因此相对于口琴家他更加的原始(单纯)和狂
野，但他也非常的有原则和底线。在电影开头夏安被设定为一个在逃通缉犯，导演借此暗
喻西部时代于本片开头及已经陷入了摇摇欲坠人人喊打的现状。或许是这种背景，让夏安
的嘴所说出的话异常的毒和自大。无论是在酒吧跟口琴家的高手间的博弈，还是跑去马特
贝恩农场巡视顺便跟吉儿要咖啡，甚至是面对莫顿先生时，他说出口的话可以说都不是特
别重听。然而当他看到了吉儿面对自己威胁的无所畏惧，他彻底对吉儿折服，并说了吉儿
很像他自己的母亲(夏安自己形容无论他的父亲是谁一定都是世界上最快乐的男人)，导演
已这段暗示了夏安对吉儿产生了一定程度的好感。后面无论是以自身赏金当作拍卖会上买
农场的资金，亦获是亲力亲为和命令手下帮忙一起建造火车站对此都能有所佐证。这个象
征著旧时代西部的男人，在邻近消失之际，用了他最后的力量，帮助了在旧时代并没有甚
么幸福权利的女生成功地在新时代找到更加幸福的日子。或许导演想要借此暗示面对时代
的转变，由于无人能够阻止，最好的做法便是不要抗拒，旧时代的历练会帮助人们在新时
代找到一个生存的空间。
莫顿这个角色更为特殊，做为导演暗喻的资本主义时代开创者，他在电影里头已经处在身
体十分不健康行动不方便的状态，且整片几乎都在被旧时代的野兽法兰克控制。但我们可
以看看他在这种不自由下所带来的可怕战绩:直接导致了马特贝恩一家被法兰克一伙杀害
，直接导致夏安的死亡，直接导致法兰克差点直接死于反派的手下中，间接导致吉儿遭遇
到一大系列的磨难。以整片角度来看或许只有口琴家并没有特别受到莫顿的影响(但那是
因为口琴家是武功实力最强且最随心所欲的角色，而且遇到的莫顿不够多位)。而他达成
这强大的战绩，仅仅靠的是使用钱收买人去帮忙做这一系列的杂事。导演借由了莫顿这个
戏份可能不多但十分重要的角色暗喻了资本主义的强大力量，是旧时代的环境(夏安)，旧
时代的普通人(吉儿)、旧时代的野兽(法兰克)，旧时代的牛仔(口琴家)所不具备且无法抵
抗的。正因为资本主义如此的强大才能够做到大环境改朝换代。才能逼得口琴家引退，才
能逼得法兰克几乎死亡。吉儿看似在时代变换下过得更好了，但那一定程度是因为他也乘
上了资本主义的致富列车，另外一部分则是有其他强大的力量帮忙抵抗了来自其他四面八
方的资本主义(没错资本主义残酷在于他无时无刻都在吞噬人，不会因为旧西部时代消失
而停止吞噬)。资本主义的永恒吞噬也成为了之后的革命往事和美国往事的重要主题。
2.配乐
Ennio Morricone为此片进行配乐，而他的配乐也为这部最经典的意识西部片画上了最为
深邃的眼睛。不夸张地说，此配乐就是这部电影的灵魂(基本上Sergio Leone的所有电影
都非常依靠Morricone的配乐去进行故事叙述)，是这部电影能成为万世经典的第一核心。
以唱片版来看，这部电影总共约有27首配乐，而在里头占据了主要灵魂的大概为以下几
首:
(1)西部往事:
为本部影片的主题曲。在电影里头经常伴随以吉儿为主视角的剧情而出现。第一次出现没
有记错是在吉儿刚出场并准备要搭马车去甜水镇的那一段，吉儿从火车站出发，走去找马
车车夫，车夫驾马车带领吉儿前往甜水镇，随着靠近甜水镇环境可以说是变的越发越荒凉
。导演在这里透过了吉儿的视野带领我们初看了这个即将消亡的西部时代。
电影后面其实有几首配乐是这首的模仿、模进，改写版本。里头最出名的是原声带里头另
一首名叫吉儿的美国的歌曲。此为西部往事这首主题曲的模仿版本。导演跟配乐家用此和
