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新冠肺炎在欧美造成严重疫情，北美境内绝大多数戏院都为了避免增加群聚感染的风险而
停业，好莱坞商业巨片纷纷延档，台湾各影城维持营业，也因美商暂缓出片、片源大减，
于是除了小品独立制片或是美国以外国家的商业电影争相卡位，愈来愈多片商将知名旧片
再次推出，鼓励新生代影迷透过大银幕重温，成为近期台湾电影市场特殊现象。
光是这一个月以来，已有“羊男的迷宫”、“第六感生死恋”、“刺激1995”、“辛德勒
的名单”等名片登上全台各地影城，未来还有“末代皇帝”等要加入。其实对于资深的影
迷而言，旧片重映并非多新奇的事，早年家用录放影机、有线电视尚未蓬勃发展，电影下
档后来不及欣赏的观众只能期待电视台播出，因而旧片重映绝对会有不错的生意，且不需
要像新片砸更高的宣传费用，美商在台分公司曾经每隔数年就会安排一些名片在戏院重映
，票房都不错，就连007系列从“第七号情报员”至“海底城”的每一集都曾在台湾至少
重映一次。
以往美商安排旧片重演，除了本小利大，还有外片配额需要消化的理由，早年他台湾电检
尺度严格，部分新片未必能顺利推出，美商在台分公司有时购买一些美国以外地区影片冒
用美国出品名义在台发行，也会被检举，必须再用一些旧片来填补空缺。那时除了“乱世
佳人”、“魂断蓝桥”、“罗马假期”、“宾汉”、“十诫”等几乎每隔5、6年就重映一
回，华商也有样学样，会买一些知名旧片再次推出，台湾年度10大卖座外片排行榜，时不
时有旧片的身影，最威猛的“乱世佳人”几乎每一次重演，都能在排行榜上占有一席之地
。
曾几何时，这现象从常态变得近乎消失，录放影机的普及是原因之一，随后的有线电视风
潮造成电影台数量大增也有影响。远比台湾更早出现这两大情况的美国，仍然还会有旧片
重新推出，甚至是全美上千家映厅的大规模重映，在台湾却几乎没有了，反映出两边观众
不一样的观影倾向。北美有一堆频道一天 24小时不断重播旧片、旧影集，许多年轻人透
过这种方式看到远在他们出生之前就推出的名作，反而让他们对老片并不排斥，台湾年轻
观众没有这样的文化，总认为老片只属于爷奶叔婶，不是他们的菜，就算感兴趣，花钱租
录影带、花时间看电影台，也就够了。在“铁达尼号”横扫全球票房、看似没有退烧的一
天时，派拉蒙影片灵机一动，推出同样讲少男少女爱情又刚好逢上映满20周年的“火爆浪
子”，全美上片首日就差点把“铁达尼号”逼下票房冠军，“乱世佳人”随后也小规模于
北美重映，台湾却都没有跟进。
好莱坞名片在台湾的重映风大概在1980年代中晚期就逐渐消失，1985年由于“阿玛迪斯”
勇夺奥斯卡最佳影片，台湾观众被挑起对音乐家生平的兴趣，美商公司适时安排黑白经典
“翠堤春晓”重映，北市在冷档卖出破500万元，比不少新片还出色，因此又有一些旧片
推出，却没有一部有类似的成绩。年底因洛赫逊惊传染爱滋病，没多久即去世，片商搭上
话题重新在台推出“太阳谷”和“战地春梦”，观众却都反应冷淡，使得本来也想重映的
“巨人”打退堂鼓。隔年片商试图重新把希区考克的经典包装成“有商业味的艺术名片”
，还签订专门戏院放映，哪知重映完“擒凶记”与“后窗”就难以为继，马上打住。
再过一年，永垂不朽的“乱世佳人”卷土重来，西门町几大龙头都没有信心排映，居然又
在冷档开出超热烈的卖座，虽然都是中小型戏院，票口大排长龙，美商八大才突然发现旧
片重映还是有市场，但一定要挑不朽经典。然而接下来“真善美”、“罗马假期”分别在
暑假与秋冬重演，表现和“乱世佳人”有显著差距，隔年“魂断蓝桥”没能复制媲美“乱
世佳人”般冷档热卖的佳绩，美商公司就又在暂缓安排旧片重映。1991年，伊莉莎白泰勒
“小妇人”、葛丽泰嘉宝“茶花女”台北重演双踢卖座大铁板，美商八大此后就未再安排
旧片重映。
于是新一波的旧片重映，有不少是华商的安排，当台湾观众愈来愈懂得戏院大银幕的声光
细节呈现毕竟与家中小萤幕不同，透过大银幕亲炙名片有其必要，才又对旧片重映态度改
观，不过片商也不再像往年的旧片重映会盛大推出，而是精挑戏院、节制场次，让真正有
心的影迷把握机会，又不至因为影厅排太多造成大多时间冷冷清清反倒提早下片。