原本的西部往事曲调作为对比，暗喻吉儿在这个西部时代还没完全逝去之时，她内心那追
求幸福的渴望，往往会遭受到环境的影响而变得压抑(因此主题曲中间的声调相比西部往
事原本的曲调是低八度的)。也暗喻了吉儿心心念念的美国，那个吉儿认为可以在当中找
寻到幸福的美国，必须要以西部时代逝去为基础才有可能出现。借此像观众说明了随着时
代的演进女性地位会越来越高，并以电影角色为形象鼓励所有旧时代的人们要更加宽容的
接受新时代的到来，不要成为一个食古不化死守旧时代观念的过时之人。
整体来说，西部往事这首跟电影同名的主题曲，串起了本部电影的暗线故事-西部时代的
消亡。导演跟配乐家借此暗喻吉儿为西部时代的消亡的见证者。以及暗喻她将会如同电影
里头口琴家跟夏安对她说过的，在新时代的到来吉儿(暗喻女性)将会过上更好的生活。
(2)大屠杀:
此首歌第一次出场于法兰克一伙出场杀害马特贝恩一家时。导演跟配乐家借由这首十分气
势磅礡的大屠杀歌曲，来形塑和放大本片里头最为血腥、原始和让人害怕的元素。由于本
片最让人发寒的角色莫过于法兰克，此曲调经常会伴随着他的出场而骤响。
此外，在电影里头，相似的曲调时不时就会夹杂口琴声(即下面那首口琴的后半部分)，由
于一提到口琴声所有人都会直观的想到口琴家，导演和配乐家想要借由此法将法兰克和口
琴家两个角色背后所拥有的让人不寒而栗的气场去进行共鸣，让观众会去比较法兰克和口
琴家之间的行为。而透过行为之间的比较，让观众能够更加放大和融合两个角色背后那种
让人不寒而栗的感觉。这让观众在观赏这部电影时几乎每分每秒都可以像是实际进到电影
世界里头享受到其最为危险的元素。并让两人在电影中实际对决的片段成为了电影中最让
人窒息的高潮。
(3).口琴:
此首歌第一次出场于口琴家登场那幕。口琴家在电影里头经常会吹奏这首歌。大致上分为
两个部分，前半部分给人最大的印象就是神秘，口琴家在这部电影没有名字(名号为夏安
所取)，似乎除了想要找法兰克麻烦(决斗)之外，观影者，甚至是剧里的主角对他都一无
所知。前半部分的配乐强化口琴家的神祕感的同时也强化了他身上的危险感(神秘跟危险
可说是一体两面之物)，让口琴家的存在成为了此电影最能让观众目不转睛的元素。
后半部分则会搭上大屠杀的曲调，除了凸显口琴家内心里也隐藏着凶猛的一面，还借此暗
示了口琴会跟电影里头另一位很凶猛的人物法兰克有着极大的关系。
这首歌串起了这部电影的明线-口琴家复仇法兰克的故事。
(4)法兰克:
其曲调基本和大屠杀相同，属于大屠杀的模进作品，暗示法兰克的存在就如同大屠杀那般
的恐怖。他就是西部时代里头最可怕的疯子，野兽。电影里头时不时会夹杂口琴的曲调，
暗示观影者们在电影里头，口琴家之所以不断找法兰克麻烦，最根本原因就是口琴家吹奏
的口琴背后跟法兰克有着非常深刻的联系。
(5)夏安:
主人公夏安的主题曲，像极了马正在行进的行军曲，导演和配乐家借由此首歌形塑下安身
上那种原始的，那种人如犯我我必犯人的危险气质。相比法兰克跟口琴家相关的配乐，夏
安的配乐里头比较没有带有神秘的元素，暗喻了他本人的纯粹，也暗喻了其代表的实际上
是一个被多数人摸透而即将被新时代取代即将消失的大时代。
3.视觉效果
这部片最为人称道的另一个部份便是其的视觉效果。虽然并不如千禧年之后的科幻片，但
考量本电影的所有成本总共才500万美元，其视觉效果依旧可说是做到同样成本电影里头
的最高水准。
以宏观来看，本片在有限的成本和技术内拍出了荒漠开发的那种大世界才能拥有的史诗格
局，里头那些尘土飞扬的画面可说非常具有西部世界才拥有的那种自然和原始感。
而以微观来看，导演在电影里头经常性使用脸部特写这个手法。脸部特写，可以让我观影
者更好去读取角色呈现出来的非语言讯息，也能帮观影者更好的去融入到角色的心境里头
。一旦我们成功融入到了角色心境，就意味着观影者们已经不是单纯在看电影，而是在实
际体验这部电影。我们可以以角色所拥有的视野去看他们眼中看到的电影世界。
举个例子，好比说那个最让人议论纷纷的电影开头那十分钟。在那一段故事里，法兰克派
了三个手下来应付口琴家，而这三个手下非常早到，让他们必须要等待口琴家到来才能将
事情做的解决。这一段等待的时间其实一般的电影可能三十秒就会糊弄过去了，然而导演
Sergio Leone在这里做了一个大胆的尝试，将这个等待的片段大幅提升到十分钟左右。
而在这十分钟内，几乎没有台词，取而代之的是大量的角色脸部特写搭配环境当下所拥有
的最为自然的声音。导演甚至在里头透过对一只苍蝇进行了长时间的特写，这只苍蝇不断
的骚扰法兰克的一个手下，甚至直接飞到他的脸上。而他面对这只飞过来的蚊子，却也不
敢多花力气对付他，只能任由苍蝇在那而撒野。借由这段经典的苍蝇特写片段，导演很好
的形塑出了角色被苍蝇不断的困扰时所展现出的那种烦躁感，也隐隐地传达出了一个讯
息.......角色们之所以连苍蝇都尽可能不花力气去对付，是因为他们三人必须要应付随
时可能会降临的巨大威胁。也暗示着他们背后的顾佣者-莫顿跟法兰克两人在面对可能到
来的威胁时总是非常的小心翼翼，暗示着莫顿跟法兰克两人无论看起来状况如何，都会是
主角群非常难对付的对手。
这一段的特写除了透漏了许多电影之后的关键讯息之外，由于片段进展相当的缓慢，一定
程度会容易引起观众烦躁的情绪，而苍蝇那段的画面跟声音会加倍观众的烦躁情绪，进而
很容易跟那个被苍蝇骚扰的手下达成情绪上的共鸣。观众在导演的巧思之下，成功的进入
到了电影里，以角色的视野去体验整个电影环境的实际进程。
实际上，必须实话实说，单独划分出视觉效果来进行评论并不十分准确。最准确的划分应
该是视听觉效果归为一类，这部电影正是有了导演Sergio Leone的巧思所构筑的出来的精
巧画面，搭配了Ennio Morricone那种宏大的配乐，才能够让观影者用尽自己拥有的视觉
和听觉的感官去搜寻电影里头所存在的线索，随着线索的收集，不自觉地就会被拉进这个
世界，并随着我们越发的了解电影里头蕴藏的那些线索，观影者也会越发地融入整个电影
的世界，最终超脱了普通的看电影-体验了整个电影的故事和世界。
4.演技:
这一部电影相对而言并不吃演技，导演在电影里头更多使用画面特写，画面剪辑、配乐，
环境声音等等去凸显出角色们的内在心路历程。不过总的来说演员演技的水平也有在水准
之上。凭Henry Fonda(法兰克的演员)在此电影贡献出一生唯一一次的反派角色表演这点
就值得看了。
四.个人观感
西部往事是我第三喜欢的电影(仅次于教父1以及美国往事)，我当然对其非常非常的喜欢
。
而就这部电影来看，最吸引人的部分当然是本部电影的配乐，对我而言，Ennio
Morricone有别于一般的电影配乐家，他的配乐风格十分的独特，往往让人一听就完全能
知道是他所写出的配乐，让人久久难以忘怀。Quentin Tarantino对他的评价就很到位-他
认为Ennio Morricone就是现代的贝多芬，舒伯特这种的音乐大师。
此外，Morricone的配乐对于电影的故事叙事往往会有着极大的推进作用。举个例子，上
面提到的同电影名的主题曲西部往事，这首歌基本上是以吉儿的视角去进行唱颂，而
Morricone的配乐刻划精细到什么程度呢.......在里头有一场戏，法兰克抓住了吉儿，原
先按照法兰克的预定是要把吉儿这块最大的绊脚石直接干掉的，然而看到了吉儿的美色之
后法兰克改变了主意......记得那幕发生在吊床上，吉儿在法兰克身下，法兰克开始抚摸
吉儿并对她不规矩，面对这种权势性侵，吉儿看起来配合得十分的好，如果光看画面可能
会觉得吉儿十分的享受，然而，搭配上配乐之后就不是一个样子了。在这段权势性侵的过
程中，西部往事这首主题曲再次骤响，与一般情况不同的是，Ennio Morricone直接拿掉
了这一段歌曲中女声吟唱的部分，这段西部往事这首歌里头的灵魂-女声吟唱，被
Morricone直接拿掉，这代表什么呢?这代表吉儿面对这种权势性侵，她内在的魂正如同歌
曲的魂一样离开了身体。她对此并不像表面看来的很乐意舒服，相反的，她也认定这肮脏
(按她说的完事之后需要一盆水之后回归正常但留下肮脏的回忆)，但是为了活下去，她抛
弃了一切自尊去迎合法兰克。此处不鼓励这种行为，只是想要表明，Ennio Morricone在
配乐里头真的下了非常多的巧思，为整个故事和里头的角色大幅地增加了饱满度。
再来，这部电影的特写实在是太过于深入人心了，有了Morricone的配乐做后盾，Sergio
Leone可以说是创造了另外一种可能性-即使只是一段平平凡凡的在车站等待敌人降临，也
能过透过对角色脸部特写、搭配自然的声音以及美妙的Morricone式的电影配乐，使观影
者们能够更好融入这场电影盛宴。更别忘了，在电影里头，还有不知道多少幕，导演使用
脸部特写让观众透过此去欣赏角色们的内在情绪，然后Ennio Morricone用他精准且宏大
的，富有情感的配乐为这个角色的情绪再去做出更高层次的升华。这种能够闭着眼睛你一
搭我一唱的导演配乐家组合，我只能说他们是真正意义的天作之合。放眼整个电影史，或
许有很多配乐家跟导演合作的次数比这两人多(此二人合作了六次，而除了处女作之外，
Sergio Leone这辈子就只拍了这六部电影)，但没有一个配乐家的音乐语言跟导演的电影
语言的合作能够像他们两个人一样如此的契合和打动人心。十分可惜的是在美国往事之后
Sergio Leone就心力憔悴过世了，终止了两个人的完美合作。
在配乐和画面两个层面之上，这部片所叙述的主题也十分让我惊艳。此部片其实可以将他
看作时代剧，且可以的话最好要先熟悉镖客三部曲以及Sergio Leone在拍摄西部往事时的
一系列心境。由于我对上述两点都非常的熟悉，在西部往事这部电影里我就能看到很多的
议题。
首先是时代的变迁，如上所述，这部电影的暗主线是在探讨西部时代的消亡，我很喜欢导
演创造的夏安这个角色。夏安很原始，说的话很毒，又是个人人喊打的罪犯，但他实力十
分强大，面对外来的敌人进犯往往会实地给予回击，此外夏安的性格很仗义，并也十分的
有原则，还具有电影里面最富有智慧的眼力......这不就是旧时代西部的最好象征吗?人
人对其喊打，但他仍旧不愿意轻易地交出时代的权杖，面对威胁他会强力予以回击，但面
对像吉儿这种纯粹的女性，他会无条件对其施予帮助。面对口琴家这种嘴巴跟他一样毒且
很难以让人看透的人，他也能够一眼洞悉口琴家的本质.......实际上，在旧时代的环境
之下，夏安凭借着他的实力，强大的魅力跟眼力，让他几乎可以说是完全不会有吃鳖的可
能。除非......。
除非，时代的变迁已经是天注定时，那夏安不管在厉害，再有眼力跟智慧，也无法阻挡时
代的变迁了。在电影里头他唯一一次的误判就来源于他低估了莫顿先生的威胁。众所皆知
，莫顿先生暗喻即将到来的资本主义时代，这个时代不论外表看来如此脆弱，只要懂得运
用钱的力量，就等于拥有随时能够扣动扳机的能力。夏安面对这个不存在于他世界观的强
大力量，他轻忽并最终死于对方的手下......但即便夏安没有轻忽莫顿先生的力量，杀了
这个莫顿，依然会有千千万万的莫顿会来把他杀了。只能说夏安的命数真的到了，时代已
经处在了改变，即使是时代本体也没有找到回头之路的力量了。我算是能理解，在漫画海
贼王里头，为什么四皇白胡子再率领船队去马林凡多拯救艾斯之后，宁可牺牲自己也要把
他的船队送到新世界的大门......因为不管白胡子的船员们在怎么尊敬和爱他，属于他的
时代也已经过去了。
再来是明主线口琴家复仇法兰克故事，一如上面的分析，导演和Morricone用了特写手法
以及绝妙的配乐不断在故事里头为这段故事添加线索。我尤其喜欢口琴家拯救法兰克免于
暗杀的那段故事，正是这段故事让我们能够更加窥视口琴家封闭的内心世界......法兰克
作为杀害口琴家哥哥并在口琴家嘴里塞了那把口琴的人，口琴家对他自然是恨之入骨，或
许从那天起口琴家每日每夜都巴不得杀了法兰克，即使如此他也不会允许法兰克轻易地死
在别人手上。对他而言，法兰克带给他的仇恨，屈辱，只有当面亲自跟他决斗才能做出一
个了结。这段故事给了我们一个更加完整和丰满的口琴家。他告诉我们，口琴家除了是一
个神祕，技术高强的射击专家之外，也是个胆大且对自己的实力有着极为强大的自信的人
，此外还是一个无论时空环境百分之百遵守内心理念的人。有了口琴家这种特质的人，往
往都属于世界上最为自由的一群人。而这正是西部牛仔所具备的精神。
最后则是真正的暗线女性主义的故事。从电影的角度来看我相信导演对性别平等十分的看
中。简单来说的话，对比镖客三部曲，这部片有女主角吉儿，她不再如镖客三部曲时代的
女性往往只是男性的花瓶，吉儿可以说是个聪慧有想法且敢表达的新时代女性。我们能够
从吉儿被社会环境的压迫中看到女性群体在很多时候在怎么有能力仍就必须屈服在社会现
实之下，这将会激励世界上的所有人持续的为追求人人平等而努力。此外，我们还能够从
吉儿身上的机运看到导演对女性群体的鼓励，不管现在多辛苦，女性群体只要相信自己的
理念持续努力，随着时间的演进，社会一定不会白浪费这些努力，一定会变得更加平等(
虽然这个可能需要付出无止尽的努力)。
五.总结
一句话总结，如果你是一个喜欢看经典且喜欢看时代剧的观影者，那西部往事将会是你必
看的电影。
六.评分
故事性:99。
基本上是完美了，议题又多又深，且富含很多隐喻，但......本作的故事性和往事三部曲
的终结之作美国往事比就相形见绌了。两部相比西部往事因题材因素比较缺少对角色内心
的探讨，此没有对错，但美国往事的故事性给人带来的共鸣程度高于西部往事。
娱乐性:20分。
此部电影几乎没有娱乐性，话题可以说从头到尾沉重，又属于比较慢的叙事模式，喜欢看
娱乐电影的人慎入。
启发性:95分。
每次看这部电影都能够有不同的启发(比方我这次看才发现有女性主义的暗线存在)，能让
观影者看完之后收获满满。不过......需要达到一定年纪过后再来观看。
声音效果:105分。
Morricone的配乐、混音是西部往事这部电影的灵魂，也是其能成为万世经典的最大原因
。
画面效果:100分。
特写运用的实在太棒，画面切换也十分流畅，跟电影的配乐可以说是完美的融合。
演技:80。
不功不过。